戏剧作文

1.作文400字 关于戏剧

刀马旦 明明早上人还在香港还在九龙茶馆喝煲汤怎么场景一下跳西安我在护城河的堤岸站在古老神秘的城墙月光摇又晃～我用英语跟蟹交谈突然画面一下就全暗我还在想到底身在何方我变模样是个华裔姑娘我开始想认真细心装扮我回台上终於轮我上场耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场rap:一口粮一张床一面墙一扇窗我洒下一地月光一次种下一亩高粱一个人在北大荒一碗热汤啊温暖了我一个晚上一匹苍狼一身风霜走过丝路回家乡站在古老神秘的城墙月光摇又晃～我用英语跟蟹交谈突然画面一下就全暗我还在想到底身在何方我变模样是个华裔姑娘我开始想认真细心装扮我回台上终於轮我上场耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王

2.关于戏曲的作文

冰心的《杜戏》

3.怎写关于戏曲的作文？

那得看你要从什么角度来写了。 不过，我个人觉得，一般如果是那种老师要求大家写的作文，比如说像考场作文或者是像语文书上要求的作文题那样的普通的作文的话，要写戏曲方面内容的，一般就写你喜欢什么戏曲、然后为什么喜欢、它给你的感觉好在哪里等等；或者是像回忆的那种，比如说写自己小时候在农村和大人去看草台班子，然后后来长大了到城市读书了就渐渐远离了戏曲，某次偶然的机缘让你又听到或者看到了一小段戏曲，于是从前的许多美好回忆纷涌而至等等；或者，可以说自己喜欢戏曲，比如说京剧如何、像什么（你可以把它比喻成某个事物），昆曲如何，越剧如何等等，就形成有点像排比段那样的形式的，就跟那种文化作文比如用古诗词的句子来作为文章一段的开头来引出下文那样相似的写法；或者，可以说戏曲的妆你觉得如何如何好看、写意，戏曲的词如何你觉得如何好、文学性如何（这个就有点像古诗词那样的了），戏曲的程式、表演方法你觉得如何给你一种想像等等，可写的不少。但是这样普通的作文，我个人是觉得不建议去写一些比较在一般人不看戏的人看来比较深奥（尽管你自己可能觉得很浅显）的东西，比如去讨论某个流派的唱腔的异同、表演的不同等等，因为这些东西，在他们看来，是比较枯燥无味的，而且，不大适合这种作文的形式。因为，这种普通的老师布置的作文，主要看的对象是老师而不是戏迷。如果你的老师正好是个戏迷或许还好可以看懂，但是，还是不大适合去写这种内容，所以，我个人是不大建议。 如果是写论文那种形式的作文的话，那倒可以来谈一谈关于某个剧种的表演、流派等等这些东西，或者，说一说某个剧种的起源、发源地等。这也有区分，如果你是学那种和艺术、戏曲那些有关的东西的话，可以深谈；如果是普通的学生，比如说高中生（因为有的高中现在不是新课改有研究性学习的嘛～）的研究性学习的论文的话，那就浅谈一下就差不多了。而且，如果是后者的话，差不多讲讲也就是了，不需要太深入的，一般来说，字数和内容要求达到了，老师不会怎么去看的，如果里面个别有错的，也就交上去就是了，一般不会再有什么下文的。我不知道你们那边是怎么样的，反正我们这里是这样的。 当然，如果是普通作文的话，现在一般写戏曲方面的还不是很多，有学生写的话会给老师一种新颖的感觉，而且，用的例子不容易和别人的撞上，这样的作文如果写好的话，用作文书上那作文后面的评论，就是一句“可以看出小作者的文学功底很深厚，而且对中国传统文艺有一定的研究”（虽然这话说跟没说差不多）～个人感觉这样的作文应该也可以算是文化作文的一种吧，写好的话得分应该会比较不错的。 以上纯属个人见解，仅供参考。

4.初中生作文只我最喜欢的戏剧表演六百字

那一次,也不知是心有所感,还是心血来潮,我写了一篇作文《〈想家的时候》,结果被他在全班同学面前摇头晃脑的大读特读,还说这就是有真情实感、有新意的佳作,惹来同学羡慕的目光.也不知是哪位同学嫉妒,偷偷地说了一句： “哼!这是抄的!”没想到这句话溜到了他的耳朵里,他怒目而视,随口甩出一句：“岂有此理!你给我抄出一篇我看看?”随即把目光投向我,脸上难看的微笑又来了：“你说说,你是如何写成这篇作文的.”看了看老师脸上信任的目光和微笑,我心情平静地把住宿以来想家的感受竹筒倒豆子般说出来.教室里静极了,同学门静静的听着,老师也好像挺激动,

5.请大家帮我写一篇作文,题目是『我最喜爱的一个戏剧人物---《守望的...

我不喜欢一个戏剧人物---《守望的天空》

6.400字作文 戏剧性的一幕 急求！只要素材事例 具体的我自己写 求一个...

就写你看到一个瘫痪乞丐在路边乞讨，路人看他可怜把身上的零钱给他，谁知道你走过几条街在人少的地方出现戏剧性的一幕那乞丐居然自己站起来了跟正常人一样

7.我喜欢的戏剧人物作文花木兰

花木兰——这是一个家喻户晓的名字.一直以来,她刚毅顽强,温婉孝顺的形象,一直活在一代又一代中国人的心中,从古至今,赞颂她的诗歌文献,以她为主题的动画片、电影数不胜数.人们敬佩她,歌颂她,但是,我却为她充满了同情. 花木兰,她本是一位普通平凡的少女,待在家中,守着父母姐弟,过着男耕女织的宁静生活.然而,可汗的一次大征兵,打破了原有的平静.因为肩负着孝悌的责任,木兰不得不女扮男装,替父从军. 十二年的戎马生活,十二年的南征北战,十二年的思念与痛苦.征战十二年,是一个男子都未必承受得了的,但木兰这样一个极其平凡的女子却经受住了这个严峻的考验.她坚韧不拔的意志,临危不乱的镇静,机敏过人的聪慧的确令人敬佩.但当烽烟过后,尘沙散尽,面对悲凉、冷峻的月亮,她的心怎能不涌起一股悲伤?那一幕幕往事随着凄婉的琴声缓缓飘入她的脑海中,此时的她,怎能不牵挂远在万里的父老乡亲?怎能不渴望曾经宁静的生活?从前的生活虽然平静,但却能守着父母,守着弟弟妹妹,悉心照顾他们,看着他们一天天快乐地生活,这是一件多么幸福的事情啊!但是,战争,这残酷的战争,却让自己与亲人分别两地.人的心毕竟不是钢铁做的,这思乡的愁苦,她怎能没有呢? 十多年的南征北战终于结束.木兰带着赫赫战功归来.天子对她大加封赏,并要授予她尚书郎的官职,但是她拒绝了.表面看来,木兰是不慕功名,愿回家与父母团聚.在我看来,这还有更深一层的原因,那就是在古代封建社会里,“男主户外,女主户内”是封建礼法定下的一条戒律,木兰可以在非常时期代父从军,并发挥她潜在的智谋与才能,然而她却不能由战争转入和平,继续在朝廷为治国而做出贡献.封建礼法加在妇女身上的镣铐是难以解脱的.木兰的还乡,并不是什么不慕功名富贵、热爱劳动的问题,而是封建社会压迫、歧视妇女的必然结局.木兰只有辞去封爵,解甲归田这唯一道路可走. 回到家中,她迫切地换上旧时的女儿装.理云鬓、贴花黄,其实,木兰也只是一个普通人,她的身上并无豪气,她同天下女子一样,爱美丽,爱生活,有着自己的人生追求.我想,当木兰对着窗子梳妆打扮时,她的内心一定会涌起一股悲痛的凄凉.十多年的征战除了带给她一段千古美名之外,也只留给了她一张逐渐苍老的面孔,回想起那逝去的美好年华,她的心怎能不为之惋惜呢? 哎!木兰啊,木兰,你在人们的心里也许是一位深明大义的巾帼英雄,但在我的心中,你其实是古代劳动妇女悲剧的一个缩影.

8.语文作文 以生活充满戏剧性为题 800字左右

戏剧人生 人生如戏，戏如人生。 说人生如戏，其实人生要比戏剧更有戏剧性。我常常在想，那些人为什么都要去相亲，其实每个人的想法也许都不一样。也许有的人并不是都没有机会去交朋友，或许就是想找到更好的，可是什么是更好的呢？每个人的想法又都不一样，有单纯的感情，也有外在的东西。这样想，我觉得好多事情都是可以接受的，因为每个人的选择不同，注定了也会有不同的命运。小时候，家里的人就教育我要为了生活更努力，说“别人也是一辈子，你也是一辈子”，我当然知道这话的意思，就好像人总是说快快乐乐的是一天，郁闷悲伤的也是一天，所以理所当然的要快乐的活。可那时候，我总是突然就觉得没有意义了。我想既然都是一辈子，为什么要那么拼命，那么委屈呢？就在家里有吃有喝的不要赚钱一直到老不就好了吗？可是长大了，在我可以选择的时候，我却怎么样都不要在家附近，突然我就能理解那些在外流浪的人了。我也不愿就那样在家里，哪里都没去过，什么都不知道，我甚至说要出去，越远越好。 这世界好大，却有好小。 真的不知道，明天我们会在哪一个地方擦肩而过，还是会欣赏同一处的烟火。也许当我们认识的时候，我们早已经拥有一次或者无数次的缘分了。之前去一个公司，同事是做过翻译的，英语八级，即便是这样，只是觉得很厉害而已。聊天的时候才知道，他竟然对我之前的公司那么熟悉，熟悉到我诧异。后来才想起，原来之前的他是在我们原来老板另一个公司的下面做事，还来过公司一次，好像还说过八级之类的。那个时候就只存了点这个记忆，并没看这个人，现在想起来真是觉得很不可思议。另一个同事还居然就是同行，之前是我因为客户的原因，去过她的公司，只是记得了她的姓，比较特别。当我们在另一个相同的空间同时串联起来的时候，更加觉得这世界真的好小，好奇妙。 真的就是这样，有的时候我们总是在遗憾自己的选择违背了初衷，当真正开始做的时候，才发现原来自己竟会忘了最初的梦想。就好像对一个人，原来觉得什么样的人才是适合自己的，可是当你真的爱了，才发现那个人根本不是自己一直梦想的类型。当然这个问题都忘了，当别人问你的时候，想想才真的觉得我们连自己最想要的在得到之前都是不清楚的。也许现在的我，就是在那不清楚的状态。 让自己以工作和生活为乐和让自己厌恶工作和生活一样容易。一个人厌恶他的工作，并非因为工作本身可恨，而是未能变工作为游戏，让自己做起来饶有兴味。 安德鲁·卡耐基曾说过：如果一个人不能在他的工作中找点“罗曼蒂克”来，这不能怪罪于工作本身，而只能归咎于做这项工作的人。 工作占了生活的绝大部分时间，所以无论如何不能让它成为一种折磨。尽情地享受生活还是以生活为苦役，这一切都要看你自己的选择。 热爱工作，工作也会喜欢你； 热爱生活，生活同样也会喜欢你。

9.我最喜欢的一曲戏 作文

我喜爱的一个戏剧人物 说起这戏剧人物，给我留下深刻印象的还真不少。但我最喜欢的要属她了——古装戏剧《我爱河东狮》的杜月红。 这部戏中的女主角杜月红其实是陈好演的。陈好本来就是我崇拜、喜爱的演员，但自从看了《我爱河东狮》这部戏剧后，我更加崇拜她，更加喜欢她了。想起戏剧中的她，那泼辣、聪明、可爱、有胆有识的杜月红的形象再一次进入了我记忆的海洋。 我记得，在这部戏剧里面，杜月红与她所爱的人柳士杰经历了一番波折，最后总算结成了夫妇。自从他们成婚后，泼辣的杜月红便开始对柳士杰实施严格的“管夫制度”。只要柳士杰一犯错，杜月红就会家规处置。有一次，柳士杰因与其他的女人在聊天，这事恰好被杜月红逮了个正着，这下子他可惨了，杜月红怒气冲冲揪着柳士杰的耳朵直冲家中。到家后，她要柳士杰跪在地上，向她承认错误，否则的话，就是“家鞭”伺候。这个戏剧情节刻画了一个栩栩如生的泼辣女性形象，其中也隐含了他们深厚的夫妻情谊。 剧中的杜月红虽说泼辣，但也不乏聪明、可爱、有胆有识的一面。 戏剧中的后来，柳士杰凭着自己的真才实学考取了头名状元，但他的成绩却被小人诬告成作弊成绩，结果柳士杰被关到狱中。杜月红得知此事后，心急如焚，整日茶饭不思，满脑子都是如何救夫的情形。一天清早，她就大胆地走到宫中的龙门鼓前，使劲地敲打龙门鼓，召来了满朝文武百官，皇上最后还是接见了她。在殿上，杜月红把满腹的不平大胆地诉说了出来，她不像其他臣子那样对皇帝卑躬屈膝，敬敬畏畏，而是昂首挺胸地站在大殿之上，理直气壮地对皇上辩驳。她的胆识与聪慧博得了圣明君主的欣赏，也给了柳士杰真正施展才华的机会。最后，柳士杰被无罪释放，并恢复状元名誉，杜月红也被皇帝加封。这是一段多么精彩、多么刺激、多么牵动人心的剧情呀！杜月红聪慧的一面，全部形象地表现在戏剧的每一个细节当中。要不是她的胆识，要不是她的智谋，事情又怎能如此顺利解决呢？杜月红呀，你真不愧是大家敬仰的偶像！ 我喜欢杜月红这位戏剧人物，并不是她的形象美丽，而是她有卓越的才华和超人的胆识。我崇拜她，更注重她的个性。

10.＂我在戏剧中成长＂作文600字,要写出作为观众对于戏剧的感受,记...

艺术的生活戏剧性的描述，真正的应该是它的第一个元素，也就是常说，艺术是不屈的团结。在我看来，是真正的发挥是生活的基础，是生命的意义，价值;的美丽使这生命的持久品味的艺术魅力。 什么是真实？这是一些基本素质。首先，它使观众相信。观众知道戏是假的，舞台剧是一个虚构的世界，剧院是娱乐，是一个智力游戏，为什么非常高兴地接受剧院的主导地位，做一个心理“信仰与不信之间有意识的自我欺骗”？究其原因，表现人生的舞台上，让观众可以根据自己的经验和出所有的关联，从而加深对生活的理解。与此关联，并实现了这一点，你会得到一个假的犹太人真的审美愉快。美国剧作家阿瑟·米勒说：“比的戏剧与任何艺术更要求有针对性的言论，如果一出戏可以说服人，”事情是这个“，那么，即使它的许多不足之处，是仍然很好的展示。”如果一出戏甚至是可信这一关也过不去，让观众在剧场里继续怀疑，这将是难以进入审美境界，有时会感到知识分子伤害。这是一个谈论真正的故事？二，戏剧性的真实也必须接触和情感的真实。在社会科学中，真正理性的直接体现。但在剧场里，理性的被隐藏情绪影响观众的情绪真实。明代作家袁于令，他说：“戏剧虚假和真正的爱情。”这种“真正的爱情”经验者优先艺术家，他先兴奋自己的经验，才有可能打动观众。的戏剧的情绪是情感的理性状态，总是包含非判断。表现较好的情感或邪恶的情绪是后的艺术家理性的光芒照耀审美的东西，而不是自然的形式。看莎士比亚的悲剧会不会被染上麦克白的野心，残忍的“理查三世”，“奥赛罗”的怀疑。真正的戏剧总是好。现代戏剧的人性化的描述，将超越过去的价值判断，他们的表现不一定是黑色和白色，有些作品也集中在“灰色地带”的表现缺乏正确的和错误的，仍然不缺乏理性精神。的正确和错误的一种不愉快的，只是一般的休闲娱乐，高尚的娱乐，而不是戏剧性的审美愉快。第三，真正的戏剧，但也应该有权力和强度。这股力量来自于戏剧性的真实，真理，是不是琐碎的，不起眼的，但表示某种“具有普遍意义的人声称”（黑格尔语），或者，正如恩格斯所说，“有思想深度大，实现了历史我们可以不要求的内容。有很多的作品，深度的思想工作，但如果缺乏这样的工作太现代歌剧脊柱。 真正的事实不同，介意 实样的感觉，从客观的主观感受和客观的认识。依靠真正不同的事实。历史的事实，依靠真正的戏剧戏剧艺术写“事实”（故事），只是为了让观众感受到真实的，不是“事实”，这个“事实”一般都没有成为现实的事实（或实际工作），以支持。鲁迅在讽刺艺术说：“从未有过的事实，但它必须是会有的真相。”艺术不能从小说分离，允许幻想，甚至恍惚鬼。写历史剧，艺术家可以自由摆动之间的历史事实小说的艺术。自由摆动，一个引人注目的内在可能性“（莱辛语言）的性能，它是紧密联系在一起达到的情与理的相互渗透和自由转换的艺术家的意图。我们似乎有一个沉重的事实，轻实际的倾向，如所谓的重大主题，惊讶地发现，它可以得到巨大的真实，客观的效果往往并非如此，因为考生，更多的束缚，这将是困难的真正的挖掘获得充分的自由。在过去媒体不发达的年代，戏剧，新闻写作是非常有吸引力的，现在这个情况并非如此。对于观众来说，在发挥离我们越来越远时近，或远的“事实”并不重要，重要的是结束的灵魂。关闭的灵魂的艺术家和观众是很重要的。的时间距离也应该看到，它有一个更大程度的自由，创造有利条件，京剧“曹操与杨绣”，梨园戏“董李”是一个很好的例子。