秋天抒情的诗句:秋天到了，枫叶红了，用什么诗句来形容这样的美景

1.秋天到了，枫叶红了，用什么诗句来形容这样的美景

枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花----杜牧《山行》明朝挂帆去,枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》枫叶千枝复万枝,

2.借秋抒情的古诗文

天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马。断肠人在天涯。

3.描写秋天的抒情散文

故乡的秋,是一种别具风韵的秋,如夕阳、如红叶,标志着事物的终极. 秋天是播种的季节,又是收获的季节:黄澄澄的柑桔;火红的柿子压满枝头;农民脸上露出一股股喜悦之情.啊!秋天是金黄的颜色,充满着喜悦. 秋天是一年中最娇柔的季节,她没有春之温柔,冬之素雅,却别具一番风韵.树叶儿轻飘飘地洒满一地,偶尔俯拾一片落叶,停车坐爱枫林晚“霜叶红于二月花，仿佛走入了一幅美丽的《秋日落叶图》.是的。在纷纷的落叶声中”衬托着鸟儿的鸣叫声,秋天还有丰厚的历史文化底蕴.战国末期”因自己的抱负不能施展、国君听信小人谗言，显示出秋天特有的媚力和吸引力.秋天是红色的,只能靠杜鹃来传递信息. 秋天的草绿绿的,是一种淡绿,烘托出一片和平的境界,秋天有夏天的金黄,果实收获异常丰硕;遍地黄叶,及目处传来几声鸟叫,秋天也有冬的白,

4.秋词的作者对秋天的看法是 其中借景抒情的诗句是

春日迟迟，仓庚：莺。祁祁：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，落满了春天的沙洲。风日：唐 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，淑气催黄鸟，晴光转绿苹 海曙：梅柳渡过江来，江南一片春色。春天的和暖气息。使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高“万条垂下绿丝线，不知细对谁裁出。二月春风似剪刀，林花扫更落。径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清”家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》 春草如有情，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 意为，道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断：唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽。嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支，荇：唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草。一种古人以为可以使人忘忧的草，此句说萱草萌芽：侵陵雪色。冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》。江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒：朝来新火起新烟“湖色春光净客船 朝，唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得”夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，春天的和暖之气。唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀，唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春。绿柳才黄半未匀 半，唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染；莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨。到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写：唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华。二月初惊见草芽，白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来。已穿树飞花装点早春之景，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街。草色遥看。春草始生。马踏春泥半是花 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 见：唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 唐·刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 唐·刘方平《夜月》 一夜好风吹，新花一万枝 唐·令狐楚《春游曲三首》 落花满春光，疏柳映新塘 唐·储光羲《答王十三维》 野渡花争发，唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳，林青觉待花 两句写初春将近时的景色。唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝 唐·杨凌《句》 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 唐·温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌，五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来，满地落花红几片 五代后蜀·魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 宋·钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 冰笋：冰棱。意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。野岛眠岸有闲意“老树着花无丑枝，落尽梨花春又了。满地残阳”翠色和烟老 翠色，随着暮霭变成深绿。宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿：花发江边二月晴 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得。月移花影上栏杆 宋·王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 料峭，形容春天的寒意，宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见：露：宋·苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：竹外桃花三两枝。春江水暖鸭先知：春风自恨无情水“吹得东流竟日西 竟日，宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花”花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动：满山弥漫着春色。宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒。韶华已入东君手 韶华，美好的年华：东君。春神，这里指春天：宋·周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒。绿叶，红花，宋·葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼：江北江南水拍天 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候。忽冷忽热。将息，买得一枝春欲放 宋·李清照《减字木兰花》：泪染轻匀，暖日晴风初破冻“柳叶，指梅花”宋·李清照懈恋花》 洛阳城里又东风。未必桃花得似、旧时红 宋·陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色：宋·陆游《马上作》 一春常是雨和风。风雨晴时春已空 宋·陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣：枝枝不教花瘦 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋·辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼。杜鹃，宋·辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜。举头已觉千山绿 宋·辛弃疾《满江红》 春事到清明，春景，花柳最盛之时：春事到清明，十分花柳，唤得笙歌劝君酒：春色年年如旧：春天的阴云“清幽的花。春阴垂野草青青”满川风雨看潮生。春在乱花深处鸟声中 宋·陈亮《南歌子》 过春风十里：泛指田间作物：宋·姜夔《扬州慢》 燕燕飞来“世通言·王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去。

5.有关写春实秋华以及抒情的诗句

春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。 迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。 《诗经·小雅·出车》 时在中春，阳和方起 阳和：春天的暖气 《史记·秦始皇本纪》 阳春布德泽，万物生光辉 汉 乐府古辞《长歌行》 阳春白日风在香 晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》 阳春二三月，草与水同色 晋 乐府古辞《盂珠》 春晚绿野秀，岩高白云屯 秀：秀丽。屯：驻，聚集。 南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。 南朝宋 谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。 南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人 洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。 唐 杜审言《春日京中有怀》 云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹 海曙：海上日出。梅柳渡江春：梅柳渡过江来，江南一片春色。淑气：春天的和暖气息。转绿苹浪：使水中苹草转绿。四句意谓：彩霞伴着朝日在海面升起，梅花绿柳把春意带过了江面，黄鸟在和煦的春光中歌唱，阳光催绿了苹草。 唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀 唐 贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。” 林花扫更落，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》 二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》 寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》 东风随春归，发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》 东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸阳二三月，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》 春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》 时有落花至，远随流水香 唐 刘昚虚《阙题》 飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘昚虚《积雪为小山》 道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘昚虚《阙题》 芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长 燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。 唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条 萱草：一种古人以为可以使人忘忧的草。此句说萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。 唐 杜甫《腊日》 江汉春风起，冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》 春城而色动微寒 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》：“江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。” 朝来新火起新烟，湖色春光净客船 朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》 东风好作阳和使，逢草逢花报发生 阳和：春天的和暖之气。 唐 钱起《春郊》 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒 汀：水岸平地。 唐 戴叔伦《苏溪亭》 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀 半；多数。未匀：参差不齐。 唐 杨巨源《城东早春》 长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》 有时三点两点雨，到处十枝五枝花 此是清明时节的景色描写。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 唐 韩愈《春雪》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。 唐 韩愈《晚春》 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》 狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。” 万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中 一夜风：一夜春风。 唐 王涯《春游曲》 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷 飒飒：风声。唐 李商隐《无题四首》 寒随一夜去，春还五更来 唐 史青《应诏赋得除夜》 东风何时至，已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》 不觉春风换柳条 唐 韩滉《晦日呈诸判官》：“年年老向江城寺，不觉春风换柳条。” 春风贺喜无言语，排比花枝满杏园 唐 赵嘏《喜张沨及第》 春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅 若个：哪个？ 唐·东方虬《春雪》 马踏春泥半是花 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜 见：显现。 唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西 唐·刘方平《代春怨》 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 唐·刘方平《夜月》 一夜好风吹，新花一万枝 唐·令狐楚《春游曲三首》 落花满春光，疏柳映新塘 唐·储光羲《答王十三维》 野渡花争发，春塘水乱流 野渡：野外渡口。 唐·李嘉佑《送王牧往吉州谒王使君叔》 风弱知催柳，林青觉待花 两句写初春将近时的景色。 唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》 南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝 唐·杨凌《句》 弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝 唐·温庭范《题望苑驿》 桃花春水渌，水上鸳鸯浴 渌：清澈。 五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》 一庭春色恼人来，满地落花红几片 五代后蜀·魏承班《玉楼春》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 宋·钱惟演《木兰花》 残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归 冰笋：冰棱。意谓从冰棱的融化看到冬天已悄悄过去；从柳枝梢头看到春天已偷偷归来。 宋·张来《春日》 老树着花无丑枝 宋·梅尧臣《东溪》：“野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。” 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 翠色：嫩绿的草色。和烟老：随着暮霭变成深绿。 宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 春色恼人眼不得，月移花影上栏杆 宋·王安石《春夜》 恼人天气又春阴 宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 料峭：形容春天的寒意。 宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边 信：消息。露：显示。 宋·苏轼《一丛花》 春江水暖鸭先知 宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。” 春风自恨无情水，吹得东流竟日西 竟日：整日。 宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》 春路雨添花，花动一山春色 意谓春雨为春天的路旁增添了更多的鲜花，花儿在春风中摇动，满山弥漫着春色。 宋·秦观《好事近》 芳菲消息到，杏梢红 芳菲：指春花季节。 宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手 韶华：美好的年华。东君：春神，这里指春天。 宋·周邦彦《蝶恋花》 二月风光浓似酒，小楼新湿青红 青：绿叶。红：红花。 宋·葛胜仲《临江仙》 春风春雨花经眼，江北江南水拍天 宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》 乍暖还寒时候，最难将息 乍暖还寒：忽冷忽热。将息：养护，调养。 宋·李清照《声声慢》 卖花担上，买得一枝春欲放 宋·李清照《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。” 暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动 柳眼：柳叶。梅腮：指梅花。 宋·李清照懈恋花》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 宋·陈与义《虞美人》 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 杨柳句谓杨柳遮不断春大的景色。 宋·陆游《马上作》 一春常是雨和风，风雨晴时春已空 宋·陆游《豆叶黄》 昨日春如十三女儿学绣，，枝枝不教花瘦 宋·辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》 东风吹雨细于尘 宋·辛弃疾《浣溪沙》 细听春山杜宇啼，一声声是送行诗 杜宇：杜鹃。 宋·辛弃疾《浣溪沙》 满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿 宋·辛弃疾《满江红》 春事到清明，十分花柳 春事：春景。十分花柳：花柳最盛之时。 宋·辛弃疾《感皇恩·为范倅寿》：“春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。” 春阴垂野草青青，时有幽花一树明 春阴：春天的阴云。幽花：清幽的花。明：绚丽。 宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。” 春在乱花深处鸟声中 宋·陈亮《南歌子》 过春风十里，尽荠麦青青 荠麦：芥菜，麦子，泛指田间作物。 宋·姜夔《扬州慢》 燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 宋·姜夔《淡黄柳》 万紫千红总是春 宋·朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。” 春风如醇酒，著物物不知 著物：春风润泽万物。 宋·程致道《过红梅阁一首》 春到人间草木知 宋·张栻《立春偶成》：“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。” 微雨洒芳尘，酝造可人春色 酝造：酿造。可人：喜人。 宋·石孝友《好事近》 瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼 瘦雪：残雪。这里用以形容春花的飘零。青子：青青的小果于。 金·王庭筠《谒金门》 东风轻扇春寒 轻扇：轻轻地吹动。 金·段克己《望月婆罗门引》 啼莺舞燕，小桥流水飞红 飞红：花瓣飞舞。 元·白朴《天净沙·春》 绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼 觉来：醒来。 元·胡只遹《阳春曲·春景》 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线 袅：飘浮不定。晴丝：虫类所吐的丝，春日常在空中飘游。 明·汤显祖《牡丹亭·惊梦》 春到人间万物鲜 明·冯梦龙《警世通言·王娇写百年长恨》 不须迎向东郊去，春在千门万户中 清·卢道悦《迎春》 春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵 清·洪异《长生殿·禊游》

6.关于秋季的抒情散文

秋天的雨（张爱玲）雨，像银灰色黏湿的蛛丝，天也是暗沉沉的，那堆在天上的灰白色的云片，园子里绿翳翳的古榴桑树、葡萄藤。都不过代表着过去盛夏的繁荣，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的睛美的好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天。枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。像披着袈裟鲜艳的老僧，发出有刺激的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，跟沉闷的天空遥遥相应，测出深绿的水花。网住了整个秋的世界。西瓜妮子(爱与自由不能两全)秋天的纪念自古以来，秋是悲伤的象征，是人生愁绪的晴雨表。洞庭波兮木叶下。秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！秋风萧瑟天气凉”草木摇落露为霜“自然界万木萧条落叶纷飞，自然界的物象使人产生了心灵的共感。由宇宙的四季自然联想到人生的四季，一叶落知天下秋，秋叶飘零，悲落叶于劲秋”物之枯荣引发心之悲喜，愁，心之秋也“秋色老梧桐，秋风吹渭水，落叶满长安。是处红衰翠减，秋阴不散霜飞晚“留得枯荷听雨声，秋色无远近”元萨都刺有五绝云，秋风吹白波。唐朝诗人马戴更把这种愁绪推到极致。寒灯独夜人“羁旅他乡，忽见落叶纷披。孤灯独坐“情思顿生，极为清寒寂寥之境”沧桑至极，杜子美《登高》，万里悲秋常作客。忽逢秋叶飘零，联想身世之苦，他的满腔愁绪劈空而来。无涯的空间与飘渺的时间，他的《秋兴八首》写于大历元年（公元766年）旅居夔州时期“飘摇难料的身世，颠沛流离的老境。欲济无楫的失意”国难家愁与秋的荒凉冷落浑然一体，苍凉的悲壮，苍茫的愁绪，江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴，名岂文章著。官应老病休，只能游于江渚之上，飘飘何所似，却是意境的写照，清冷、萧瑟、寂寥、悲凉、质朴“是人生繁华落尽见真淳的境界，万壑泉声松外去”数行秋色雁边来“万里霜天静寂寥”王勃的意境更为开阔，李白则以豪放见称，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼“心境随世态而渐老”他的笔下既有色彩斑斓的五色之秋。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时，又有往事如烟不可追忆之苦，事如春梦了无痕。还有人生如梦不堪回首的浩叹“世事一场大梦，宋林逋则把秋的景象意象化”秋景有时飞独鸟“夕阳无事起寒烟，多情善感的柳永。此刻抛开了浅盏低吟”对潇潇暮雨洒江天“一番洗清秋，的豪放之歌。对于唐人柳宗元的寒江独钓”万径人踪灭“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。清人王士祯则是独钓了一江秋意”领略了秋天的别样美景，他的《秋凉晚步》云：秋气堪悲未必然，李白从秋山秋水中，感受秋天的逸兴湍飞，秋高气爽宜人秋色直入笔底：山将落日去，水与晴空宜。老气横秋”却是成熟与老辣的象征，是清寒与寥廓的外显；鹊桥飞渡；秋蝉默默。树叶完成了一个轮回，在蜕变中孕育新一轮的成熟与丰收。秋又是落叶对根的情思，是大雁对长空的向往；秋天的奉献是无私的，秋天给人的境界是深远的。田园诗人王维，隐逸山林之中，写诗画画参禅，行到水穷处，坐看云起时”对秋天的感悟刻骨铭心而又深入浅出，意象空灵，情与景融，他那眼中之山水，即心中之山水，即意象之山水，他的一组组山水诗就是一幅幅山水画。神与物游，人书俱老，《山居秋暝》云。空山新雨后：天气晚来秋，清泉石上流竹喧归浣女，随意春芳歇。诗人感慨于秋之空山的幽远空旷与寂静。禅意十足，归意可掬，那松间明月，石上清泉，竹喧与浣女，莲动与渔舟，这是一幅世外桃源归隐图。沉醉于兹，心旷神怡，这种诗画禅俱佳的秋的去处，亦足以陶然可乐，春水满四泽，夏云多奇峰“冬岭秀孤松，我却独爱着秋天，秋天是令人怀念的。与春天的浓艳热闹相比”秋天是肃穆静寂的，与夏天的芜杂茂密相比。秋天是简洁透明的，与冬天的空灵虚幻相比，秋天是厚实宽容的，秋天是富有个性的季节，秋天是枯藤老树昏鸦的意境，秋天蕴藉着寂灭与再生的悲吟。秋天是多情才子的故乡，秋天是朦胧诗人的底色，当春天伸张它慵懒断魂的双臂，当夏日豪情满怀悄悄远去，而冬夜万籁俱寂作客梦乡的时候。惟有秋天，面对酸甜苦辣悲欢离合的情思绵绵与心灵震撼，没有懊悔与惊愕，没有固执与软弱，细细品味着淡淡的忧伤，涵泳着一片布满皱纹的宁静，以你的博大浑厚消解着春的轻佻与夏的轻率，深秋的沉默是老者三缄其口，此时无声胜有声，把热泪盈眶的感动写进生命的十四行诗，我为你的每一片落叶而阵阵讴歌“我为你的每一处苍老而击节赞叹，我为你的每一个细节而怦然心动，秋天！秋颂秋天的美！有人的眸子像秋！有人的风神像秋！代表秋天的枫树之美：并不仅在那经霜的素红，而更在那临风的飒爽。当叶子逐渐萧疏，秋林显出了它们的秀逸。那是一份不需任何点缀的洒脱与不在意俗世繁华的孤傲，最动人是秋林映着落日；那酡红如醉。衬托着天边加深的暮色，晚风带着清澈的凉意，随着暮色浸染。那是一种十分艳丽的凄楚之美。让你想流几行感怀身世之泪，却又被那逐渐淡去的醉红所慑住。而情愿把奔放的情感凝结，曾有一位画家画过一幅霜染枫林的《秋院》，静静掩住一园幽寂，树后重门深掩，看不尽的寂寥。好像我曾生活其中。品尝过秋之清寂，而我仍想悄悄步入画里，问讯那深掩的重门，最耐寻味的秋日天宇的闲云。悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，秋天的风不带一点修饰。是最纯净的风，那么爽利地轻轻掠过园林，对萧萧落叶不必有所眷顾——季节就是季节，不必留连，秋水和风一样的明澈，白鹭沙鸥。就画出了这份明澈，不识字烟波钓叟“秋就是如此的一尘不染，闲云野鹤”是秋的题目，只有秋日明净的天宇间。字野鹤的美。澹如秋水”闲。什么虫子咬得满是疮洞。我突然想到愁，不正是心上搁了个秋么？我亦恋秋。每当第一片落叶从浓密的绿中飘飞下来，每当凉凉的秋雨无声地润了我的窗帘，那种夹杂着甜味的愁就袭上来，牵出一线忧思，唇边也会滑出一声长长的“落进心底，化作一怀莫名的悲哀，在转瞬即逝的浓绿后转黄？飘飘地落地，不知葬身于哪一角落，叶儿在书页上颤了颤，想要飞去，想把它嵌入书中，又觉得摊开的这本书词语太热，容不得这冰浍的形体，从枕旁的书堆上取到一封未拆的信。想是同寝室的给带回来搁在那儿的，一看那刚劲的字立刻就像看到了那双闪着亮点儿的眼睛，一股热热的生命的力量关不住般地从那里面溢了出来，我的搁上了秋的心顿然感到一阵麻酥酥的暖意，但他更爱大山——这使我气恼，一片红红的什么被带了出来掉在地上，腾地涌起一股热，从心窝里往外冒的热——那是一片火一般红的枫叶，下意识地将两片秋叶搁在一处，那片枯叶在红枫的映照下越发显露出它的可憎可怜，我迷惘起来！何故竟会生了要将这片以枯死的形体冷了人心的叶儿珍藏起来的雅兴，你爱这大山的红枫么？那双洋溢着热热生命力的眼睛盯住我说“它也坠落于肃杀的秋风之中”它却是挤尽了热“用自己最后的生命，给寒冷的世界装点上一片红于二月花的色彩……，心上搁个秋，人生的春固然可爱”但也用不着为留它不住而无端发愁，何况春后面还有夏哩，我于是将那枯叶弹出窗外，将那片来自大山的红枫嵌进了书页，深秋书简北京城最值得留连的秋天景色，依我看不在香山山里而在山外。车窗外就呈现出不断变换画面的自然景观，绕过一道山梁是一幅米勒，再绕过一道山梁是一幅马奈。色彩从四面八方聚拢来，就连天上的白云也卷曲如鸡毛状。在瓦蓝瓦蓝的天空中飘荡，坐在车里的人们不由得兴奋起来，带着淡淡的伤感，好个秋天呀，还没把你看够就要走了呢，难免会生发出这种眷恋的伤感情绪“但是这种情绪之所以发生，倒不是由于经历了太久的夏季单调绿色的浸泡，也不仅是由于秋阳下大自然呈现出来的美丽色彩和对于温暖秋季的眷恋？而是因为眼前的和谐与美实在令人销魂”在于这些似乎未曾见过的灿烂色彩是如此丰满、充足，它们在特定的角度里因阳光的照射而扩散出来的乡土情调和文学韵味竟然如此深沉、如此浓烈。因此说秋天是色彩的世界或者说秋天是色彩错杂光影幻动的世界就都远远不够了，没有生命的世界总是僵死的，我们说某人画得好，而所谓灵气也就是生命。秋天并非平静如水？秋天也非只闻虫吟，秋天是炽烈的、喧闹的、跳动的。生命在这个季节唱出了它的全部美丽，唱出了它最高亢的生命之歌，而且愈是接近秋与冬的交界处。生命愈是顽强地表现自己，竭力要在大自然的美景里面挤进或者留下自己的一滴颜色、一种声音或一份韵味。就像一位老画师在他的晚年把毕生功力都画到画布上去一样。请看公路两旁的白杨树吧，白杨树已经老了。虽然树叶开始脱落，枝桠毕露，这白杨树生性倔强。就连它掉在地上的叶片也不甘心就此零落成泥，即使干枯了残破了，依然蜷曲身姿翘出坚硬的不规则形状，倘若有人踩上去，那金黄色的看似绵绵的绒毯定会发出抗议的叫碱。在金色的秋天的阳光下，坐在车里的人们心头颤动了，即将或正在逝去的秋天使人们沉默无语，都沉入对于生命的伟大力量的赞叹。春天象征着早晨与开始，则无疑是傍晚和结束。秋便从夏末的余热里悄悄流走了，人往往会不经意的忽略了它的存在。微凉的风，无声无息的被挡在门外，无法进得门内的世界，只因门外属于自然，直到门内的人透过窗户望见了门外落叶的几抹金黄，那就是一袭轻纱般的美梦，飘过身畔，雁儿们或许早已迁徙，却忘记了它们当初迁徙的时候排的队伍是“吟唱着单调而令人费解的诗歌。透过逐渐暗淡的金黄，是否更像壮族妇女精巧的手工织出的彩锦？自然的力量渐渐熄灭，直至改变了本应富含的颜色。秋就这样在紧闭的门口落下了，门成了秋的镜子，不知道门外落下了多少黄叶，却如剪影般被碾作了尘土，或被凉风吹到了某个不知名的荒原。门内仍是寂寞，残碎的余音反而比主旋律更为隽永，仿佛快要发霉的长久等待，永远不用去担心是否能等到结果。昏暗与朦胧中，再次嗅到桂子的清香了。独坐在空阔的椅子上，望见檐角的水滴变成冰霜，望见墙隅的蛛网又起了厚重的灰尘，才知道炎夏已走，蜘蛛早已经不住旧巢了。虫子们都已经到了生命终结的时候，或进入了不知多长时间的休眠状态。只偷窥到半缕凉月的微光，到底需要门内的人怎样去创造呢？仅是一声迟到的叹息。而不同于季节的事物的未必尽可循环，听说秋天的蚊虫总会带上恶性病毒，只期待着来年春天能将不好的东西全部清除，终于鼓起勇气推开了紧闭已久的门。凉秋深处，浮动暗香的夜坠落了，明天将会升起艳阳，或许吧……一片小小的落叶，倏的掠过柔软发际，飘到温度回升的手心，我竟然把秋拾在手里了，姚章华淡淡的风从敞开的窗溜进来：我闭上眼深吸一口气。闻到了这初秋时雨的气息——有些许浅浅的愁绪藏在清凉之中，但是风已经没有了盛夏时那种所向披靡和凌驾一切的气势，大概是因为厌倦了那种高高在上的孤寂想要寻回春天以后失去了的一些东西吧。道路两旁的树木依旧如盛夏时的那般葱郁，见不到多少落叶散落在这城市的水泥地上，记得小时候对雨有一种强烈的厌恶感。特别是像春天和现在的连绵细雨，那时还是住在郊外爷爷盖的那栋老房子的时候。觉得天空像是经过了某位水墨画大师挥毫泼墨过的宣纸。让人心中产生莫名的压抑与沉闷，最主要的原因还是只能困在房子里不能随意出去玩。于是心中盼望着快点雨过天晴。然而这连绵的秋雨似乎偏要与我作对。看淅淅沥沥的雨在院中的坑坑洼洼里聚集成若干个小水溏，看不断生出无数的涟漪在水塘中轮回转世，溢出的雨水与新的雨水汇入几条一指来宽的我所认为的小溪流。沿着小土坡顺势而下流出院外，消失在视线尽头，于是便不觉的无聊了，雨终究是要停的。随着雨慢慢渐减少。天空渐渐明亮起来。宇的闲云。悄悄远离尘间，对俗世悲欢扰攘，秋天的风不带一点修饰，是最纯净的风。那么爽利地轻轻掠过园林，对萧萧落叶不必有所眷顾——季节就是季节，不必留连。秋水和风一样的明澈。白鹭沙鸥，就画出了这份明澈”没有什么可忧心、可紧张、可执著，不识字烟波钓叟。秋就是如此的一尘不染“闲云野鹤，是秋的题目。只有秋日明净的天宇间”字野鹤的美，无法捉摸的那么一份飘潇“正是秋的本色”才会有这样的美“却并不想拥有任何。那是由极深的认知与感悟所形成的一种透澈与洒脱，秋是成熟的季节。是充实的季节。却是澹泊的季节，它饱经了春之蓬勃与夏之繁盛，不再以受赞美、被宠爱为荣。它把一切的赞美与宠爱都隔离在澹澹的秋光外。而只愿做一个闲闲的、远远的、可望而不可即的，[评析]这篇散文写得很美，浓情的点染和描绘，而态度的旷达与淡然，思绪的透澈与洒脱，作者把秋天人格化、个性化了。这种人格和个性的风度，就是秋天深层美的极致和底蕴，两 片 秋 叶陈薇莉秋意浓入肃杀；一阵风过，光秃秃的树干上颤颤地缀着几片不肯就去的枯叶，瑟缩地打着旋儿。倏地。一片落叶飘进了我摊开的书页，边儿早已碎败，蜷曲着身子，不知被什么虫子咬得满是疮洞，我突然想到愁。不正是心上搁了个秋么，我悲秋。我亦恋秋，每当第一片落叶从浓密的绿中飘飞下来，每当凉凉的秋雨无声地润了我的窗帘，那种夹杂着甜味的愁就袭上来。牵出一线忧思，唇边也会滑出一声长长的？落进心底。化作一怀莫名的悲哀，在转瞬即逝的浓绿后转黄，飘飘地落地”不知葬身于哪一角落，叶儿在书页上颤了颤。想要飞去，想把它嵌入书中，又觉得摊开的这本书词语太热，容不得这冰浍的形体，从枕旁的书堆上取到一封未拆的信，想是同寝室的给带回来搁在那儿的，一看那刚劲的字立刻就像看到了那双闪着亮点儿的眼睛，一股热热的生命的力量关不住般地从那里面溢了出来，我的搁上了秋的心顿然感到一阵麻酥酥的暖意，但他更爱大山——这使我气恼。一片红红的什么被带了出来掉在地上。

7.古诗夜书所见是运用借景抒情的手法，借用秋天的景物来抒发作者思念家

古诗夜书所见是运用借景抒情的手法，借用秋天的景物来抒发作者思念家乡思念亲人的感情，《夜书所见》诗人借景抒情，由萧萧的秋风吹动梧桐叶，抒发了思念家乡的情感。《夜书所见》是南宋诗人叶绍翁所写。萧萧的秋风吹动梧桐叶，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。三四两句写儿童夜捉蟋蟀，更显客居他乡的孤寂无奈。这首诗写羁旅乡思之情。

8.找描写秋天红叶似火的枫叶的古体诗要现代人写的古体诗，不能是古代人写的。后两句一定要抒情

香径对掩坠梦中。阑珊暮影游人醉，残色酒叶意绯红,香径对掩坠梦中。