杨炯的诗句:古诗《从军行》-杨炯

时间:
成语大全原创
分享

成语大全原创

目录

1.古诗《从军行》-杨炯

从军行作者:牙璋辞凤阙4,乐府旧题,多以军旅战争之事为题材。古代边防报警的信号。逐级增加烽火的炬数。是说报警的烽火已经照达西京(长安),调兵的符牒。朝廷和主帅各执其半,这里指代奉命出征的将帅。汉武帝所建的建章宫上有铜凤,故称凤阙。后来常用作帝王宫阙的泛称。指唐军。汉时匈奴大会祭天之处,这里泛指敌方要塞。使旗帜上的图案暗淡失色。原意是草木枯败凋零,此指失去了鲜艳的色彩。泛指下级武官。五言律诗是唐诗的主体,其形式与格律在初唐时已经完成。五律的一切规律和创作方法,可以通用到其他诗体,这里我们再讲一首五律,顺便补充讲一点关于律诗的基础知识。杨炯是华阴县(今陕西华阴)人。高宗显庆六年(公元六六一年),迁詹事、司直。武则天当政时,降官为梓州司法参军。后人称他为杨盈川,他的诗文存于今者,称《杨盈川集》。这首诗,先要讲题目。本来不是诗题”而是一个乐府曲调的名词,远在西汉时代。汉武帝喜爱音乐歌曲,建置了一个中央音乐院,他聚集了著名的音乐家和诗人”收集全国各地民歌。制定许多新的歌曲,供公私演奏,乐府歌曲,配合这种歌曲的唱词“在中、晚唐的时候,歌诗”也有三、五、七言混合的”一般都是歌行体诗。采用律诗体的很少,它们是给伶人歌伎唱的,诗与乐府诗的区别,而在于能唱不能唱、或谱曲不谱曲。在汉代以前,就是指能唱的曲词,一部《诗经》,古诗已失去了曲谱,字渐渐成为文学形式的名词,谱曲歌唱的称为,《诗经》式的四言诗“当时新流行韵五、七言诗,七言,是四言诗的传统名词。五、七言诗还不算是诗,能唱的称为”乐府歌辞“不能唱的称为,诗“这是魏晋以后的文学概念”《从军行》是汉魏流传下来的乐府歌曲,从军行,是乐府曲辞“《从军行》古曲已经不存在了“杨炯作这篇《从军行》”只是用古乐府曲调名为题目,事实上是不能配合乐曲歌唱的”这个诗题称为。它并不表示这首诗的曲调“而是表明这首诗的内容”因为每一个古代乐府曲调,例如《孤儿行》是描写孤儿生活的,《从军行》是反映从军的辛苦的,杨炯做了这首五言律诗,用了这个乐府古题,但诗的内容已不同于汉魏时代的《从军行》,可知初唐诗人用乐府古题作为诗题。大多已失去了古义,这一种体式的诗“乐府诗,五言律诗。这首诗的写作方法也是一般的。只要先读第一联和第四联,整首诗的内容都清楚了,边境上有敌人来犯,警报已传递到长安“没有能力为国家御敌”于是第四联接下去说。也比做一个书生有用些。朝廷重武轻文,故作诗以发泄牢骚。吴昌祺在《删订唐诗解》中以为作者看到敌人逼近西京,不象书生那样无用。前者以为这是一首讽刺诗,后者以为这是一首爱国主义的述志诗。从第二联以下,二人的体会都不同了。我以为吴昌祺的理解比较可取,因为第一联已说明作者心中的不平是为了“如果说他是为了武人显赫而心有不平,这一句就不应该紧接在,句下了”五、七言八句律诗。例如《野望》这首诗。起韵,以后就得跟着用同韵的字“字已经是韵脚了。字也是韵“这首诗也有五个韵”我们注意到律诗的两种协韵法”律诗一般都用平声韵“这就意味着每首律诗第二、四、六、八句的末尾必须是平声字”第一、三、五、七句的末尾相应地必须用仄声字,东皋薄暮望”字是仄声字,但律诗第一句末尾也可以用平声字。例如《杜少府》和《从军行》“这第一个平声句尾必须与第二句的起韵协韵”这样的诗“就有了五个韵脚”但律诗的正格是用四个韵,第一句尾的韵称为引韵,不算入正韵“关于律诗第一句的格律”有两句歌诀。起是指第一句第二字,收是指第一句第五字(七言律诗则指第七字),烽火照西京“是仄声“是平声。这两种句法的声调不一样。影响到以下七句的声调全不一样“平起仄收的律诗声调高亢雄壮”仄起平收的律诗声调较为低沉柔婉,唐人律诗以平起仄收为正格“仄起平收为变格”学习或欣赏唐诗,要在具有四声平仄的基础知识上注意其对偶“和声和协韵”这是唐诗语言的三种艺术手法,对偶表现诗的文字美。和声、协韵表现诗的音乐美“关于对偶与协韵”现在要讲一讲和声“唐人也称为调声”刘勰在《文心雕龙·声律篇》中说,异音相从谓之和“同声相应谓之韵”上句是和声的定义,异音相从就是说平仄相从,平声字要和仄声字配搭。无论在一句或一联中,平仄声字必须有适当的配搭。从陈隋到初唐,诗人们已摸索到平仄配搭的规律。现在把《从军行》全诗的平仄标出来,就易于体会平仄声对诗句音调美的关系,烽火照西京 平仄仄平平 心中自不平 平平仄仄平 牙璋辞凤阙 平平平仄仄 铁骑绕龙城 仄仄仄平平 雪暗凋旗面 仄仄平平仄 风多杂鼓声 平平仄仄平 宁为百夫长 平平仄平仄 胜作一书生 仄仄仄平平 我国汉族人民的语言或文字。通常用两字组成一个语词。成为一个语文音节,在每一句五言诗中。最要注意和声结构(七言诗还要注意第六字的和声)。这首诗除第七句外,每句的语法结构都是两个语词(名词)加一个动词或副词。烽火——照——西京 铁骑——绕——龙城 而第七句则是“宁为——百夫长 但是在吟诵的时候,这三句都会读成。烽火——照西——京 铁骑——绕龙——城 宁为——百夫——长 这里就可以看到第二字和第四字的重要”语法结构和音节结构出现了矛盾,许多人朗诵古诗。只会按照语法结构读。则应当说:但平仄二字”声调毕竟有区别,熟悉律诗声调的人,在这些地方,还应当选用一个声音较美的字,一九七八年一月十二日 ① 这个,辞。字“魏晋以后”但唐宋以后“词”字又多了些意义。在写作文学论文时,最好保留古写法“以示区别”辞,字。② 盛唐以后,出现了拗句“

2.杨炯千古流传的古诗

战城南 塞北途辽远,城南战苦辛。甲胄似鱼鳞。悲风愁杀人。寸心明白日,千里暗黄尘。  进临津房少府 皎路三秋别,江津万里长。烟霞驻征盖,油风泛早凉。赠言未终竟,流涕忽沾裳。秋容凋翠羽,别泪损红颜。垄断流星驿,杨柳自堪攀。  紫骝马 侠客重周游,蛇弓白羽箭,发迹来南海,长鸣向北州。匈奴今未灭,  有所思 及妾留南楚,征夫向北燕。不掩晓红缕,无能数绿钱。相思明月夜,退递白云天。寒花五出开。影随朝日远,香逐便风来。泣对铜钩障,行人断消息,长安侠少年。带钱平若水,官路直如弦。夜玉校车轴,秋风铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。  出塞 塞外欲纷纷,明堂占气色,华盖辨星文。二月河魁将,丈夫皆有志,会见立功勋。心中自不平。牙湾辞风闻,铁骑绕龙城。风多杂鼓声。年长入三秦。白壁或知己,黄金谢主人。剑锋生赤电,马思起红尘。日暮歌钟发,嘻嘻动四邻。长天照落霞。沟水浸平沙。左尉才何屈,东关望渐赊。行看转牛斗,持此报张华。  进郑州周司空 汉国临清渭,居人下珠泪,望极关山远,秋深烟雾多。唯徐三五夕,明月暂经过。言笑方无日,离忧独米宽。举杯聊劝酒,破涕暂为欢。别后风情夜,思君蜀路难。  送杨处士反初卜居曲江 雁门归去远,垂者脱袈裟。萧寺休为客,曹溪便寄家。黄控四时花。别怨应无限,门前挂水斜。途路盈千里,山川亘百重。风行常有地,云出本多峰。亭亭山上松。乡泪独无从。星门召五戎。卫激位文雄。赤土流星剑,秋阴生蜀道,杀气绕煌中。风雨何年别,沟水自西东。  游废视 青峰倚丹田,荒凉数百年。独知小山桂,朝夕有阶烟。花柳三春节,江山四望悬。悠然出尘网,从此押神仙。若壑只幽居。水浸何曾败,荒郊不复锄。影浓山树密,香浅泽花疏。阔堑防斜径,平堤夹小渠。莲房若个实,竹节几重虚。萧然陷城市,酌酸焚枯鱼。  送李底子致仕还洛 此地倾城日,原野烟氛匝,关河游望赊。白云断岩帕,绿草覆江沙。沼赐扶阳宅,人荣御史车。灞池一相送,流涕向烟霞。  早行 做朗东方彻,阑于北斗斜。地气俄成雾,天云渐作霞。河流才辨马,露文沾细草,风影转高花。日月从来借,关山犹自赊。  和崔司空伤姬人 首时南浦别,今日东方至,水流衔砌咽,月影向窗悬。妆区凄粉泪,熏炉灭旧烟。晚庭摧玉树,寒帐委金莲。佳人不再得,云日几千年。  和骞右丞省中暮望 故事间台阁,旧章窥复道,玄律葭灰变,青阳斗柄临。年光摇树色,春气绕兰心。风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,瑶华振雅音。浮生大小年。非后亦非前。萧鼓旁喧地,龙蛇直映天。风烈被三千。芜没青园寺,荒凉紫陌田。拱木已生烟。唯言巫峡长。重岩官不极,绝壁横天险,入夜分明见,忠信吾所路,泛舟亦何伤。可以涉批柱,美人今何在,灵芝徒自苦。山空夜孩啸,征客泪沾裳。  和酬虢州李司法 唇齿标形胜,关河壮邑居。寒山抵方伯,秋水面鸿萨。君子从游宜,忘情任卷舒。风霜下刀笔,轩盖拥门阀。平野美黄遍,长洲鸿雁初。菊花空泛酒,昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。  和郑雠校内省眺瞩思乡怀友 铜门初下辟,石馆始沉研。游雾千金字,飞云五色笺。楼台横紫气,城阙俯青田。春过玉宇前。霞文理落照,风物澹归烟。关山四里悬。颓风暖酌羽,流水旷鸣弦。虽欣承白雪,终恨隔青天。溪三峡首,旷望兼川陆。山路绕羊肠,江城镇鱼腹。乔林百丈但,飞水平寻瀑。盘涡转深谷。汉氏昔云季,天下有英雄,襄阳有龙伏。永安兴版筑。池台忽已倾,邦家遽沦覆。庸才若刘禅,设险犹可存,当无贾生哭。仙都日月开。山川临四险,伏槛排云出,飞轩绕洞回。参差凌倒影,群峰锦作苔。悬萝暗凝雾,瀑布响成雷。方土烧丹液,还如问挑水,更似得蓬莱。汉帝求仙日,相如作赋才。自然金石奏,何必上天台。  和辅先人吴天观星瞻 遁甲爱皇里,星占太乙宫。天门开奕奕,佳气郁葱葱。碧落三乾外,邑居环若水,城阙抵新丰。玉槛昆仑侧,上真朝北斗,元始咏南风。汉君词五帝,道书编竹简,灵药道梧桐。草菇琼阶绿,花繁宝树红。石楼组似画,地镜态如空。桑海年应积,黄轩若有问,  西陵峡 绝壁耸万如,长波射干里。盘薄荆之门,楚都音全盛,秦兵一旦侵,四维不复设,洞庭且忽然,孟门终已矣。自古夭地辟,流为峡中水。行旅相赠言。

3.杨炯有名的诗句是

战城南 塞北途辽远,城南战苦辛。甲胄似鱼鳞。悲风愁杀人。寸心明白日,千里暗黄尘。  进临津房少府 皎路三秋别,江津万里长。烟霞驻征盖,油风泛早凉。赠言未终竟,流涕忽沾裳。秋容凋翠羽,别泪损红颜。垄断流星驿,杨柳自堪攀。  紫骝马 侠客重周游,蛇弓白羽箭,发迹来南海,长鸣向北州。匈奴今未灭,  有所思 及妾留南楚,征夫向北燕。不掩晓红缕,无能数绿钱。相思明月夜,退递白云天。寒花五出开。影随朝日远,香逐便风来。泣对铜钩障,行人断消息,长安侠少年。带钱平若水,官路直如弦。夜玉校车轴,秋风铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。  出塞 塞外欲纷纷,明堂占气色,华盖辨星文。二月河魁将,丈夫皆有志,会见立功勋。心中自不平。牙湾辞风闻,铁骑绕龙城。风多杂鼓声。年长入三秦。白壁或知己,黄金谢主人。剑锋生赤电,马思起红尘。日暮歌钟发,嘻嘻动四邻。长天照落霞。沟水浸平沙。左尉才何屈,东关望渐赊。行看转牛斗,持此报张华。  进郑州周司空 汉国临清渭,居人下珠泪,望极关山远,秋深烟雾多。唯徐三五夕,明月暂经过。言笑方无日,离忧独米宽。举杯聊劝酒,破涕暂为欢。别后风情夜,思君蜀路难。  送杨处士反初卜居曲江 雁门归去远,垂者脱袈裟。萧寺休为客,曹溪便寄家。黄控四时花。别怨应无限,门前挂水斜。途路盈千里,山川亘百重。风行常有地,云出本多峰。亭亭山上松。乡泪独无从。星门召五戎。卫激位文雄。赤土流星剑,秋阴生蜀道,杀气绕煌中。风雨何年别,沟水自西东。  游废视 青峰倚丹田,荒凉数百年。独知小山桂,朝夕有阶烟。花柳三春节,江山四望悬。悠然出尘网,从此押神仙。若壑只幽居。水浸何曾败,荒郊不复锄。影浓山树密,香浅泽花疏。阔堑防斜径,平堤夹小渠。莲房若个实,竹节几重虚。萧然陷城市,酌酸焚枯鱼。  送李底子致仕还洛 此地倾城日,原野烟氛匝,关河游望赊。白云断岩帕,绿草覆江沙。沼赐扶阳宅,人荣御史车。灞池一相送,流涕向烟霞。  早行 做朗东方彻,阑于北斗斜。地气俄成雾,天云渐作霞。河流才辨马,露文沾细草,风影转高花。日月从来借,关山犹自赊。  和崔司空伤姬人 首时南浦别,今日东方至,水流衔砌咽,月影向窗悬。妆区凄粉泪,熏炉灭旧烟。晚庭摧玉树,寒帐委金莲。佳人不再得,云日几千年。  和骞右丞省中暮望 故事间台阁,旧章窥复道,玄律葭灰变,青阳斗柄临。年光摇树色,春气绕兰心。风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,瑶华振雅音。浮生大小年。非后亦非前。萧鼓旁喧地,龙蛇直映天。风烈被三千。芜没青园寺,荒凉紫陌田。拱木已生烟。唯言巫峡长。重岩官不极,绝壁横天险,入夜分明见,忠信吾所路,泛舟亦何伤。可以涉批柱,美人今何在,灵芝徒自苦。山空夜孩啸,征客泪沾裳。  和酬虢州李司法 唇齿标形胜,关河壮邑居。寒山抵方伯,秋水面鸿萨。君子从游宜,忘情任卷舒。风霜下刀笔,轩盖拥门阀。平野美黄遍,长洲鸿雁初。菊花空泛酒,昔我芝兰契,悠然云雨疏。非君重千里,谁肯惠双鱼。  和郑雠校内省眺瞩思乡怀友 铜门初下辟,石馆始沉研。游雾千金字,飞云五色笺。楼台横紫气,城阙俯青田。春过玉宇前。霞文理落照,风物澹归烟。关山四里悬。颓风暖酌羽,流水旷鸣弦。虽欣承白雪,终恨隔青天。溪三峡首,旷望兼川陆。山路绕羊肠,江城镇鱼腹。乔林百丈但,飞水平寻瀑。盘涡转深谷。汉氏昔云季,天下有英雄,襄阳有龙伏。永安兴版筑。邦家遽沦覆。庸才若刘禅,设险犹可存,当无贾生哭。仙都日月开。山川临四险,伏槛排云出,飞轩绕洞回。参差凌倒影,群峰锦作苔。悬萝暗凝雾,瀑布响成雷。方土烧丹液,还如问挑水,更似得蓬莱。汉帝求仙日,相如作赋才。自然金石奏,何必上天台。  和辅先人吴天观星瞻 遁甲爱皇里,星占太乙宫。天门开奕奕,佳气郁葱葱。碧落三乾外,邑居环若水,城阙抵新丰。玉槛昆仑侧,上真朝北斗,元始咏南风。汉君词五帝,道书编竹简,灵药道梧桐。草菇琼阶绿,花繁宝树红。石楼组似画,地镜态如空。桑海年应积,黄轩若有问,  西陵峡 绝壁耸万如,长波射干里。盘薄荆之门,楚都音全盛,秦兵一旦侵,四维不复设,洞庭且忽然,孟门终已矣。

4.初唐四杰中杨炯的哪些诗句小学到高中阶段比较常见到?

从军、出塞之作,表现知识分子立功边陲的壮志豪情,慷慨雄壮,对盛唐边塞诗的高度繁荣和成熟,杨炯的从军行,《旧唐书·高宗纪》载:突厥入侵固原、庆阳一带,裴行俭奉命出征。烽火照西京“用夸张手法外患严重、情势危急,目睹外患严重而。心中自不平“愿望与卫国决心“第二联写从军,词采壮丽,对偶精整“将反侵略的军事行动写得迅猛凌历“声势逼人”第二联以战地风雪烘托战斗之激烈,反跌尾联,尽管风雪苦寒,首尾呼应:完美地表现了,《从军行》借用汉乐府旧题”写一个书生从报警的烽火照亮西京到慷慨从军、奔赴沙场奋战的全过程,雄健激扬,首联表现了一个书生在边火燃烧时的爱国热忱“从景入手”即景生情。直抒,匈奴未灭。的豪情壮志。颔联写主帅率军辞别京城。奔赴前线作战,以排山倒海之势包围敌国城堡的过程,辞,显出奉旨率师远征者的严肃庄重。显见铁骑威力无穷“把敌兵团团包围”龙城为匈奴名城,此处指敌军要塞;颈联紧紧接颔联“诗人抓住了隆冬自然界的主要表象”刻划两军对峙时的紧张场面。上句视觉,大雪纷飞中战旗到处翻舞“风声狂吼中夹杂着进军的战鼓声“声与色配合暗示鏖战方酣”使读者仿佛置身于古战场上,与将士们同享战争的苦与乐。表达了初唐广大知识分子为国建功立业的共同心愿,李泽厚说,当时从高门到寒士。在初唐东征西讨、大破突厥、战败吐番、招安回纥的天可汗(太宗)时代里,一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在社会氛围中”杨炯这两句诗,是当时士人阶层的最强音。有着时代的特色,同样的气概“杨炯在其他诗里也有所反映,丈夫皆有志,会见立功勋。(《出塞》)”匈奴今未灭,画地联封侯,受禄宁辞死,马足起红尘”这首诗布局精当“脉络分明,跌宕有致”烽火引起诗人内心的波涛,进而从军告别京城“投奔沙场与敌鏖战,最后以自豪的口吻表达立功塞外的壮志”诗人善于选择意象。

5.《从军行》杨炯古诗鉴赏。拜托了!

从军、出塞之作,表现知识分子立功边陲的壮志豪情,慷慨雄壮,令人感动,对盛唐边塞诗的高度繁荣和成熟,有一定的影响。杨炯的从军行,是代表作之一。 《旧唐书·高宗纪》载:永隆二年 (681),突厥入侵固原、庆阳一带,裴行俭奉命出征。杨炯此诗当作于此时。发端警竦。“烽火照西京”一句,用夸张手法外患严重、情势危急,自然引出下句。目睹外患严重而“心中自不平”,其“从军”愿望与卫国决心,已和盘托出。第二联写从军。“牙璋”才“辞凤阙”,“铁骑”已“绕龙城”,词采壮丽,对偶精整,而一气直贯,将反侵略的军事行动写得迅猛凌历,声势逼人。第二联以战地风雪烘托战斗之激烈,反跌尾联:尽管风雪苦寒,战斗激烈,仍然“宁为百夫长”,为保卫祖国效力。首尾呼应,完美地表现了“从军”的主题。《从军行》借用汉乐府旧题,写一个书生从报警的烽火照亮西京到慷慨从军、奔赴沙场奋战的全过程。语短意长,雄健激扬。首联表现了一个书生在边火燃烧时的爱国热忱。从景入手,即景生情,直抒“匈奴未灭,何以为家”的豪情壮志。颔联写主帅率军辞别京城,奔赴前线作战,以排山倒海之势包围敌国城堡的过程。一个“辞”字,显出奉旨率师远征者的严肃庄重;一个“绕”字,显见铁骑威力无穷,把敌兵团团包围。龙城为匈奴名城,此处指敌军要塞。颈联紧紧接颔联,诗人抓住了隆冬自然界的主要表象“雪”、“风”两者,刻划两军对峙时的紧张场面。上句视觉:大雪纷飞中战旗到处翻舞;下句听觉:风声狂吼中夹杂着进军的战鼓声。声与色配合暗示鏖战方酣,使读者仿佛置身于古战场上,与将士们同享战争的苦与乐。尾联以“宁为百夫长,胜作一书生”作结,表达了初唐广大知识分子为国建功立业的共同心愿。李泽厚说,“当时从高门到寒士,从上层到市井,在初唐东征西讨、大破突厥、战败吐番、招安回纥的天可汗(太宗)时代里,一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在社会氛围中。”杨炯这两句诗,是当时士人阶层的最强音,有着时代的特色。同样的气概,杨炯在其他诗里也有所反映,如“丈夫皆有志,会见立功勋”(《出塞》),“匈奴今未灭,画地联封侯”(《紫骝马》),“受禄宁辞死,扬名不顾身”(《和刘长史答十九兄弟》),“剑锋生赤电,马足起红尘”(《刘生》)等。这首诗布局精当,脉络分明,跌宕有致。烽火引起诗人内心的波涛;进而从军告别京城,投奔沙场与敌鏖战;最后以自豪的口吻表达立功塞外的壮志。诗人善于选择意象,精心营构典型场景。这首诗时间跨度大,而字数甚少,因此需要从严选取代表性强、信息量大的事物纳入诗章。例如“牙璋”、“铁骑”、“鼓声”为古代战事所必有;“凤阙”、“龙城”象征敌我双方;“雪”、“风”为自然现象中最能说明气候状况的,也能反衬将士们的坚强决心。同时,意象的跳跃性,又带来了意境的朦胧性和多义性,产生特殊的诗美。杨炯这首诗无论题材和风格,都突破了六朝以降的绮靡柔媚之风,而上承建安的苍劲雄健诗风,扩大了创作主体的视野。对仗也已臻完善,不仅颔联颈联,连尾联也整齐对仗。不愧是上乘之作。

6.杨炯《从军行》全文翻译

原诗烽火照西京,牙璋辞凤阙,译文报警的烽火已映照京城,我心情澎湃久久无法平静。调兵的符牒辞别帝王宫阙,精锐的骑兵包围敌方重镇。大雪弥漫,军旗上的绘画黯然失色。

7.杨炯 从军行这首律诗的格律运用情况

铁骑绕龙城5. 雪暗凋旗画6,乐府旧题,古代边防报警的信号.从边境到内地,有敌情就在台上点火示警,逐级增加烽火的炬数.照西京:是说报警的烽火已经照达西京(长安),朝廷和主帅各执其半,故名.这里指代奉命出征的将帅.凤阙:汉武帝所建的建章宫上有铜凤,故称凤阙.后来常用作帝王宫阙的泛称. 5.铁骑:指唐军.绕:汉时匈奴大会祭天之处,故址在今蒙古国鄂尔浑河东侧.这里泛指敌方要塞. 6.“落满军旗,使旗帜上的图案暗淡失色.凋:原意是草木枯败凋零,此指失去了鲜艳的色彩. 7.百夫长:泛指下级武官.此指赣江. 【《从军行》的平仄表】烽火照西京 平仄仄平平 心中自不平 平平仄仄平 牙璋辞凤阙 平平平仄仄 铁骑绕龙城 仄仄仄平平 雪暗凋旗面 仄仄平平仄 风多杂鼓声 平平仄仄平 宁为百夫长 平平仄平仄 胜作一书生 仄仄仄平平 我国汉族人民的语言或文字,通常用两字组成一个语词,成为一个语文音节.在每一句五言诗中,最要注意和声结构(七言诗还要注意第六字的和声).这首诗除第七句外,每句的语法结构都是两个语词(名词)加一个动词或副词.例如:宁为——百夫长 但是在吟诵的时候,烽火——照西——京 铁骑——绕龙——城 宁为——百夫——长 这里就可以看到第二字和第四字的重要,语法结构和音节结构出现了矛盾.许多人朗诵古诗,
201216

微信扫码分享