创业史人物形象分析:柳青创业史人物形象分析

1.柳青创业史人物形象分析

是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的中国旧农民的典型。他具有双重性格：善良、朴实、勤劳，又自私、落后和保守。概括了中国几千年来个体农民的精神负担。

2.《创业史》中梁三老汉的人物形象分析

梁三老汉是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的旧中国农民的典型。体现出农民精神世界的复杂性，是中国老一代农民的代表，作家着重从精神上，心理上揭示他从旧的创业道路向新的创业道路迈进中的复杂历程，这一历程在他与梁生宝的矛盾过程中得到了生动的表现。

3.梁生宝人物形象分析

首先梁生宝是一个善良的人，他同情和帮助贫雇农，只是讨厌剥削贫苦人民的有钱人。即使父亲不理解他的行为、不认同他的观点，他在别人面前仍会替父亲做有利的辩护。梁生宝的形象可以说是代表着那个阶段共产党员在人们心中的形象，而梁生宝与父亲的不同命运也代表着从土地革命到社会主义革命，中国农民命运的改变，梁生宝的形象刻画非常逼真生动，通过各种矛盾冲突来引领事情发展，最突出的矛盾莫过于梁生宝与父亲梁三老汉的了，梁三老汉认为自私自利是精明、弄虚作假是能人恰恰与梁生宝的做人原则相违背；然后是梁生宝与郭振山的斗争冲突；这些激烈的冲突、矛盾是我们感到强烈的戏剧性的色彩。而这些冲突最后都以梁生宝所代表的群体获胜而结束，矛盾的另一方实际上是从侧面烘托出了梁生宝勤劳能干、质朴善良的美好形象。扩展资料梁生宝出自于《创业史》，以梁生宝互助组的发展为线索。

4.柳青《创业史》中梁三老汉的形象及意义

梁三老汉：是一个具有传统美德和狭隘小生产者观念的中国旧农民的典型。他具有双重性格：善良、朴实、勤劳，又自私、落后和保守。 • 典型意义：一方面，概括了中国几千年来个体农民的精神负担，这是一个真实可信的、饱满的复杂艺术形象。另一方面，真实地传达了普通农民在变革时期的矛盾、犹豫、彷徨甚至自发地反对变革

5.在《创业史》（第一部）中，存在着理念化弊病人物形象是谁？

A

6.在哪里可以看柳青《创业史》第一部？

1938年到延安后开始小说创作。在写作《创业史》之前，出版有长篇《种谷记》(1947)和《铜墙铁壁》(1951)。柳青较长时间生活在陕西长安县的皇甫村，参与了当地农业合作化的过程。除了不多的散文特写(收入《皇甫村三年》)和中篇《狠透铁》等以外，都在为拟议中的宏篇巨构《创业史》作准备。《创业史》原计划写四部。使写作计划中断，《创业史》的故事发生在陕西渭河平原的下堡乡的蛤蟆滩，第一部写互助合作。梁生宝领导的互助组的巩固和发展“第二部则写到试办农业合作社”对于这部小说的主旨，作者作过这样的说明。这部小说要向读者回答的是，中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的：回答要通过一个村庄的各个阶级人物在合作化运动中的行动、思想和心理的变化过程表现出来“这个主题思想和这个题材范围的统一：构成了这部小说的具体内容。柳青《提出几个问题来讨论》，)作家对农民的历史境遇和心理情感的熟悉”弥补了这种观念：的构思和展开方式可能出现的弊端。这种写作方式还是极大地限制了作者生活体验敞开的程度“小说第一部出版后”在文学界获得极高的评价，报刊赞扬的评介文章有五十余篇。肯定集中在两个方面，反映农村广阔生活的深刻程度，若干评论文章指出。是敏锐地揭示还不为许多人所注意的“揭示潜在的、还未充分暴露的农村各阶层的心理动向和阶级冲突。并向历史深处延伸，挖掘了矛盾的、现实的、历史的根源，小说通过活跃借贷、买稻种和分稻种、进山割竹子、新法栽稻等事件“组织起了错综的各条矛盾线索”这些矛盾着的力量最终构成两个，道路的梁生宝、高增福等贫雇农，另一边则是土改时弯下了腰。现在又想重振威势的富农姚士杰“从土改时惊惶状态中恢复过来的富裕中农郭世富”道路的村长郭振山”是像梁三老汉这样的徘徊、摇摆的农民，作家表现了不同心理动向的各阶层农民之间的复杂关系“史诗性，现实主义小说。柳青在小说中有关农村阶级关系的这种“根据的是50年代人们已耳熟能详的政策文件“作家的创造是把对农民生活和心理的体验和艺术想像”《创业史》高度评价的另一依据”把这一人物的创造，看作是《创业史》成就的最主要的标志“是当时批评界的相当一致的认识”有的批评家把梁生宝与阿Q放在一起比较。来谈论中国现代历史和文学的变化和发展，这种讨论方式“姚文元《从阿Q到梁生宝——从文学作品中的人物看中国农民的历史道路》，《上海文学》1961年第1期，)《创业史》运用了夹叙夹议的叙述方式。崭新的青年农民英雄形象”流行的说法”认为在反映，农民走上社会主义道路“伟大事件的深度和完整性上“《创业史》的成就”最突出地表现在梁三老汉形象的塑造上，他的根据是两个不同的方面，一是形象的“即美学的标准“两条道路斗争“中处于观望、动摇的”农民的表现；在揭示社会生活面貌的“深度和广度”上的意义“即题材的价值问题”梁生宝在当代农村小说”新英雄人物，塑造中。但其成功程度”并不像大家所推崇的那样，他提出这一形象在塑造上的“的缺陷(他后来补充说，写理念活动多“性格刻画不足”外围烘托多，放在冲突中表现不足“抒情议论多”客观描绘不足：在争论中，严家炎又进一步指出梁生宝形象的过分理想化的问题；受到包括作家在内的大多数批评家的反对(注；批评邵荃麟、严家炎观点的文章，主要有艾克恩《英雄人物的力量》(《上海文学》1963年第1期)、冯健男《再谈梁生宝》(《上海文学》1963年第9期)、蔡葵、卜林扉《这样的批评符合实际吗，——与〈关于梁生宝形象〉一文商榷》(《延河》1963年第10期)、吴中杰、高云《关于新人物形象的典型化》(《上海文学》1963年第10期)、朱寨《从对梁三老汉的评价看‘写中间人物’主张的实质》(《文学评论》1964年第2期)、姚文元《使社会主义蜕化变质的理论——提倡写。中间人物，的反动实质》(1964年12月14日《解放日报》(上海)：在《提出几个问题来讨论》一文中，柳青激动地说?报刊上的评论文章“对于他所不能同意的看法”他根本不打算说话。但对严家炎的观点。却无论如何不能沉默，提出了一些重大的原则问题，我如果对这些重大的问题也保持沉默，那就是对革命文学事业不严肃的表现，)论争双方在文学创作要揭示社会生活的”本质，深刻”表现农村的斗争等要求上；分歧的是对艺术形象所作的美学评价，以及题材价值的不同认识。

7.六本奇幻网文小说，笔风华丽，人物形象鲜活

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