山水诗派:名词解释:山水诗派，边塞诗派

1.名词解释:山水诗派，边塞诗派

边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻，一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作。诗作数量之大，其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的格调，初唐四杰之一的骆宾王是初唐写作边塞诗较多的作家，他的边塞诗一方面题材开阔，A、边塞风光；B、边疆战士的艰苦生活；建功立业的抱负D、边疆将士思乡的情思。不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢。此后其他著名诗人如：杨炯、陈子昂、杜审言等人也创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气。盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、 《走马川行》等七言 长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格，雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞诗成为他们的代表作的一部分。

2.唐代山水派的代表性诗人是“——”“——”？

以诗自适，来游京师，求仕失败。在江淮吴越漫游了几年后”重还襄阳，张九龄做荆州长史时，又回乡隐居，孟浩然在人们心目中一直是一位高人，隐士。李白《赠孟浩然》赞美他，红颜弃轩冕。白首卧松云：孟浩然并非是天生的隐士，他的内心也曾交织着仕与隐的矛盾。他在《书怀赠京邑同好》诗中曾这样表白过”捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷：可见他出仕的心情是很迫切的“他早年的隐逸是受了时代风气的影响，闭门读书。但四十岁入长安后。不才明主弃，多病故人疏。（《归故园作》）的悲凉，终于对仕进之路失望，于是毅然归去，开始真隐士的生活“他的《留别王维》很能说明这种不得已而退隐的心理状态，寂寂竟何待”朝朝空自归，欲寻芳草去，惜与故人违，知音世所稀：只应守索寞，还掩故园扉。这首诗，满含辛酸怨怼。真实地写出了一个落第举子的心境，这种不平之气只有到了晚年才渐渐消散在湖光山色中。诗人的心境也逐渐归于冲淡，孟浩然诗歌的主要题材是山水田园。它又是和隐逸生活结合在一起描写的，北山白云里，隐者自怡悦，相望试登高。心随雁飞灭，愁因薄暮起。兴是清秋发：时见归村人，沙行渡头歇。江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。《秋登兰山寄张五》 山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。《夜归鹿门歌》 作者笔下的景色恬静而清幽，岩扉松径。在这如画的烟村松里，走动着一位怡然超脱的隐者。全诗传达出一种，心悰孤寂，（《唐音癸签》引徐献忠语）的趣味，孟浩然有过较长时间的隐居生活，对乡村与农民比较熟悉，他的田园诗富有浓郁的生活气息与乡土风味，故人具鸡黍”邀我至田家。把酒话桑麻：（《过故人庄》） 开头道出农家的纯朴，三四句写环境的清幽。五六句写交谈的融洽，结尾写心情的愉快。写的是眼前景。却将田园之美、友谊之纯表现得十分深厚，孟浩然名为田园诗人，其实田园诗并不多，他大部分诗是写山水行旅的。木落雁南度，我家襄水曲，孤帆天际看：迷津欲有问，（《江上思归》） 落木萧萧，旅途孤寂，世路漫漫。山水之凄寒与旅程之迷茫融成一片，孟浩然诗的风格可以用。他喜欢用平淡自然的语言，写怡淡幽美的风光，表现淡泊安逸的心境。沈德潜评论他的诗是“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。闻一多说，孟浩然不是将诗紧紧筑在一联或一句里，平均的分散在全篇中“孟浩然还有许多传世名句”微云淡河汉：疏雨滴梧桐“江清月近人。波撼岳阳城：他的小诗《春晓》也很有名，春眠不觉晓”处处闻啼鸟“十六、七岁即写出《洛阳女儿行》、《九月九日忆山东兄弟》等名作：能诗会画，开元九年（721）中进士后，并曾一度漫游南北”为日后创作大量的山水诗积累了素材，宰相张九龄提拔他为右拾遗。张九龄被贬为荆州长史后。唐代政治逐步走向黑暗，王维也开始萌发了退隐之意，他曾奉使出塞。在凉州河西节度副大使幕中做过判官，边塞之行拓宽了他的胸襟，他写了许多边塞诗。（《陇头吟》）的“大多表现出盛唐时代特有的向上精神与爱国热情，关山正飞雪。战士的情绪却是热烈镇定而充满自信，河西节度副大使崔危逸在青海战败吐蕃，时王维以监察御史身份出塞宣慰，写下了名篇《出塞作》，居延城外猎天骄：暮云空碛时驱马。秋日平原好射雕，破虏将军夜渡辽，这首诗先写吐蕃的强悍。再写唐军雍容镇定，以突出压倒对方的气势，王维还擅长于用雄浑的笔触勾勒边塞广漠的风光。如《送刘司直赴安西》开头四句，绝域阳关道：万里少行人。笔墨简淡苍劲，画面浑茫开阔。大漠孤烟直，长河落日圆。王维的一生中，写下了大量的山水田园诗”诗人似乎过份喜爱山间水边的白石清泉而对人世有所淡漠。但这些山水田园诗，大部分充满了健康明朗的气息，表现了很高的审美趣味，空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照。清泉石上流：竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇。王孙自可留。《山居秋暝》 诗中声光色态俱全，有泉声、笔声。有月光、水光，有青松绿竹、红莲、白石。有月照、泉流、人归、舟下，而这一切又安排在秋天黄昏后的山村里，意象鲜明而境界幽静，表现了诗人高洁的情怀和对理想世界的追求，人闲桂花落，月出惊山鸟。时鸣春涧中：《鸟鸣涧》 诗中景物，清幽而不枯寂。生动而不喧闹，在王维后期诗作中。最为著名的是《辋川集》绝句二十首，这些诗作的艺术性很高，但情调却是幽冷孤独的。空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上。（《鹿柴》） 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（《竹里馆》） 除了上面分析的两大类题材外，诗人还有不少赠别酬答、歌颂情爱的抒情佳构。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。愿君多采撷，惟有相思似春色，江南江北送君归。《送沈子福归江东》 王维诗歌的艺术成就是很高的，下面以他的山水田园诗为例略加论述。王维的诗既能精微细致地刻划自然事物的形态、动态、神态。又注重整体氛围的和谐一致，首句写夕阳西下，第二句写牛羊来归，三四句写野老与牧童。七八句写农夫已归，结尾写自己思归，诗作总体上创造出一种万物回归的气韵，王维不只是一位诗人，他开创了水墨山水一派画法。被明董其昌推为画坛南宗始祖，他的诗歌中融会了绘画的创作原则、方法和风格，诗中有画，（苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》）的特点，例如他的写景名句，大漠孤烟直“长河落日圆”赤日团平陆“作者描写的不是日落的过程，落日圆“使人们通过这静止的画面。体会到时空的永恒与广漠，这就是以画法作诗“山下孤烟远村”非右丞工于画道”（《画禅室随笔》卷二）以画法入诗，流出的是诗“凝定后即是画，王维有些诗略去动词。纯以静态空间景物排列，更明显地造成画面效果。达到了诗画内在精神上的高度统一”王维诗歌的语言简淡而富于表现力，不求词藻华美，就能状难写之景如在目前。其风格是由绚烂而归之于平淡，如《春中田园作》开头两句为，写出了春天生动萌发的景象。

3.盛唐时期“山水田园诗”派的代表人物是王维和谁？

派的代表人物是王维和孟浩然。1、王维的山水诗大都写于后期，他扩大了这类诗的内容，增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度，这是他对中国古典诗歌的突出贡献。王维具有多种才艺，不同艺术相互渗透对其诗歌产生了深刻的影响。他以画入诗，使其山水诗形成了富有诗情画意的基本特征。王诗语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。王维的山水诗无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。2、孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。山水诗又被提升到新的境界，诗中情和景的关系，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。山水田园诗，古代汉族诗歌之一。1、《诗经》《楚辞》中已有借山水草木抒发情感的文字了。由于战乱、官场的残酷、士人怀才不遇，逃避现实的游仙诗频频出现，像曹植、嵇康、阮籍和郭璞一些文人的诗中，为表现蓬莱仙境，陪衬山水的诗句分量增多了。2、进而贵族诗人王羲之的兰亭之聚、谢安的东山之游，游山玩水赏心悦目的咏山歌水的题材发展了。真正的、名副其实的山水诗走向成熟，代替了历百年之久的游仙诗而形成了一种风尚，继后有鲍照、谢朓山水诗的传承。隐士陶渊明的田园诗以另一种返璞归真的面貌别树一帜，3、陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

4.中国山水诗的鼻祖是谁、。

东汉以来豪族地主庄园兴起，由于汉末社会动荡，一些清流士大夫渐次脱离宦场，移居田园。

5.山水诗派的介绍

东汉以来豪族地主庄园兴起，由于汉末社会动荡，一些清流士大夫渐次脱离宦场，移居田园。另一方面一部分士人被迫在世俗的功利追求与个人的为全身远害中徘徊，并由此滋生朝隐之风。

6.中国文学史上山水诗派的开创者是谁呀

谢灵运（385年－433年），原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙，人称谢客，又以袭封康乐公。著名山水诗人。主要创作活动在刘宋时代。

7.王维与谁是唐代著名山水诗派代表并称什么

并称王孟。