观雨的诗句:含有雨的诗句

1.含有雨的诗句

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——出自宋代志南的《绝句·古木阴中系短篷》白话文释义：丝丝细雨，它飘洒在艳丽的杏花上，吹着我的脸已不使人感到寒；小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——出自宋代陆游的《临安春雨初霁》白话文释义：住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》白话文释义：留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。

2.描写一个人看雨的诗句

《雨巷》戴望舒撑着油纸伞，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，到了颓圮的篱墙，散了她的芬芳。

3.看雨高兴的诗句

当春乃发生——【唐】杜甫《春夜喜雨》2、田家喜雨足，邻老相招携——【唐】司空曙《田家》3、晚来清兴极。

4.求雨天唯美诗句！必须是有雨的

妙用双关 丰富内涵 ——陈与义《观雨》浅析 关毓敏 山客龙钟不解耕，前江后岭通云气，万壑千林送雨声。海压竹枝低复举，不嫌屋漏无干处，宋徽宗（赵佶）政和年间进士。是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“《观雨》一诗虽然也有用典故之处。使得此作境界辽阔，意蕴丰富，解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。宋高宗建炎三年（1129年）十月。金兵在东南战线攻破临安（今杭州）、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州，金兵于1130年春天进逼湖南长沙，当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗。形势略有好转，诗人在卞京（今河南开封）失陷后。此时正住在贞牟山上，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了，山客龙钟不解耕“开轩危坐看阴晴，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为”是诗人自谓。点明处境”写诗人精神状态“表明诗人不会（懂）农桑，不如说他在述说那个不幸的时代；寓居异乡“是因为国破家亡”是因为颠沛流离，不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度；对句才是果。危坐，表现了诗人郑重的神态及沉重的心情“是运用双关；既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态“不解耕，观雨”颔联写景，景象壮阔，雨声阵阵，诗人既写出了夏季云雨的固有特征“也表现了他此刻浩茫深沉的思绪”广大地域的风云翻涌、大雨滂沱“不也是整个国家颠覆播迁的写照吗”这里不单写雨景。也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，又是两层含义巧妙的融会在一起，尽管云雨的遮蔽广大猛烈：雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片？乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动），颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望，竹枝在顽强地举起“高高的山角上、大风吹掀处露出了光明”这里诗人对雨势变化观察的细致入微“表明他对现实的高度关注”出句化用了杜甫的，床头屋漏无干处，的诗句。对句也是老杜的，诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故，武王伐殷时。天降大雨，这是上天在为我们洗刷兵甲，我大宋王朝如果兴兵伐金”不也可以借助这大雨洗刷兵器吗，我个人的屋子漏雨又何妨”所指是有助于抗金的好的事物：比如积极的抵抗政 策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等。

5.古诗《观雨》的鉴赏大神们帮帮忙

妙用双关 丰富内涵 ——陈与义《观雨》浅析 关毓敏 山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。 前江后岭通云气，万壑千林送雨声。 海压竹枝低复举，风吹山角晦复明。 不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。 陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，宋洛阳（今河南洛阳）人。宋徽宗（赵佶）政和年间进士。是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，累官至参知政事。作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。 解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。《观雨》作于1130夏。宋高宗建炎三年（1129年）十月，金兵在东南战线攻破临安（今杭州）、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。在两湖（湖南湖北）一线，金兵于1130年春天进逼湖南长沙。当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。诗人在卞京（今河南开封）失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。 首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会（懂）农桑。这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。 颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，不也是整个国家颠覆播迁的写照吗？这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。 尽管云雨的遮蔽广大猛烈，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。竹枝在顽强地举起，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。 尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，不也可以借助这大雨洗刷兵器吗？果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政 策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的“双关”）。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。 诗人抓住“风”“云”“雨”（尤其是这个“雨”）的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。 当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品，也是同期诗坛上的上乘之作。 体现出陈与义的壮志雄心。深重的民族灾难和多舛的人生境遇，让陈与义胸中的爱国热情喷薄而出。这种热情与他的才气凝结在一起，形成了如此豪迈的诗句。

6.听风看雨的诗句

1、秋风万里芙蓉国，谭用之《秋宿湘江遇雨》释义：秋风吹动，万里芙蓉花摇曳生姿。千村的薜荔枝苍翠可爱。2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》释义：您问归期，巴山连夜暴雨，涨满秋池。3、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》释义：风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，4、壮年听雨客舟中。蒋捷《虞美人·听雨》释义：看蒙蒙细雨，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。秋雨，暗灯凉簟怨分离，西风稍急喧窗竹，阎选《河传·秋雨》释义：秋雨不停地下啊！不停飘洒。她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。6、木叶纷纷归路，残月晓风何处。今夜相思几许。秋雨，高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，7、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。顾彩《相见欢·秋风吹到江村》释义：秋风吹到了江村。

7.黄河边看下雨的诗句

黄河之水天上来,奔流到海不复回 李白《将进酒》“黄河落尽走东海,一片孤城万仞山.王之涣《凉州词》 大漠孤烟直,长河落日圆.王维《使至塞上》 白日依山尽,黄河入海流 王之涣《登鹳雀楼》 欲渡黄河冰塞川,

8.无聊时 看窗外 下雨古诗词

不道离情正苦。雨横风狂三月暮，梧桐更兼细雨，到黄昏，黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）君问归期未有期，韦应物《幽居》：出门皆有营。独无外物牵,遂此幽居情。不知春草生。青山忽已曙,鸟雀绕舍鸣.时与道人偶,杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，随风潜入夜，野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。白居易《上阳白发人》：耿耿残灯背壁影“萧萧暗雨打窗声，(节选) 姜夔《平甫见招不欲往》”老去无心听管弦：病来杯酒不相便，人生难得秋前雨。乞我虚堂自在眠，苏轼《定风波》。莫听穿林打叶声：何妨吟啸且徐行，竹杖芒鞋轻胜马。一蓑烟雨任平生？料峭春风吹洒醒。微冷，山头斜照却相迎，回首向来萧瑟处。归去，呵呵) 方岳《听雨》，竹斋眠听雨：韦应物《滁州西涧》。独怜幽草涧边生：上有黄鹂深树鸣，春潮带雨晚来急。野渡无人舟自横，汪藻《即事二首》其一。燕子将雏语夏深：绿槐庭院不多阴，西窗一雨无人见。展尽芭蕉数尺心，文同《北斋雨后》。秋深一蝶下寻花，郑文宝《柳枝词》。亭亭画舸系春潭：直到行人酒半酣，不管烟波与风雨；载将离恨过江南，徐俯《春游湖》。双飞燕子几时回：夹岸桃花蘸水开？春雨断桥人不度。小舟撑出柳阴来，翁卷《乡村四月》。绿遍山原白满川：乡村四月闲人少。赵师秀《约客》。黄梅时节家家雨：青草池墉处处蛙，有约不来过夜半。闲敲棋子落灯花，(好美的意境) 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》。寒雨连江夜入吴：洛阳亲友如相问。一片冰心在玉壶，温庭筠《更漏子》。不道离情正苦，空阶滴到明，燕子不归春事晚：一汀烟雨杏花寒，君问归期未有期：巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛。却话巴山夜雨时，六月的雨，冬季到台北来看雨，雨一直下，红雨，蓝雨，是雨不是泪，风中有朵雨做的云，这些歌里都有关于雨的歌词，(孟浩然。《春晓》) 2．空山新雨后：天气晚来秋，《山居秋瞑》) 3．好雨知时节：(杜甫。《春夜喜雨》) 4．山路元无雨：空翠湿人衣，斜风细雨不须归，(张志和。《渔歌子》) 6．夜阑卧听风吹雨：《十一月四日风雨大作》) 7．清明时节雨纷纷：(杜牧。《清明》) 8．寒雨连江夜人吴：平明送客楚山孤，(王昌龄。《芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨泡轻尘：(王维《送元二使安西》) 10．水光潋滟晴方好。山色空蒙雨亦奇，(苏轼。《饮湖上初晴后雨》) 青箬笠：绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风,―――－志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘。客舍青青柳色新,――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺。多少楼台烟雨中，――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来,―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节。当春乃发生,――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外。两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少,――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷。路上行人欲断魂,-----杜牧《清明》 自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁，——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 风雨凄凄。风雨潇潇？鸡鸣胶胶，云胡不瘳，风雨如晦？鸡鸣不已。——唐·白居易《浪淘沙》 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，——唐·白居易《南湖春早》 大弦嘈嘈如急雨，大珠小珠落玉盘。——唐·白居易《琵琶行并序》 红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，——唐·白居易《杨柳枝》 早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。秋夜长，耿耿残灯背壁影，——唐·白居易《上阳白发人》 凉冷三秋夜，晓晴寒未起，霜叶满阶红。——唐·白居易《秋雨夜眠》 西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。故人家在桃花岸，直到门前溪水流。——唐·常建《三日寻李九庄》 客行逢雨霁，向晚登临处，风烟万里愁。——唐·崔颢《题潼关楼》 岧峣太华俯咸京，武帝祠前云欲散，驿路西连汉畤平。借问路旁名利客，——唐·崔颢《行经华阴》 山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。时时醉向酒家眠。——唐·崔颢《雁门胡人歌》 凉月如眉挂柳湾，半夜鲤鱼来上滩。——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》 苏溪亭上草漫漫，燕子不归春事晚，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。野径云俱黑，江船火独明。花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》 鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。——唐·杜甫《寄韩谏议注》 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。长夜沾湿何由彻！风雨不动安如山。——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 翻手作云覆手雨。