的资料诗句:关于古诗词的资料

1.关于古诗词的资料

李白，字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义诗人。《梦游天姥吟留别》，《梁甫吟》等，《子夜吴歌》，《早发白帝城》等杜甫（公元712--770年），杜工部等。我国唐代伟大的现实主义诗人，诗圣”秋兴八首、诸将五首、咏怀古迹五首、三吏、三别、望岳、登楼、茅屋为秋风所破歌、观公孙大娘弟子舞剑器行、清明二首、江南逢李龟年、绝句、夔州歌、赠花卿、兵车行、春望、春夜喜雨、登高、水槛遣心、闻官军收河南河北白居易(772--846)。晚唐著名诗人，字乐天，号香山居士，祖籍太原[今属山西]，以讽喻诗为最有名。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名”所作《新乐府》、《秦中吟》共六十首。王维（701－761）。盛唐时期的著名诗人，晚年居于蓝田辋川别墅，苏轼评价说，味摩诘之诗。诗中有画“画中有诗；七古《桃源行》、《老将行》、《同崔傅答贤弟》等，形式整饬而气势流荡。堪称盛唐七古中的佳篇”孟浩然(689～740)唐代诗人，襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳，以写田园山水诗为主。如《秋登万山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等王昌龄（690-756）。字少伯，盛唐著名边塞诗人。七绝圣手，如《出塞》诗，秦时明月汉时关“又如《从军行》《长信秋词》、《西宫春怨》、《闺怨》、《采莲曲》等“送别之作《芙蓉楼送辛渐》同样为千古名作，辛弃疾（1140－1207）。南宋词人，改字幼安”别号稼轩居士，著有《稼轩词》。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，《鹧鸪天》(有客慨然谈功名)、《破陈子》(为陈同甫赋壮语以寄)等，《贺新郎》(陈同甫自东阳来过年)、《摸鱼儿》(淳熙已亥)等，《水龙吟》(登建康赏心亭)、《水龙吟》(过南剑双溪楼)。为他的词构成悲壮的基调。又字和仲。东坡居士，文忠，眉州眉山（即今四川眉山）人，是北宋著名文学家、书画家、散文家和诗人，开创了与婉约派并立的豪放词派“名作有《念奴娇赤壁怀古》、《水调歌头明月几时有》等”北宋词人”婉约派创始人，原名三变，雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）、望海潮（东南形胜）、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）李清照（1084.2.5.~1155.4.10.）号易安居士。南宋杰出女文学家，山东济南人。婉约词宗，历史上与济南历城人辛弃疾并称。现存诗文及词为后人所辑。李清照的词可以南渡为界，前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，《如梦令》昨夜雨疏风骤“《如梦令》常记溪亭日暮”后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》寻寻觅觅、《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤。字和仲,号东坡居士，生于四川眉山。苏辙(1039－1112)，号栾城，著有《栾城集》、《栾城后集》。王安石（1021－1086）字介甫，后人称王荆公，又称王文公。抚州临川（今江西抚州）人。曾巩(1019-1083)字子固，建昌军南丰县人(属今江西)，王勃，唐代，《滕王阁序》贺知章，《咏柳》王昌龄，唐代诗人，诗鬼--李贺张九龄(673-740)”韶州(今韶关市)人，唐中宗景龙初年进士，玄宗时历官中书侍郎、同中书门下平章事、中书令，唐代有名的贤相。王维(701-761)，原籍祁(今山西祁县)，其父迁居于蒲州(今山西永济西)，开元进士，任过大乐丞、右拾遗等官。安禄山叛乱时。苏东坡赞他。诗中有画，画中有诗“尤以山水诗成就为最，与孟浩然合称”晚年无心仕途，专诚奉佛“故后世人称其为”孟浩然(689-740)，襄州襄阳(今湖北襄樊)人”除了四十岁时到长安应过一次科考外。一直在家乡鹿门隐居读书、写诗自娱，诗多以山水田园为题材，是盛唐主要的山水田园诗人，与王维齐名。王孟。王昌龄(约690-756，字少伯，今陕西西安人“七绝圣手。时人推为，常建(708-765，开元十五年与王昌龄同榜进士，岑参(715-770)“一说湖北江陵人。少时隐居河南嵩阳?与高适齐名，韦应物(737-791，因做过苏州刺史。世称，《滁州西涧》孟郊(751-814)”湖州武康(今浙江德清)人?与贾岛齐名，郊寒岛瘦。唐代诗人“《游子吟》陈子昂(661-702)”梓州射洪(今属四川)人，《登幽州台歌》，韩愈(768-824)“河南河阳(今河南孟县)人。自称郡望昌黎，世称韩昌黎，因上疏请免关中赋役“贬为阳山县令”后随宰相裴度平定淮西迁刑部侍郎。贬潮州刺史，做过吏部侍郎，故世称韩吏部、韩文公。是唐代古文运动领袖，与柳宗儿合称韩柳。诗力求险怪新奇，白居易(772-846)。字乐天，晚年号香山号士，叙事诗哪《琵琶行》、《长恨歌》等也极有名。李商隐(813-858)，高适(702-765)，字达夫。少潦倒落拓。授封丘县尉，后来在河西节度使歌舒翰幕中掌书记。接触了大漠神奇风光和戍边士卒的艰苦生活，以七言歌行最富特色，大多写边塞生活，与岑参齐名，高岑，王勃(649-676)，字子安，绛州龙门(今山西河津)人，曾任虢州参军，后往交趾探望父亲，其诗力求摆脱齐梁的绮靡诗风，文也有名“著名的《滕王阁序》就出自他之手”与杨炯、卢照邻、骆宾王合称初唐四杰。骆宾王(640-，早年落魄无行，但诗文早有名，平生只做过主簿一类的小官，参加过徐敬业讨伐武则天的义兵，为徐起草了《讨武氏檄》。后来兵败亡命，也是初唐四杰之一。杜审言(约646-708)。祖籍襄阳(今属湖北)，迁居河南巩县，是大诗人杜甫的祖父，高宗咸亨进士，曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士，与李峤、崔融、苏味道齐名，是唐代。近体诗，宋之问(约656-712)，一名少连。一说虢州弘农(今河南灵宝)人，上元进士，武则天时官尚方监丞“中宗时入选为修文馆学士”因诌事武则天男宠张易之、张昌宗兄弟，玄宗先天年间赐死”但律诗在初唐时有一定地位，王湾(。籍中山(今河北定县)，授监察御史，因参加王叔文变法，反对宦官和藩镇割据势力，失败后被贬为朗州司马，迁连州刺史。后因宰相裴度力荐，任太子宾客，加检校礼部尚书，世称刘宾客。与柳宗元交好，刘柳”又与白居易常相唱和，又并称，刘白“诗风格清新”宛转含蓄，善于吸收民歌的精华，并多反映社会生活，张籍(768-830，字文昌?原籍吴郡(治今江苏苏州)，少时侨寓和州乌江(今安徽和县乌江镇)，贞元十五年进士，历任太常寺太祝。水部员外郎、国子司业等职，故世称，又因其家境穷困“眼疾严重故孟郊称他为”穷瞎张太祝。是韩愈的学生，诗多反映当时社会矛盾和民生疾苦“颇得白居易推重”与王建齐名。张王，杜牧(803-852)，京兆万年(今陕西西安)人“小李杜，与李商隐齐名。并称?温李，亦作词，花间派。杜荀鹤(846-907)“自号九华山人。池州石埭(今安徽石台)人，韦庄(836-910)“长安杜陵(今属陕西长安县)人，长诗《秦妇吟》与温庭筠同为花间派的重要词人，崔颢(约704-754)，汴州(今河南开封)人，元稹(779-831)。河南(今河南洛阳)人，诗亦与白居易齐名，世称。元白，王之涣(688-742)。字季陵，祖籍晋阳(今山西太原)，其高祖迁今山西绛县。豪放不羁，常击剑悲歌“其诗多被当时乐工制曲歌唱”常与高适、王昌龄等相唱和，以善于描写边塞风光著称，贾岛(779-843)，字阆仙。一作浪仙，范阳(今河北涿县)人，初落拓为僧，后韩愈劝之还俗，屡考进士不中。曾任长江主簿，人称贾长江，是有名的苦吟诗人，以追求清奇、冷峭的意境著称。又重炼字，与孟郊齐名，人称。郊寒岛瘦，贺知章(659-744)，字季真。越州永州(今浙江萧山)人，武则天证圣元年进士，曾任礼部侍郎、太子宾客、秘书监等。自号四明狂客。

2.关于太阳的资料诗句十句

——曹操《观沧海》2、日居月诸，照临下土。——《诗经·日月》3、瞻彼日月，——苏轼《黄葵》5、锄禾日当午，汗滴禾下土。——李绅《悯农》6、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句》7、浮云翳日光。

3.古诗资料

中国诗歌发展史概述 [转贴 2006-06-18 10:郑恩波 郑秋蕾中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，诗是统治者祭祀的乐歌”内容主要是对从前英雄的歌颂和对现时政治的讽刺，是《诗经》中的精华。内容包括15个地方的民歌“战国时期的楚国以其自身独特的文化基础，孕育出了伟大的诗人屈原，屈原以及深受他影响的宋玉等人创造了一种新的诗体枣楚辞，屈原的《离骚》是楚辞杰出的代表作，楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式。从三、四言发展到五、七言。楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿。在魏、晋时代成为主要的诗歌形式，汉乐府中著名的篇章有揭露战争灾难的《十五从军征》，有表现女性不慕富贵的《陌上桑》、《羽林郎》，当然最为著名的还是长篇叙事诗《孔雀东南飞》。这首诗讲述了一个凄婉的爱情故事，汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，《孔雀东南飞》是汉乐府叙事诗的最高峰，汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都有着程度不一的浪漫主义色彩，如《孔雀东南飞》的最后一段文字。即表现出浪漫主义与现实主义的巧妙结合，五言诗是中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，文人五言诗日趋成熟，五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现，《古诗十九首》不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。善用比、兴手法是《古诗十九首》最大的艺术特色，(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘桢)继承汉乐府民歌的现实主义传统“第一次掀起了文人诗歌的高潮“他们的诗作表现了时代精神”具有慷慨悲凉的阳刚气派，七子中成就最高的是王粲，其代表作《七哀诗》三首是汉末战乱现实的写照“曹氏父子是建安文坛的风云人物”其中曹植所取得的艺术成就最高。曹植(19--232)的诗歌内容富于气势和力量，描写细致、词藻华丽、善用比喻。骨气奇高、词采华茂。代表诗作为《赠白马王彪》，建安时代的诗“是从汉乐府发展到五言诗的转变关键”曹植是当时的代表诗人，他的诗受汉乐府的影响。但却比汉乐府有更多的抒情成份，建安时代之后的阮籍(210--263)是正始时代的代表诗人，他的《咏怀诗》进一步为抒情的五言诗打下基础。他常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意，他们俩人的诗风基本继承了。并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“南北朝时最杰出的诗人是鲍照(410左右--466)。鲍照继承和发扬了汉魏乐府的传统。创作了大量优秀的五言和七言乐府诗，《拟行路难》18首是他杰出的代表作。诗歌创作都注意音调和谐”这种新诗体是格律诗产生的开端“这时期比较著名的诗人是谢眺(464左右--499)”谢眺以山水诗著名。诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。诗歌发展到唐代，独具风格的著名诗人约五、六十个。初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人，他们的诗虽然因袭了齐、梁风气。但诗歌题材在他们手中得以扩大。五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风。《感遇诗》38首，盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰“这个时期除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外”一类是以孟浩然和王维为代表的山水田园诗人。他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边塞诗人中的佼佼者。王昌龄的边塞诗大部分用乐府旧题抒写战士思念家乡、立功求胜的心情：他的《从军行》、《出塞》历来被推为边塞诗的名作；李颀的边塞诗数量不多，《古意》一首、《古从军行》是他的代表作。王之焕是年辈较老的边塞诗人，一首《凉州词》写尽了远征人思家的哀怨。中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流，白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人，他继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮。元稹、张籍、王建都是这一运动中的重要诗人。元稹(779--831)的主要作品是乐府古题19首和新乐府12首。元诗都非常接近白居易的诗，张籍和王建虽无明确的文学主张。但他们以丰富的创作成为新乐府运动的中坚，同情农民疾苦是张籍乐府诗的主题，风格与上述几人十分相近的李绅诗作虽不多。这就是韩愈、孟郊、李贺等人。他们的诗歌艺术比之白居易另有创造，韩愈(768--824)是著名的散文家，把新的语言风格、章法技巧带入了诗坛。扩大了诗的表现领域，追求险怪的风气，刘禹锡(772--842)是一位有意创作民歌的诗人“他的律诗和绝句也很有名。柳宗元(773--819)的诗如他的散文一样，他的山水诗情致婉转。处处显示出他清峻高洁的个性。李贺(790--816)在诗歌的形象、意境、比喻上不走前人之路。为奠定宋诗基础之人，欧阳修、王安石(1021--1086)的诗对扫荡西昆体的浮艳之风起过很大作用。国难深重的南宋时期。诗作常充满忧郁、激愤之情，陆游是这个时代的代表人物。诗而出名的范成大(1126--1193)和以写景说理而自具面目的杨万里(1124--1206)”文天祥(1236--1282)是南宋最后一个大诗人。高扬着宁死不屈的民族精神的《过零丁洋》是他的代表作，源于唐代的词。唐末的温庭筠(812--870)第一个专力作词。他的词词藻华丽。多写妇女的离别相思之情，南唐后主李煜(937--978)在词的发展史上占有较高的历史地位”他后期的词艺术成就很高。《虞美人》、《浪淘沙》等用贴切的比喻将感情形象化。宋初的词人象晏殊(991--1055)、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。开始创作长调的慢词。词的规模发生了显著变化，词的题材又得以进一步发展。怀古伤今的内容进入了他的词作之中，与苏轼同时代的秦观(1049--1100)和周邦彦(1056--1121)也是非常出色的词人，秦观善作小令。通过抒情写景传达伤感情绪的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鹊桥仙》等是他的代表作。周邦彦不仅写词且善作曲，对词的发展贡献很大，他的词深受柳永影响，声律严整、适于歌唱、字句精巧、刻画细致。代表作有《过秦楼》、《满庭芳》、《兰陵王》、《六丑》等，女词人李清照以其独树一帜的风格。诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。南宋后期的词人姜夔(约1155--1235)最为著名，姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他的词作中。更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意。较有代表性的作品是《长亭怨慢》，他的词沿袭了周邦彦的道路，注意修辞琢句和声律。词在南宋已达高峰，元代散曲流行。诗词乃退居其后，明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子。清末龚自珍(1792--1841)以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂。领近代文学史风气之先，他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪(1848--1905)、康有为(1858--1927)、梁启超(1873--1929)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体，文学革命中。1917年胡适(1879--1942)首先在《新青年》上发表了白话诗8首”倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“在新诗诞生过程中“刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力”新诗形成了没有一定格律，以白话入行的基本共性，最早出版的新诗集有，胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》和郭沫若的《女神》，郭沫若的《女神》带着狂飙突进的。带着不同于其他白话诗的鲜明艺术性“为新诗奠定了浪漫主义的基础”《女神》也是新诗真正取代旧诗的标志，它成功地创造、运用了自由体形式，将新诗推向新的水平。他们的诗中所描写的爱情大胆而袒露，其间所显现出的质朴、单纯的美是最打动人的地方。写自由体诗的冯至(1905--1994)也是比较有成就的诗人。他的诗既写爱情，出版有《昨日之歌》、《北游及其他》等诗集。提倡格律诗的是新月派。闻一多(1899--1946)为格律诗理论做出了很大贡献。为建设新格律诗，闻一多提出建设诗歌的音乐美、绘画美、建筑美，闻一多有两部诗集《红烛》和《死水》。他的诗还表现了“他的艺术表现方法是浪漫主义的。他常选择某一形象来托物寄情。他善用贴切的比喻以增强诗的形象性和艺术感染力。他的诗具有他所提出的音乐美、绘画美、建筑美，这一特点对整个格律派产生过重大影响。徐志摩(1896--1931)是新月社的另一重要诗人。他的诗主要表达对光明的追求、对理想的希冀、对现实的不满。表现个性解放、追求爱情的诗在徐志摩的创作中占有重要地位。他的诗风婉约，感情渲染浓烈、真挚，他的诗多收于《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等诗集中。象征派的诗也出现在中国的诗坛上。象征派的诗既不真实描写，而是常采用不同于常态的联想、隐喻、幻觉、暗示等手段制造朦胧、神秘的色彩。李金发(1900--1976)是象征派的代表人物，著有《微雨》、《为幸福而歌》等诗集。他的诗反映了“之后一些知识分子面临茫然的前途时而产生的悲观情绪。如诗中大量形象鲜明的比喻、形象化的语言、表现强烈的感觉等皆为许多人所不及，其他成绩较为突出的象征派诗人还有王独清、穆木天和冯乃超。30年代的左翼诗派以高昂的战斗激情领诗坛一派风骚。殷夫(1909--1931)是重要的政治抒情诗人。他的诗热情颂扬无产阶级革命。生动描绘工人运动的战斗场面，所以他的诗感情充沛而真挚又不流于空泛，代表作品有《血字》、《1929年的5月1日》、《我们的诗》等，左翼诗派的重要代表团体是中国诗歌会。他们的艺术主张是诗歌大众化。倡导诗歌面向下层人民，描写现代人在现代生活中的现代情绪的现代诗派兴起，戴望舒(1905--1950)是现代诗派的主要诗人，这些诗作集中表现了知识分子在大革命失败后的幻灭感和孤独感。他的诗大量采用象征意象。诗意虽曲折、朦胧但并不过于晦涩，富于节奏感是他的诗的另一特色。抗战后诗坛上最重要的诗派是七月派。七月派的重要诗人是胡风、艾青、田间、亦门、鲁藜、邹荻帆等。政治抒情诗占有很大比重，内容多充满爱国主义激情，七月派在艺术上注重以炽烈的激情去撞击人们的心灵。而不讲究文学的雕琢、修辞，质朴、粗犷、奔放是七月诗人共有的艺术特色。被后来称为民歌体的新诗在解放区农村成熟了，民歌体新诗的突出成就表现在李季与阮章竞的叙事诗中。马凡陀是袁水拍(1907--1983)40年代中期发表讽刺诗的笔名。他在这一时期的诗结集为《马凡陀的山歌》。这是当时国统区最有影响的政治讽刺诗集，它多以市民熟悉的民谣、小调写成。这一时期的诗歌创作也存在着题材、主题、形式、风格不够丰富的缺点。沉寂十载的诗坛呈现出百花齐放的新景象。诗歌在表现手法上，得以古今中外广泛借鉴，形式则更趋于松散的自由体，风格千姿百态。新时期初期，欢呼胜利、反思历史的诗歌继承了现实主义的传统，一批青年诗人，如舒婷、顾城、江河等在70年代末、80年代初快速成长起来。

4.有关古诗的资料

一、泰山的资料：泰山，又名岱山、岱宗、岱岳、东岳、泰岳，为中国著名的五岳之一，绵亘于泰安、济南、淄博三市之间，主峰玉皇顶海拔1545米，气势雄伟磅礴，五岳之长”五岳之尊”泰山是世界自然与文化遗产，世界地质公园，国家AAAAA级旅游景区，全国文明风景旅游区。泰山被古人视为“直通帝座”成为百姓崇拜，帝王告祭的神山，泰山安，四海皆安”自秦始皇开始到清代，先后有13代帝王引次亲登泰山封禅或祭祀，另外有24代帝王遣官祭祀72次。泰山是中华民族的象征，是东方文化的缩影，是中华民族精神的家园。二、泰山的诗句1、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。散为飞雨川上来，——《早秋单父南楼酬窦公衡》唐代：李白译文：泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。齐鲁青未了。造化钟神秀，会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》唐代：东岳泰山，美景如何？走出齐鲁，山色仍然历历在目。神奇自然，会聚千种美景，分出清晨黄昏。荡涤胸中沟壑；飞入赏景眼圈。定要登上泰山顶峰，俯瞰群山豪情满怀。3、峨峨东岳高，秀极冲青天。岩中间虚宇，寂寞幽以玄。云构发自然。——《泰山吟》南北朝：雄伟高大的泰山，以极其清秀的灵气直冲青天。它的山岩洞穴仿佛天然间隔的空虚宅院，幽静深邃。它绝非人间工匠的制造，而是大自然造物所开发的高楼大厦。泰山神话传说1、盘古开天盘古开天东岳为首天下名山无数，历代帝王和芸芸众生何以独尊东岳泰山呢？世界初成，天地刚分，有一个叫盘古的人生长在天地之间，天空每日升高一丈，大地每日厚一丈，他就这样顶天立地生活着。天极高，盘古也长得极高，他呼吸的气化作了风，他呼吸的声音化作了雷鸣，闪出道道蓝光，他高兴时天空就变得艳阳晴和，他生气时天空就变得阴雨连绵。后来盘古慢慢地衰老了，刹那间巨人倒地，他的头变成了东岳，腹变成了中岳，左臂变成了南岳，右臂变成了北岳，两脚变成了西岳，眼睛变成了日月，毛发变成了草木。

5.关于泰山的资料和诗句

一、泰山的资料：泰山，又名岱山、岱宗、岱岳、东岳、泰岳，为中国著名的五岳之一，位于山东省中部，绵亘于泰安、济南、淄博三市之间，总面积2.42万公顷。主峰玉皇顶海拔1545米，气势雄伟磅礴，有“五岳之首”、“五岳之长”、“五岳之尊”、“天下第一山”之称。泰山是世界自然与文化遗产，世界地质公园，国家AAAAA级旅游景区，国家级风景名胜区，全国重点文物保护单位，全国文明风景旅游区。泰山被古人视为“直通帝座”的天堂，成为百姓崇拜，帝王告祭的神山，有“泰山安，四海皆安”的说法。自秦始皇开始到清代，先后有13代帝王引次亲登泰山封禅或祭祀，另外有24代帝王遣官祭祀72次。泰山是中华民族的象征，是东方文化的缩影，是“天人合一”思想的寄托之地，是中华民族精神的家园。二、泰山的诗句1、泰山嵯峨夏云在，疑是白波涨东海。散为飞雨川上来，遥帷却卷清浮埃。——《早秋单父南楼酬窦公衡》唐代：李白译文：泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。2、岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。——《望岳》唐代：杜甫译文：东岳泰山，美景如何？走出齐鲁，山色仍然历历在目。神奇自然，会聚千种美景，山南山北，分出清晨黄昏。层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。定要登上泰山顶峰，俯瞰群山豪情满怀。3、峨峨东岳高，秀极冲青天。岩中间虚宇，寂寞幽以玄。非工复非匠，云构发自然。——《泰山吟》南北朝：谢道韫译文：雄伟高大的泰山，以极其清秀的灵气直冲青天。它的山岩洞穴仿佛天然间隔的空虚宅院，寂寞无声，幽静深邃。它绝非人间工匠的制造，而是大自然造物所开发的高楼大厦。扩展资料：泰山神话传说1、盘古开天盘古开天东岳为首天下名山无数，历代帝王和芸芸众生何以独尊东岳泰山呢？传说，在很早很早以前，世界初成，天地刚分，有一个叫盘古的人生长在天地之间，天空每日升高一丈，大地每日厚一丈，盘古也每日长高一丈。如此日复一日，年复一年，他就这样顶天立地生活着。经过了漫长的一万八千年，天极高，地极厚，盘古也长得极高，他呼吸的气化作了风，他呼吸的声音化作了雷鸣，他的眼睛一眨一眨的，闪出道道蓝光，这就是闪电，他高兴时天空就变得艳阳晴和，他生气时天空就变得阴雨连绵。后来盘古慢慢地衰老了，最后终于溘然长逝。刹那间巨人倒地，他的头变成了东岳，腹变成了中岳，左臂变成了南岳，右臂变成了北岳，两脚变成了西岳，眼睛变成了日月，毛发变成了草木，汗水变成了江河。因为盘古开天辟地，造就了世界，后人尊其为人类祖先，他的头部变成泰山。所以，泰山就被称为“天下第一山”，成了五岳之首。2、东岳大帝东岳大帝为泰山神，又称泰山君、五岳君，排于玉清元宫之第二位，冠五岳之首。相传为盘古王的第五代孙，它掌握人们的魂魄，主掌世人生死、贵贱和官职，是万物之始成地。自战国至汉代，泰山始终是君主告成于天的封禅圣地。参考资料来源：百度百科-泰山

6.诗歌的资料

诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。

7.有关古诗词的特点资料

诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。古体诗有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律(长律)。古诗词的表现手法很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有"赋、比、兴"《毛诗序》说。故诗有六义焉;一曰风:二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂，其间有一个绝句叫;":三光日月星;四诗风雅颂"，这"六义"。中;风、雅、颂"，是指《诗经》的诗篇种类;赋、比、兴"，就是诗中的表现手法;赋;是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说:赋者:敷陈其事而直言之也;《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法;是用比喻的方法描绘事物。表达思想感情:刘勰在《文心雕龙·比兴》中说，且何谓为比也:扬言以切事者也?朱熹说。比者:《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成;兴，是托物起兴。即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法:唐代孔颖达在《毛诗正义》中说。

8.跪求五岳名山的资料和诗句

泰山，泰安市之北，我国五岳之东岳。古以东方为万物交替、初春发生之地，故泰山有“五岳之长”五岳独尊，就有72个君王来泰山会诸侯、定大位。秦始皇统一中国封禅泰山以后，唐代高宗、玄宗，清代康熙、乾隆等也相继效仿来泰山举行封禅大典，建庙塑像，刻石题字，为泰山留下了大量的文物古迹，历代著名的文人学士，赞颂泰山的诗句，杜甫《望月》诗，会当凌绝顶。已成为流传千古的名诗“华山。西岳。是我国著名的五岳之一：位于陕西省华阴市境内，秦、晋、豫黄河金三角交汇处“南接秦岭”奇险天下第一山，华山系一块完整硕大的花岗岩体构成，太华之山”主峰有三:南峰“为太华极顶，又有东峰。三峰鼎峙”势飞白云外影倒黄河里，云台、玉女二峰相辅于侧“虎踞龙盘，文人谓之西京王气之所系”南岳，南岳衡山位于湖南省中部，距衡阳市中心近50公里“自古天下闻名”尤以壮美的自然风光和佛、道两教形成的人文景观著称，衡山有72峰“南起衡阳市城南的回雁峰”峰峰秀丽，峰峰神奇，在湖湘大地上逶迤800公里，南岳景区占面积达85平方公里，主峰祝融峰海拔高度达1290米。高耸云天之外：据传说黄帝、舜均曾来此祭礼天地，大禹也曾来此杀白马以祭拜。留下了许许多多的古迹，东汉年间道教渗入衡山开坛，梁天监元年（公元502年）佛教进入南岳，南岳衡山成了，因为这里是佛、道二教的圣地，故而历代以来云集了众多的高僧仙道。同时亦留下了众多的著名寺庵、道观，绵延不绝，北岳，美称的恒山位于山西省浑源县城南五千米处，亦名太恒山，相传四千年前舜帝巡狩至此。因见其山势雄伟，遂封为北岳，恒山分为东、西南峰，最高峰东峰天峰岭，其中西峰名为翠屏山：自古为兵家必争之地，相传为古杨家将征战之处，恒山风景以地险，山雄、寺奇、泉绝称著，天峰、翠屏两山怪石争奇，古树参天。苍松翠柏间散布着楼台殿宇，古有恒山十八胜景，今尚存朝殿，悬空寺等十多处，紫芝峪等自然景区。在悬崖峭壁上面，还留有很多名人题咏。岳顶松涛，玉羊游云等景观更令人神往，嵩山位于河南省登封市西北，嵩山之名源于《诗经》，嵩山。东周时因其地处，而被尊为中岳，嵩山海拔1494米，北临黄河、洛水，南临颖水、箕山。东西绵延起伏60多公里：是黄河与淮河的分水岭，嵩山紧临九朝古都洛阳：地势险要“是古洛阳通向东南广阔平原的咽喉”轩辕关是秦汉八大关之一，历来为兵家必争之地“嵩山是帝王游赏、文士登临的胜地。嵩山则是兵家出入、强手云集的所在”嵩山主体由太室山、少室山东西两座大山组成。传说大禹的两个妻子分别居住在这两座山内，嵩山又是佛教胜地，这里有天下第一名刹少林寺，当时印度僧人跋陀来中国传教。由于该寺地处少室山之阴的幽谷密林之中，公元527年印度僧人菩提达摩在此首创禅宗。五岳既不愧为天下名山。上下岩层就相差好几亿年，从山脚到山顶，跨越的就是地球的历史，二是嵩山的历史文化灿烂，夏禹浚九河以分洪荒，周公测天地以建圣制。在嵩山留下了覆盖经济、文化、艺术、宗教、科技全方位博奥精深的历史文化遗产，佛、道、儒“三教荟萃”竞相生辉“