《送别》诗句赏析:.关于离别的古诗.要求带注释和赏析

1..关于离别的古诗.要求带注释和赏析

1、黄鹤楼送孟浩然之广陵【作者】李白【朝代】唐故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。老朋友向我频频挥手，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，向邈远的天际奔流。这是一首送别诗，寓离情于写景。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：的春色和东南形胜的”写送别的场景；目送孤帆远去，诗作以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景；绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画，此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动。情深而不滞，辞美而不浮，2、晓出净慈寺送林子方【作者】杨万里【朝代】宋毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样。那密密层层的荷叶铺展开去：一片无边无际的青翠碧绿，那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，显得格外的鲜艳娇红，这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色。曲折地表达对友人林子方的眷恋之情：又强调了内心在瞬间掠过的独特感受，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光。着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得，、娇艳迷人的荷花“将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色”写得十分传神，诗的后两句是互文，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄，3、赠汪伦【作者】李白【朝代】唐李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。悠扬踏歌之声，看那桃花潭水，怎能及汪伦送我之情，此诗前两句描绘李白乘舟欲行时。汪伦踏歌赶来送行的情景：朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感，赞美桃花潭水的深湛“把无形的情谊化为有形的千尺潭水，生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情，全诗语言清新自然，却是李白诗中流传最广的佳作之一，4、客中行 / 客中作【作者】李白【朝代】唐兰陵美酒郁金香，但使主人能醉客，兰陵美酒甘醇。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。定能醉倒他乡之客。第二句进一步从酒器、酒的色彩烘托出酒的可爱：后两句说因美酒而流连忘返，乃直抒胸臆之语。全诗语意新奇，形象洒脱。一反游子羁旅乡愁的古诗文传统，抒写了身虽为客却乐而不觉身在他乡的乐观情感，充分表现了李白豪迈不羁的个性和李诗豪放飘逸的特色。

2.有关离别的诗句的赏析

1、送杜少府之任蜀川 【唐】王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。天涯若比邻。儿女共沾巾。此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调承之，文情跌宕。海内存知己，奇峰突起，友情深厚;江山难阻'，尾联点出'。全诗开合顿挫。意境旷达，一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气。音调爽朗，清新高远，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒。西出阳关无故人，这是一首极负盛名的送别之作：称为《渭城曲》或《阳关曲》（《阳关三叠》），在唐、盛时代广泛流传，安西指唐代的安西都护府。渭城在长安附近。阳关在今甘肃敦煌西南。为自中原赴西北必由之路，当时行人到西北去。都要经渭城，即诗人送别友人的情景，各民族之间也经常有政治上的交涉，两地的生活水平、风俗习惯，当亲友到这种辽远艰苦的地方去工作。人们自然会更多更深地表示自己的殷勤惜别之情，如这首诗所写的，从诗中可以看出。元二并非离家作客，而是已经游宦长安，又奉使到更远的西安去，王维也是在游宦之中。乃是客中送客，王维送到渭城，置酒饯别，诗即从渭城风物写起，地是渭城。沾湿了微细的城土，当然也就增加了别离的怅惋，客舍写明客中送客。并显示远送渭城，暂留复别的情况，古人送别。都要折柳为赠，所以柳色青青，见之不免触目惊心，朝雨画出凄清之景。新柳勾起离别之情，只写景物，而别情已有丰富的暗示，后两句抒情。虽然远送，只能劝元二再饮一杯，则此前之殷勤劝酒，此刻之留恋不舍，此后之关切怀念，为什么如此地殷勤、留恋、关切呢。因为元二一出阳关？就再也没有象自己这样的知心朋友了，还是在故人面前多饮一杯吧，就将好友之间的真挚情谊，抒写无余，语浅情深，正是这首诗的成功之处，3、《赠汪伦》 【唐】李白 李白乘舟将欲行。忽闻岸上踏歌声，桃花潭水三千尺。李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别，诗的前半是叙事。先写要离去者：展示一幅离别的画面，起句。将欲行；表明是在轻舟待发之时“这句使我们仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景”首先送行者是谁不得而知。而用了曲笔，只说听见歌声，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，遥闻”这句诗虽说得比较含蓄“只闻其声”诗的后半是抒情，第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样的深湛“更触动了离人的情怀”难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出，不及汪伦送我情，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情，那么汪伦送李白的情谊更有多少深呢”若说汪伦之情比于潭水千尺”妙境只在一转换间？（《唐诗别裁》）显然。好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象。空灵而有余味。自然而又情真”深为后人赞赏“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语，由于这首诗。但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。都认为可能是唐玄宗时代著名的琴客，高才脱略名与利”高适在写此诗时，应在不得意的浪游时期。他的《别董大》之二说：六翮飘飖私自怜“丈夫贫贱应未足。今日相逢无酒钱，这首早期不得意时的赠别之作”但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉”直写目前景物，以其内心之真，写别离心绪，故能深挚。叙眼前景色，指夕阳西沉时的昏黄景色。唯北方冬日有此景象。此情此景，即不免斫伤气势。日暮黄昏，于北风狂吹中。出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感，故知己不能为之甘心，头两句以叙景而见内心之郁积，已使人如置身风雪之中。似闻山巅水涯有壮士长啸，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转。用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸，后两句于慰藉之中充满信心和力量，说话才朴质而豪爽。这首诗之所以卓绝。是因为高适，多胸臆语。（殷璠《河岳英灵集》）、“为游子拭泪”如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，又如何能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情，4、《西厢记·长亭送别》 【元】王实甫 碧云天？晓来谁染霜林醉，总是离人泪，《长亭送别》这折戏充分表现了一对恋人被迫分离时内心的痛苦和怨恨？在凄凉的气氛和痛苦的内心独白中表现了两种不同思想的对立。戏剧冲突在一种独特的形式中巧妙地得到发展：体现了她大胆反抗而又温顺柔弱的性格特征，同时深刻地揭示了女主人公的内心矛盾。反映出封建社会妇女的地位和命运，她的反抗和怨恨表现得含蓄深沉，同时在情人离别时因有母亲在身边也不能畅抒情怀，这就显示出她性格中温顺柔弱的另一面，不仅有离愁别恨，而且包含着怕将来被遗弃的隐忧。　 《长亭送别》充分表现出《西厢记》作为一部抒情诗剧的艺术特色，开头化用范仲淹《苏幕遮》中的词句和意境，运用具有特征性的景物写情。情景交融。构成凄清哀婉的诗的艺术境界，则以主观的情感去驱遣客观的景物，既富于诗情画意。又具有强烈的感情色彩，夸张、对比、烘托等艺术手法的运用。遍人间烦恼填胸臆，是极夸张的句子“充分揭示出人物内心的痛苦和怨恨，真实动人？《三煞》中从笑和哭、喜和悲、暖和寒构成的鲜明对比里”强烈地表现出人物孤寂难耐的离愁别恨，从头到尾处处点染的西风黄叶、衰柳长堤等种种凄清的物象。使整个环境和背景弥漫着一种悲凉的气氛，与人物的感情心境融化为一体。增强了戏剧语言的抒情性和艺术感染力，5、《雨霖铃》 【宋】柳永 寒蝉凄切，骤雨初歇，都门帐饮无绪。留恋处、兰舟催发。竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。这首词以铺叙为主，描摹情态，写景则近景远景相连，写情则极尽渲染衬托，情随景生，景随情移，感人至深。6、《赠别》 【唐】杜牧 多情却似总无情，蜡烛有心还惜别，这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”但这种感情的表现，这种感情本身，二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”愁”却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。诗人同所爱不忍分别，感情是千头万绪的。多情却似总无情“明明多情”着笔“带有浓厚的感情色彩，诗人爱得太深、太多情，都不足以表现出内心的多情，越显得无情。这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了，唯觉樽前笑不成，要写离别的悲苦。笑”诗人是多么想面对情人。强颜欢笑”使所爱欢欣，但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来，想笑是由于，多情！笑不成，是由于太多情。不忍离别而事与愿违“这种看似矛盾的情态描写”把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致“赠别。当然是要表现人的惜别之情，然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界“于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩”亦与心而徘徊，蜡烛有心“而在诗人的眼里烛芯却变成了，惜别”把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里“它那彻夜流溢的烛泪”就是在为男女主人的离别而伤心了，替人垂泪到天明“使意思更深一层“又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉。意境深远“表现的感情还是很深沉、很真挚的“杜牧为人刚直有节”本诗亦可见此意，7、《鹧鸪天》 【宋】晏几道 彩袖殷勤捧玉钟。舞低杨柳楼心月，今宵剩把银釭照。犹恐相逢是梦中，又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，公子便是不胜酒力。也无以推却了，为了佳人的良情柔意。今宵一准拚他个醉颜酡红，佳人自然也有以相报。只见她翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、缥缈于晚风之中，公子的杯中始终不空？她也舞到月下楼头、直歌至风儿消歇，若不是佳人这番多情、风流的公子又怎来得这般佳句。月儿不是自落：倒似是在低窥她的舞姿，风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音，毕竟是家道中落后感伤的晏小山。如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事。他却总爱放在漫长的别后去追忆：在一盏孤悄的以内灯之下、在相对如梦寐的惊疑惝恍之中…… 8、《生查子》 【宋】欧阳修 去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后！今年元夜时：这首词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感，上片写去年元夜情事，头两句写元霄之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围，后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象。制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境，下片写今年元夜相思之苦。泪满春衫袖。内存知己，天涯若比邻”是对友情的珍重，年年柳色“灞陵伤别，是对别离的伤感”金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞“是别离时的苦闷……在中国古典诗歌的送别曲中，离情别怨”是永恒的旋律，抒写离情别怨的诗文依旧蓬勃。佳作如潮“李叔同先生创作的校园歌曲《送别》，10、《送友人》 【唐】李白 青山横北郭，白水绕东城，孤蓬万里征。浮云游子意，萧萧班马鸣。这是一首情意绵绵、感人肺腑的送别诗。作者通过对送别环境的刻画及气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联以对偶句写景：送别，但细细品味，那笔端却分明饱含着依依惜别之情“送别已至城外，主客两人却仍难舍难分，放眼望去。青翠的山峦横卧于城北，洁白的河水从城东缓缓绕过，如此美景，怎不令人流连忘返，两人却不得不分手了，又怎不留恋万分，字写青山的静，字写白水的动？用词准确而传神“颔联是诗人对友人远行的看法”常随风飘飞“古人常用以比喻飘流无定的游子”实为感伤，遥遥“万里”连明确的目的地也没有，可见朋友此去；而只是去寻找归宿”如此别离“怎不令人心酸”诗人对朋友的惜别之情油然而生“准确而生动地描摹出朋友的孤单无依，行迹无定。颈联由眼前之景道心中之意，时双方的心理活动，朋友即将告别远游他方，行踪如浮云飘游一般。看到浮云就能体会到游子的心境。而诗人看到那逐渐下落的夕阳“想到同友人的分别已是不可再拖”更是万分留恋“游子”意”故人，情。虽未明言，却可由特定景物，浮云！手法委实高明”尾联写离别时的场景“惜别已到”挥手自兹去“挥手”既指分别双方各自挥手“珍重道别”也指诗人伫立原地，深情凝望。长久挥手。以示难舍之情“落日，遥承首联。萧萧班马鸣，实际是借离群之马的鸣声来寄托他和友人的离情，表面上是写马，实际上是写离情，这首诗是送别诗中的佳作。诗中出现的青山白水“使人联想到朋友间深厚而纯洁的友谊”构思极为新颖“11、《送孟浩然之广陵》 【唐】李白 故人西辞黄鹤楼”烟花三月下扬州，唯见长江天际流”赏析；这首诗是李白初居安陆时所作，出川未久“刚刚结束江南吴越之游的李白”这时结识了长他十二岁的孟浩然。在送孟浩然东下扬州时”李白挥笔写下了这首传涌千古的杰作，形势动、意境阔大是此诗最突出的特点。

3.有关送别古诗的诗句和解释

【未知】劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，【赏析】这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：谢亭离别处“山空碧水流，反复不断的离别。使优美的谢亭风景也染上一层离愁了”第一句写友人乘舟离去，古代有唱歌送行的习俗。也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌“后来遂成为送别歌的代称”劳歌一曲，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛，第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。满目红叶丹枫。映衬着一江碧绿的秋水，这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬，景色越美，越显出欢聚的可恋。别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说，春草碧色，春水绿波，送君南浦。借美好的春色反衬别离之悲“以乐景写哀，（《姜斋诗话》）的艺术辩证法，这一句并没有直接写到友人的行舟。舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目”字暗透出送行者。流水何太急“也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味，这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的，诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后“诗人并没有离开送别的谢亭”心绪不佳。竟不胜酒力睡着了。已是薄暮时分，眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了，暮色的苍茫黯淡。风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂。感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭？都常指送别之处。

4.《谢亭送别》结合诗句赏析主要表现手法

谢亭送别 作者:【徐浑】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 类别：【未知】劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。【赏析】这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。

5.关于离别情绪的诗句及赏析

送友人 李白青山横北郭，白水绕东城。浮云游子意，萧萧班马鸣。又送王孙去，(李白：《送友人》 春草明年绿，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白：《送孟浩然之广陵》) 轮台东门送君去，(岑参：《白雪歌送武判官归京》) 长亭外，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

6.以送别为主题的诗句

送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。送友人李白青山横北郭，孤蓬万里征。萧萧班马鸣。送沈子福之江东王维杨柳渡头行客稀，江南江北送君归。送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾襟。别 董 大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。芙蓉楼送辛渐王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。别 离陆龟蒙丈夫非无泪，不洒离别间。杖剑对樽酒，耻为游子颜。离别何足叹。于易水送人一绝骆宾王此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。表达恋恋不舍。依依惜别的感情或相思之情。叙写朋友间深挚情意。声音、动作、或想象来传达离情别意。如王维诗《送元二使安西》、《送沈子福之江东》、李白诗《送友人》、白居易诗《南浦别》等。送元二使安西王维渭城朝雨浥轻尘。客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒。西出阳关无故人：诗的前两句写送别的时间、地点、环境气氛。浥，湿润的意思，客舍是羁旅者的伴侣。杨柳是离别的象征。它们通常和离愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调，今天由于朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌。清朗的天宇，青青的客舍：翠绿的杨柳。这是一场深情地离别，黯然销魂，的离别，诗句中的。等词语轻柔明快，加强了轻快富于希望的情调“以乐景衬挚情”这首诗精心选择了离别的典型场景—雨后柳色青青的渭城来烘托气氛。并剪取饯行宴席即将结束时的劝酒词来抒情达意“离别的依依不舍、深情体贴的叮咛及殷殷祝愿”出了阳关“可就再也见不到老朋友了”双方的惜别之情在这一瞬间达到了顶点，强烈而深沉，送友人李白青山横北郭。白水绕东城，挥手自兹去，萧萧班马鸣”赏析。诗歌的首联点告别的地点，诗人与友人策马辞行。远处青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城潺潺而过。青山。北郭：字勾勒青山的静态。字描写白水的动态。景色廖廓秀丽“首联即写成工丽的对仗”颔联、颈联切题“写别离的深情”此地一别，离人就像蓬草一样随风飞转“到万里之外去了”此二句表达了对朋友漂泊生涯的深切关怀“颈联”浮云游子意。诗人巧妙地用”浮云，落日“以白云随风飘浮象征友人行踪不定。一轮红日徐徐而下，似乎不忍离开大地。隐喻使人对朋友依依惜别的心情，尾联两句情意更切，挥手。班马“诗人和友人在马上挥手告别”频频致意，两匹马仿佛懂得主人心情“也不愿脱离同伴”临别时禁不住萧萧长鸣“似有无限深情”以马鸣萧萧，烘托出缱绻情意，送沈子福之江东王维杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻；惟有相思似春色，江南江北送君归，诗作开头写，渡头杨柳“点明送别之地并烘托送别气氛”行客稀少现环境的冷清，反衬送别友人的依依不舍“写归江东，点题，友人乘船而去，诗人诗人恋恋不舍，望大江两岸，春满人间。芳草鲜美，桃红柳绿。诗人顿觉自己心中的无限惜别之情就像眼前这春色无边无际，让我相思之情也像这无处不在的春色，跟随你归去吧“诗人将别情融入到奇妙的想象之中”感情蕴藉而深沉。南 浦 别白居易南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断“好去莫回头”赏析，南浦。南面的水滨，古人常在南浦送别。别绪和真挚情意表现得淋漓尽致。让我们不难想象诗人如何强抑自己的感情，而内心的悲楚，以上几首诗都通过生动地细节描写，来抒写对离人眷恋不舍及朋友间的真挚情意。或以动作、心理传情，描写形象传神，离情真挚感人。诗作内容以叮咛、称颂、劝慰勉励友人为主，兼抒别情。高适诗《别董大》及李白诗《赠汪伦》等。风烟望五津。与君离别意，儿女共沾襟。极壮阔，第一句写长安的城垣、宫阙被辽阔的三秦大地护持、拱卫。点送别之地，自长安遥望蜀川。视线又为迷蒙风烟所遮，微露伤别之意，颔联写惜别之感。表达含蓄，跟你离别的意绪呀“立刻改口转折”这次别离又是客中之别“何必伤感呢，颈联推开一步，奇峰突起铸就千古名句，诗句意境开阔，音调爽朗，一洗悲酸之态，尾联以劝慰作结。古人送别常在岔路口处分手，往往把临别称为临歧。不要在临别之时哭鼻子，像小儿女那样情意绵绵。莫愁前路无知己，唐人送别诗中，那些凄清缠绵、留恋低徊的作品固然感人。但另外一种慷慨悲歌，出自肺腑的诗作。以真诚情谊、坚强信念：为灞桥柳色与渭城风雨涂上了豪放健美的色彩，《别董大》便是后一种风格的佳作，诗的前两句写眼前之景，指夕阳西沉时景色。日暮黄昏，于北风狂吹之中，出没寒云，意境悲凉，使人顿生沦落之感，游子何之之意，眼见别意凄酸，似将拘于俗套，景物描写仿佛在为抒情蓄势。是写恋恋不舍的离情还是写真挚的友谊，高适却把临别赠语说得体贴入微而又坚定不移。莫愁前路无知己，天下谁人不识君，不必含蓄委婉，才化希望为慰藉“并在慰藉之又充满信心和力量，诗歌语言质朴无华。情感炽热，恰如诗家所谓；为壮士增色，为游子拭泪，借送别言志诗，这一类送别诗，以送别为题，但实际目的是借送别表达自己的志向或怀抱。如李白诗《梦游天姆吟留别》、陆龟蒙诗《别离》、王昌龄诗《芙蓉楼送辛渐》等“其中以王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》最有名气，芙蓉楼送辛渐王昌龄寒雨连江夜入吴”平明送客楚山孤。王昌龄因不拘小节先后两次被贬，归来后任江宁丞。几年后被贬到更为遥远的龙标。当时他的朋友辛渐从江宁到润州（今镇江）再到扬州，然后北上到洛阳（诗人的故乡）诗人和朋友在润州的芙蓉楼分别。诗的首句写迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，字描摹出夜雨悄然而至的动态，夜雨增添萧瑟的秋意。也渲染别离的气氛。寒意弥漫在满江烟雨之中，更浸透在离人的心头。（因离情满怀而一夜未眠的情景自可想见：天色已亮辛渐将登舟北归。使人遥望江北远山“想到行人不久将隐没在楚山之外”孤寂之情油然而生。作者融情于景，将离情凝注在矗立于苍茫平野之上的楚山之上。实写人孤。象征高洁清白的品质，王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是平安健康。诗的后两句，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶，含蓄蕴藉，历来为人传诵“别 离陆龟蒙丈夫非无泪。还隐含着诗人对现实环境的深切感受——对荆轲式英雄的思慕。诗句中用“使句子变得自然流利，读来有一种荡气回肠之感，有力地抒发了抑郁难申的悲痛。以送别为名，实为写景或抒发其他情感。如李白诗《渡荆门送别》，杨万里诗《晓出净慈寺送林子方》等。晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，毕竟西湖六月中“风光不与四时同，首句看似突兀”实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了，这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受。因而更强化了西湖之美，接天莲叶无穷碧。映日荷花别样红，诗人用一“突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力“莲叶无边无际仿佛与天宇相接”既写出莲叶之无际”又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感，又使整幅画面绚烂生动“全诗明白晓畅”过人之处就在于先写感受“再叙实景”从而造成一种先虚后实的效果，确实能感受到六月西湖，的美丽风光，诗题名为送别，但全诗却无别意，在形象的描写中流露出对景物的喜爱之情“渡荆门送别李白渡远荆门外”来从楚国游，山随平野尽，江入大荒流，云生结海楼，仍怜故乡水。万里送行舟，这首送别诗是青年李白出蜀时所作。和传统意义上的送别诗不同，诗作写告别故乡。而非送别朋友，并别具一格地写出了故乡山水陪伴诗人、万里护送的动人情景。构思巧妙，形象奇伟。意境高远，首联交待诗人的一路游踪和出游目的。青年李白出蜀过荆门山，放舟东下，直赴荆门之外的楚国故地。古朴原始的楚地风情。深沉厚重的文化底蕴，深深地吸引着神往外界的李白，颔联远眺近观，出句说山，船行江上，山随舟随水相对挺出。呈现在诗人眼前的是一片空阔平坦的漠漠旷野，生动传神。给人应接不暇之感，入句写水。作者视野为之一开，字平中见奇；写出了江水奔腾直泻的气势，用语贴切，力透纸背，颈联上句写晚上明月倒映水中。皎洁如镜“的如影随形之感。又反衬船行之速“下句写日间彩云兴起”变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景，拟人生情，引人联想。

7.渡荆门送别的诗句即赏析

赏析《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。江入大荒流。云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。1、本诗记下了作者初次离开故乡时的观感和情思，其中最能表现他对故乡依依不舍之情的一个字是。怜2、具体分析颈联运用了怎样的表现手法。衬托手法，以水中明月如镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔。3、这首诗中间两联描绘舟过荆门时所见景色，请简要分析"将群山与平野的位置逐渐变化，真切地表现出来，给人以空间感和流动感。4、这首诗融情于景，抒发了诗人怎样的情感？抒发了诗人思念故乡的深情。江入大荒流"写出了什么样的景象？两岸的山势由山脉过渡到平原，山峦从诗人的视野中一点点地消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去。6、选出对本诗的赏析有误的一项（D）A、"山随平野尽，江入大荒流"是写景名句，它好比电影摄像镜头摄下的一组图画，给人以流动感和空间感。字将静止的山岭摹状出活动的趋向。"入"则力透纸背，写出了大江的气势。B、颈联描绘了 "水中映月"和"天边云霞"两幅图画。