夜来幽梦忽还乡:谁知道诗词 夜来幽梦忽还乡 下句是什么

1.谁知道诗词 夜来幽梦忽还乡 下句是什么

来幽梦忽还乡，小轩窗，相顾无言。

2.夜来幽梦忽还乡

词前小序明确指出本篇的题旨是“梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位，作者之所以能进入。幽梦“并且能以词来，完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果”所以开篇使点出了。这一悲惨的现实“这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世”指作者。死，指亡妻；生者与死者两方面都在长期相互怀念。但却消息不通，音容渺茫了，作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外。其目的还在于强调生者的悲思，接下去立即出现，这样的词句，实际上是以退为进。恰好用它来表明生者“这种感情的深度，马上对此进行补充。自难忘，的实际内容”王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现。两地睽隔的后果”作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。凄凉“生者心伤”是漫长的时间，是广阔的空间“在这漫长广阔的时间空间之中”又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增。的感叹呢”时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了；作好了铺垫，上片末三句笔锋顿转。以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际”揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨？揉进十年的岁月与体态的衰老，即使突破了时、空与生死的界限“生者死者得以仍然”相逢。但相逢时恐怕对方也难以，因为十年之后的作者已，尘满面，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面；来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化，下片写梦境的突然出现“夜来幽梦忽还乡”就全词来讲，本篇的确是真情郁勃“句句沉痛”而此句则悲中寓喜。小轩窗“正梳妆，以鲜明的形象对上句加以补充”从而使梦境更带有真实感，仿佛新婚时。作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态。心里满是蜜意柔情：紧接着词笔由喜转悲”本该是尽情”话凄凉，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，一任泪水涌流。这五句是词的主题，正由于梦境虚幻“所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。反而可以给读者留有想象的空间“结尾三句是梦后的感叹”同时也是对死者的慰安，如果联系开篇的“再加上无限期的，作者对亡妻的怀恋，此恨绵绵无绝期，本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆”感情真挚，由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感。所以即使在对方去世十年之后：作者还幻想在梦中相逢“并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感”既无避忌。又不隐晦，无处话凄凉，相顾无言。惟有泪千行，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点“另一特点是想象丰富、构思精巧”作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，眼前”梦境与未来融为统一的艺术整体，思量，难忘”四 字展开描写？全词组织严密。

3.谁知道诗词“夜来幽梦忽还乡”下句是什么？

宋代苏轼的《江城子》；全诗十年生死两茫茫，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，注释两人一生一死，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡。

4.昨夜幽梦忽还乡这是哪首词

出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，译文两人一生一死，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。

5.夜来幽梦忽还乡

出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。译文两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。注释乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。十年：指结发妻子王弗去世已十年。思量：想念。千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。孤坟：其妻王氏之墓。幽梦：梦境隐约，故云幽梦。小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗顾：看。明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。▲

6.夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，什么样的描写手法，语言风格是什么样

江 城 子苏 轼乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫，千里孤坟，纵使相逢应不识，尘满面，小轩窗，料得年年肠断处：【注释】这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。词前小序明确指出本篇的题旨是“梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位，作者之所以能进入。幽梦“并且能以词来，完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果”所以开篇使点出了。这一悲惨的现实“这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世”指作者。指亡妻；生者与死者两方面都在长期相互怀念。但却消息不通，音容渺茫了，作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外。其目的还在于强调生者的悲思，接下去立即出现，这样的词句，实际上是以退为进。恰好用它来表明生者“这种感情的深度，马上对此进行补充。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现。两地睽隔的后果”作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。凄凉“生者心伤”在这漫长广阔的时间空间之中”又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增。无处话凄凉“的感叹呢”时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了；作好了铺垫，上片末三句笔锋顿转。以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际”揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨？揉进十年的岁月与体态的衰老，即使突破了时、空与生死的界限“生者死者得以仍然”相逢。但相逢时恐怕对方也难以，因为十年之后的作者已，尘满面，鬓如霜，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面；来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化，下片写梦境的突然出现“夜来幽梦忽还乡”就全词来讲，本篇的确是真情郁勃“句句沉痛”而此句则悲中寓喜。小轩窗“正梳妆，以鲜明的形象对上句加以补充”从而使梦境更带有真实感，仿佛新婚时。作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态。心里满是蜜意柔情：紧接着词笔由喜转悲”惟有泪千行。本该是尽情”话凄凉，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，一任泪水涌流。这五句是词的主题，正由于梦境虚幻“所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。反而可以给读者留有想象的空间“结尾三句是梦后的感叹”同时也是对死者的慰安，如果联系开篇的“再加上无限期的，作者对亡妻的怀恋，此恨绵绵无绝期，本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆”感情真挚，由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感。作者还幻想在梦中相逢“并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感”既无避忌。又不隐晦，无处话凄凉，相顾无言。惟有泪千行，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点“另一特点是想象丰富、构思精巧”作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，眼前”梦境与未来融为统一的艺术整体，思量，全词组织严密，但又曲折跌宕，波澜起伏。相互媲美

7.夜来幽梦忽还乡，不谙世事无知狂，下两句是什么?

这根本不是一首诗词里的两句。