白居易 带有洞庭的诗句:《望洞庭》的作者

1.《望洞庭》的作者

古诗的作者刘禹锡(772—842)唐代著名诗人、文学家、哲学家。河南洛阳人。自称汉中山王之后，与柳宗元、白居易交往甚密，文亦齐名，人称“刘柳”刘白”潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。湖名，和谐，这里指水色与月光融为一体。指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风，一说是远望湖中的景物，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。这里是用来形容洞庭湖中的君山。[今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和，水面波平浪静就好像铜镜未磨。远远望去洞庭湖山水一片翠绿，恰似白银盘子托着青青的田螺。[作者简介] 刘禹锡（772-842）字梦得，洛阳(今属河南)人。唐代著名诗人。[赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。

2.《望洞庭》古诗

潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。词句注释洞庭：湖光：湖面的波光。指湖光和秋月。指水色与月光交相辉映。指湖面。古人的镜子用铜制作、磨成。此句意思一说是湖面无风，一说是远望湖中的景物，如同镜面没打磨时照物模糊。山水色”指洞庭湖中的君山，形容平静而又清的洞庭湖面：青螺”这里用来形容洞庭湖中的君山。白话译文洞庭湖上月光和水色交相融和：湖面风平浪静如同未磨的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着一枚青螺。《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡创作的一首诗。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色：表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状。第三、四句集中描写湖中的君山，全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底。抓住最有代表性的湖光山色，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功力，《望洞庭》是唐穆宗长庆四年（824年）秋刘禹锡赴和州刺史任、经洞庭湖时所作，刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称。观洞庭，涉浔阳而东，刘禹锡贬逐南荒，而此诗则是这次行脚的生动记录，此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。平静秀美。诗人飞驰想像。以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致，首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界，玉字无尘的融和画面，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律传达出来“第二句描绘湖上无风”迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜，三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。湖光和秋月才能两相协调”湖面狂风怒号。浊浪排空“湖光和秋月便无法辉映成趣”

3.古诗(望洞庭)

《望洞庭》的诗意

4.白居易和 洞庭湖生平简介。

是刘禹锡的诗《望洞庭》唐、刘禹锡湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺.译文：洞庭湖的水光与秋月交相融和，水面波平浪静就好像铜镜未磨。远远望去洞庭湖山水一片翠绿，恰似白银盘子托着青青的田螺。这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界，这应该是日暮时分的景象。字用得巧妙工炼”形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面，第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静。湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子，不能简单地解释为水面无风”波平如镜，这样理解突出的只是湖面的平静，实际上这是作者站在岳阳楼上俯望洞庭湖。在淡淡的月光映照下水波不兴，就好像一面没有经过打磨抛光的铜镜，平静而暗淡，镜未磨。三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象“在月光下别具一种朦胧美”第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，读来感觉一气呵成“并不是说洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧绿；这样的景致在白天是可以的“但在日暮时分的月色之下”潭面无风镜未磨”像一面尚未打磨尚未抛光的镜子，光泽是比较暗淡的“二字实际只是指山“将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。

5.《望洞庭》 白居易 思想感情

不是白居易的，是刘禹锡的诗《望洞庭》唐、刘禹锡湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺.译文：洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。赏析：这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界，这应该是日暮时分的景象。“和”字用得巧妙工炼，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。这里的“镜未磨”不能简单地解释为水面无风，波平如镜，这样理解突出的只是湖面的平静。实际上这是作者站在岳阳楼上俯望洞庭湖，在淡淡的月光映照下水波不兴，光线不足，就好像一面没有经过打磨抛光的铜镜，平静而暗淡。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩。“翠”字与下文的“青”字相呼，读来感觉一气呵成，紧密相连；这里的“山水翠”，并不是说洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧绿，这样的景致在白天是可以的，但在日暮时分的月色之下，“山”依然可以苍翠，“水”在前句中却已经说过，是“潭面无风镜未磨”，像一面尚未打磨尚未抛光的镜子，光泽是比较暗淡的，所以实际上这里的“山水”二字实际只是指山，即湖中的君山。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。这里的“青螺”也有两种不同的解释，一说是一种青黑色的螺形的墨，是古代妇女画眉所用；另一种说法，“青螺”就是青色的田螺。首先应当肯定，不管是那一种说法，它们都是以“青螺”的形象来比洞庭湖中的君山。但从前面的比喻“白银盘”来联想，白色银盘里面托着的，应该是一枚青色的田螺，如此有形有色，诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品。如此丰富的想象，准确恰当的比喻，配以淡雅达到色调，银盘与青螺既互相映衬，相得益彰，又举重若轻，将千里洞庭看做是妆楼奁镜、案上杯盘而已，使人倍感亲切。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。

6.白居易在什么时间写下<<望洞庭>>这首诗,<<望洞庭>>的资料

白居易好像没写过《望洞庭》吧？但是刘禹锡写过哦？《望洞庭》资料？遥望洞庭山水色！白银盘里一青螺！刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称！予自夔州刺史转历阳（和州）：观洞庭。涉浔阳而东。刘禹锡贬逐南荒：二十年间去来洞庭“而本诗则是这次行脚的生动纪录，宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说，在洞庭一湖”浩浩汤汤。气象万千。可见历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色；独出心裁地把洞庭美景再现于纸上。表现出惊人的艺术功力”秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的，与素月的清光交相辉映，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界，一句所包蕴的诗意，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律。接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象”在月光下别具一种朦胧美。潭面无风镜未磨“以生动形象的比喻补足了”的诗意。湖光和秋月才能两相协调，湖面狂风怒号“浊浪排空”湖光和秋月便无法辉映成趣，诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点“在皓月银辉之下”洞庭山愈显青翠。洞庭水愈显清澈“山水浑然一体”望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，三四两句诗想象丰富，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品”给人以莫大的艺术享受。白银盘里一青螺。真是匪夷所思的妙句。

7.古诗句中的色彩很丰富比如刘禹锡的遥望洞庭山水色白银盘里一青螺白居易的什么？

一道残阳铺水中“半江瑟瑟半江红。