小令中调长调:‘小令’‘中调’‘长调’的区别？

1.‘小令’‘中调’‘长调’的区别？

词最初称为"曲词"曲子词"从配音乐这一点上说。它和乐府诗是同一类的文学体裁，后来词也跟乐府一样。成为诗的别体，所以有人把词称为"，文人的词深受律诗的影响;所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的，词大致可分三类。五十八字以内为小令。五十九字至九十字为中调：九十一字以外为长调[1]，敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调，长调就盛行起来了。就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式。

2.词依据什么分为“小令”、“中调”、“长调”？在下列词牌中，其词调体式属于“中调”的有哪些？

根据字数划分的，小令（58字以内）；中调（59字～90字）；长调（91字以上）。属于中调的有“一剪梅”蝶恋花”钗头凤”渔家傲”青玉案”江城子”破阵子”苏幕遮”1、临江仙临江仙，原为唐代教坊曲名。谢新恩”画屏春”庭院深深“采莲回”想娉婷“瑞鹤仙令”鸳鸯梦“格律俱为平韵格“双调小令”字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种“常见者全词分两片”三平韵”此调唱时音节需流丽谐婉“声情掩抑”代表作有宋苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、宋李清照《临江仙·庭院深深深几许》、明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》等。一枝花，腊梅香。腊梅春，以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，另有双调六十字“前后段各六句、五平韵”双调五十九字“前段五句三平韵”后段六句三平韵等变体“代表作品有李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等”3、蝶恋花蝶恋花“原是唐教坊曲“后用作词牌”黄金缕。卷珠帘，凤栖梧；明月生南浦，细雨吹池沼，鱼水同欢。转调蝶恋花，以南唐冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）为正体，此体为双调六十字，前后段各五句四仄韵“另有变体二种”

3.词分小令，中调和长调，这是依据字数的多少来划分的对么

字数区分即可，五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调。

4.小令,中调,长调的具体怎样区分？

毛氏分类法：字数区分即可，五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。不是最合理，但是很有效，貌似没有别的好的分类法了

5.沁园春长沙，属于小令，中调还是长调？

从词牌上划分属于长调。根据词的字数分类，五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。《沁园春.长沙》词牌名为沁园春，沁园春以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，另有双调一百十六字，后段十三句六平韵；前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。代表作有毛泽东《沁园春·长沙》等。无论是沁园春的哪种格式，正体还是变体，都属于长调。扩展资料：沁园春“词牌的正体和变体正体”以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为代表。以贺铸《沁园春·宫烛分烟》为代表。惟换头句押短韵异，南北宋词如此填者亦多。六平韵，以葛长庚《沁园春·题桃源万寿宫》为代表。以林正大《沁园春·子陵先生》为代表。惟前段第六句、后段第五句各添一字异，林词三首皆然。五平韵，以李刘《沁园春·玉露迎寒》为代表。此与苏词同。惟前段第十二句、后段第十一句各减一字异，按韩玉。壮岁耽书“词两结”凄凉否“指下忘琴，掀髯笑“一杯有味，无事无心，各减一字”正与此同，前后段各十二句，以秦观《沁园春·宿霭迷空》为代表，此亦《沁园春》调之一体。

6.蝶恋花是小令还是中调还是长调

五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调。

7.请问，什么是长调？什么是慢词？什么是小令？

1、长调，词调体式之一。明刻本《类编草堂诗余》中以91字以上者为长调。长调最长的在二百字以上，例如《莺啼序》有二百四十字2、慢词的名称从“慢曲子”指依慢曲所填写的调长拍缓的词。就唱得迟缓了。3、小令是散曲的一种，等于一首单调的词。由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。小令的分类：一、寻常小令：指单阕之曲，为曲中至简者，与诗一首、词一阕相当。二、摘调小令：指从套曲中摘出之曲调，有如词中之摘遍，所摘之调必是套中精粹者。三、带过曲：即作者填一调毕，再续拈一他调或二他调，北带北如正官脱布衫带小梁州，南吕骂玉郎带感皇恩、采茶歌，南带南如双调朝元歌带朝元令，南北兼带如南中吕红绣鞋带北红绣鞋。四、集曲：即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲，此南曲为盛。如仙吕九回肠乃集解三酲首至七、三学士首至合、急三枪四至末而成。