闺怨的女子诗句:李清照写的闺怨诗词

1.李清照写的闺怨诗词

一剪梅•红藕香残玉簟秋 •李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。【赏析】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。“此情封锁计可消除，才下眉头，却上心头。”三句最为世人所称道。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。点绛唇——[清] 李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。【注释】点绛唇：词牌名，因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而来。明·杨慎《升庵词品》曰：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”（李清照）闺：过去年轻女子居住的内室。柔：一作“愁”。崔花雨：这里指崔花调落的雨。无情绪：心怀抑郁惆怅，没有兴趣。人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。连天衰草，望断归来路：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。望断，即望尽，以极多次数凝望，一直望到看不见。【古诗今译】一个人独处深院闺房，心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。怜惜春天，可春天已经匆匆离去了，就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。倚着栏杆，眺望远方，无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。心上的人儿，你现在何方？在这枯草连天的季节，望断天涯，何处才是你回家的路啊！【赏析】李清照（1084－约1151），南宋女词人，婉约派女作家。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父亲李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原后，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。她的词前期多写其悠闲生活，闺情相思，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念，风格顿变。形式上善用白描手法，自辟蹊径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散失。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词，是词人李清照惦念离别的丈夫而作的。李清照与丈夫赵明诚结婚后，二人志趣相投，感情深笃，经常在一起共同校勘书籍，研究金石文字，以至于达到废寝忘食的地步。夫妻之间如此深厚、默契、美好的生活却因丈夫赴职在外而长期分别，其内心的感受是可想而知的。这种滋味，她在《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”这一词句中也曾有所流露。在本篇中，词人通过伤春情景的描写，层层深入地表达了对丈夫的无限思念之情，揭示了怨别与相思这一基本主题。作品分上下两阙，现就词的这一构成特点，按阙逐句体会全词的含义。上阙，重在写伤春，写主人公面对春天悄然离去之时的无限伤感的情怀。“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。”作品开篇以抒情笔调切入主题，再现了主人公独守深闺，孤单寂寞，思念亲人，愁情不绝，柔肠寸断，叫人不知如何是好的情状。“柔肠一寸”就“愁千缕”，足见主人公寂寞愁苦、深情绵长、思念之情无可排遣的程度已经到了极致。“惜春春去，几点催花雨。”这是一句经典的环境描写，意在烘托主人公忧愁的心境。原本令人怜惜且最能给人带来希望的春天却走了，这倒也罢，偏偏又下起了摧残鲜花的暮春之雨，此景中的主人公心绪怎还能好得起来呢。此外，这惜春也蕴涵着词人怜惜青春年华的心理。下阕，重在写伤别，抒写主人公对心上人强烈的思念和盼归之情。“倚遍栏干，只是无情绪！”独处深闺，浮上心头的是“寂寞”，是“柔肠一寸愁千缕”，无奈之下，只好走到闺房外面，看看外面的风景，也好排遣心中的忧烦愁思。可是“倚遍栏杆”，极力凝望远方，终究还是没有好心绪。这是为什么？这是因为自己的丈夫远在他乡，望不见，心思又放不下。由此景此情引出下文的“人何处”，此为由景及人之蓄势与铺垫。“人何处？连天衰草，望断归来路。”这一句是写主人公遥望远方，盼望丈夫归来的情形。上文的凭栏远眺，看到丈夫归来的影子了吗？没有，目所能及的只有苍苍远山，只有茫茫春水，只有“连天衰草”，人在哪儿啊？！远处的路一直望到再也望不见了，也就是说把“归来路”都“望断”了，仍然不见丈夫的身影，可见此刻的主人公心中该充满了什么样的落寞、失望、和哀愁哇！这首词之所以情切意浓，感人肺腑，主要得益于白描手法的使用。作品没有引经据典，也没有华丽的辞藻，字字平白，句句朴实无华，却于字里行间饱含着相思之苦，离别之愁，怨别之恨，这些都充分体现了李清照作品明白如话、语浅情深的艺术特色。

2.请帮我找一些描写古代女子闺怨的诗词。

最难将息。三杯两盏淡酒，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，怎一个愁字了得！轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。王昌龄《闺怨》?闺中少妇不知愁?春日凝妆上翠楼?忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——古来闺怨诗词非常多?多以弃妇、思妇为主要描写对象?剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。这首诗的作者王昌龄素以擅七绝闻名?诗中天子?本诗采用欲扬先抑的写作手法?却偏偏先铺排出一个不解世事无忧无虑的青春女儿形象，凝妆，可以看出她在衣容修饰上花了是很花了一番工夫的?头上玳瑁光，古代富贵人家的居所外墙多以青色砖瓦装饰。既然有闲情逸致于大好春光里盛妆上翠楼，可见这个女子年纪尚轻“不曾经过生活的波折”更无须耽温饱之虞，那么作者是不是看走了眼。原来是这女子一番登楼远眺惹出了事儿，柳色萋萋“我为君妻”今夕何夕”妾为蒲柳，茕茕何倚，痛悔无极?妆楼绿窗？不知愁，诗人妙用比兴。通过细腻的心理描写，将美丽的春景添上了感伤的一笔。怨而不怒？读者通过诗作女主人公的一个小小的生活截面，同样的黯然忧愁起来，幸好这女子既出身富贵！想必夫君亦会因家势得到稍许照顾，可怜无定河边骨。犹似春闺梦里人?我们的女主人公可不知要哭成什么了呢“突然想起金庸《碧血剑》一书里金蛇郎君说过的话“此时纵聚天下珍宝”亦焉得以易半日聚首，重财宝而轻别离，悔甚恨甚，万户擣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏?良人罢远征?思念征人远戍之情“欧阳修 庭院深深深几许，杨柳堆烟！帘幕无重数?玉勒雕鞍游冶处?楼高不见章台路，雨横风狂三月暮：泪眼问花花不语？乱红飞过秋千去，夜久侵罗袜，玲珑望秋月;玉阶;用丝罗做成的袜子。水晶帘：指用水晶做成的帘子。晶莹剔透的样子。莫教枝上啼，肠断白苹洲;美丽的错误与闺怨诗 温庭筠《望江南》;梳洗罢，独倚望江楼。斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲：1、 这首诗写什么，写思妇楼头。望人不归：用思妇的形象和动态。写她盼望与远人团聚的心理：写出的她的孤寂。自然景物的描写：景中有情。在思妇眼里;夕阳余辉脉脉含情;不见远人归来，芳草离离。苹花摇曳;让人愁思满怀;用拟人手法借夕阳流水来抒情，一、阅读《错误》 错误 郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来。三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响：都写过这方面的诗篇，而且不乏名篇佳构。中唐朱庆馀曾写过这样一首诗：洞房昨夜停红烛“待晓堂前拜姑舅，妆罢低声问夫婿。画眉深浅入时无，如果你不看此诗的题目？你真的要被这位新嫁娘羞涩娇柔所感动”但是当你看到《闺意献张水部》这个标题之时，是不是大倒胃口。原来朱诗人的这首诗是在临考前献给主考官张籍的一首意在取媚的诗歌,那位娇滴滴地向夫君唱个喏。你看奴家的眉眼描画可是符合时尚：的新嫁娘竟是朱诗人的“自况了”真是无独有偶“这位在朱诗人眼中的高高在上的张主考官也有类似的一首诗《节妇吟》”君知妾有夫。感君缠绵意：良人执戟明光里。知君用心如明月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，这首诗用现代的话说是?您明知道我有了男人，却还要赠我华美的珠玉。我对您的心意非常感激，但是我与丈夫曾经发誓生死与共。我只好把珠玉归还给您”遗憾自己在没有出嫁的时候就遇到您：坦率地说，我没有读到全诗，而知读，恨不相逢未嫁时，内心是非常震撼的，我被这位女性的缠绵绯恻所感动，初读张籍的全诗，我惊诧于张籍对女性坚贞情感的描写之细腻“妾，是诗人的自比时。心中竟有点吞怪怪的感觉了，这位朱庆馀心目中的伟大。夫婿，却在另一个有权有势的达官贵人面前自称“贱妾”了——一位泪眼婆娑、楚楚可怜的小女子，我突然明白了，中国古代的诗人对“闺怨，春怨，之类诗的为何情有独钟“为何能把这类诗写得如此真切感人”因为他们与那些怨郁的女子具有同样的遭遇“同样的情怀”中国的文人骨子里有着奴颜媚膝的怨妇情结“这种情结自屈原始”司马迁说，士为知士者死，猛兽择穴而居，中国古代的文人与妇女一样从来没有获得过独立的人格，始终是权贵的附庸，喜与悲：没有握在自己的手中，形成了中国文人的依附性和软骨症，使我不得开心颜，也还是向权贵韩朝宗写过，激昂青云也。这样类似求乞的话语“当在中国历史上也不乏铮铮铁骨的，即使是被世上目为不苟同不屈服的，节妇。烈妇“如明朝的方孝孺威武不屈，慷慨就义“

3.古代闺怨的诗句有哪些

闺怨诗属于汉族古典诗歌，闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。春闺思张仲素袅袅城边柳，昨夜梦渔阳。闺怨王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。闺怨司马扎柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，闺怨圣神贤惊奇无奈春悄掩。看花痕，凝脂粉抹饰朱颜。应是无缘春去远。寂寞容颜是君添。闺怨圣神贤叫君年年身去远，闺楼独看花从月。倒是无眠惹秋思，只把光阴为情痴。为情痴，春怨金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，摊破浣溪沙李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。声声慢李清照寻寻觅觅，怎敌他晚来风急！正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？怎生得黑！梧桐更兼细雨，怎一个愁字了得！长门怨刘长卿何事长门闭，珠帘只自垂。春向后宫迟。梨花发旧枝。看著被风吹。春怨刘方平纱窗日落渐黄昏。

4.请列出10首闺怨类型的诗!!

李清照红藕香残玉簟秋。两处闲愁。此情无计可消除，却上心头。【赏析】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。词的起句“红藕香残玉簟秋”领起全篇，红藕香残“写户外之景”玉簟秋“写室内之物”对清秋季节起了点染作用，全句设色清丽。意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀，意境清凉幽然。颇有仙风灵气，花开花落。既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受，起句为全词定下了幽美的抒情基调。接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。轻解罗裳“独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事”独上，二字暗示处境“暗逗离情”下面，云中谁寄锦书来。则明写别后的悬念”接以，雁字回时。构成一种目断神迷的意境”按顺序，应是月满时。望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来，字自然是暗指赵明诚。但是明月自满“人却未圆”雁字空回。锦书无有，之叹，说“谁寄”又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪“盼望锦书到达”遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想。无时无刻不萦绕于词人心头，花自飘零水自流，承上启下，词意不断。它既是即景“又兼比兴”其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕，独上兰舟。两句相拍合的，而其所象喻的人生、年华、爱情、离别“则给人以凄凉无奈之恨”下片自此转为直接抒情“用内心独自的方式展开”在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方。深知这种相思与闲愁不是单方面的“以见两心之相印”云中，句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致。足证双方情爱之笃与彼此信任之深“这两句既是分列的”又是合一的，合起来看，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的“其深化”则诉说此情已由“思”而化为，紧接这两句，正因人已分在两处“心已笼罩深愁”此情就当然难以排遣“此情封锁计可消除，三句最为世人所称道，眉头“心头”成起伏。语句结构既十分工整”表现手法也十分巧妙。在艺术上具有很强的吸引力，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分”并非一枝独秀“它有赖于全篇的烘托”特别因与前面另两个同样工巧的四字句，两处闲愁”前后衬映“而相得益彰”点绛唇——[清] 李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕，倚遍栏干，【注释】点绛唇，词牌名”因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有，白雪凝琼貌。明珠点绛唇，句而来。明·杨慎《升庵词品》曰，《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌。明珠点绛唇’以为名，（李清照）闺！过去年轻女子居住的内室？柔，一作。愁：这里指崔花调落的雨“无情绪，心怀抑郁惆怅”没有兴趣。所思念的人在哪里“当与《凤凰台上忆吹箫》的”武陵人：及《满庭芳》的。无人到：字同意。皆喻指作者的丈夫赵明诚：连天衰草。望断归来路：化用《楚辞·招隐士》，王孙游兮不归。春草生兮萋萋：之句意？以表达亟待良人归来之望“望断”以极多次数凝望“一直望到看不见”【古诗今译】一个人独处深院闺房“心中总是积郁着千丝万缕的愁绪”怜惜春天“可春天已经匆匆离去了”就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨，倚着栏杆。眺望远方，无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦：心上的人儿“你现在何方，在这枯草连天的季节”望断天涯。借伤春写离愁别怨的闺怨词，是词人李清照惦念离别的丈夫而作的。李清照与丈夫赵明诚结婚后，感情深笃，夫妻之间如此深厚、默契、美好的生活却因丈夫赴职在外而长期分别，其内心的感受是可想而知的。她在《凤凰台上忆吹箫》之“生怕离怀别苦，欲说还休”这一词句中也曾有所流露。词人通过伤春情景的描写，层层深入地表达了对丈夫的无限思念之情，揭示了怨别与相思这一基本主题。按阙逐句体会全词的含义。重在写伤春，写主人公面对春天悄然离去之时的无限伤感的情怀。寂寞深闺“作品开篇以抒情笔调切入主题。再现了主人公独守深闺”孤单寂寞，思念亲人，叫人不知如何是好的情状，柔肠一寸，足见主人公寂寞愁苦、深情绵长、思念之情无可排遣的程度已经到了极致”这是一句经典的环境描写，意在烘托主人公忧愁的心境。原本令人怜惜且最能给人带来希望的春天却走了“偏偏又下起了摧残鲜花的暮春之雨。此景中的主人公心绪怎还能好得起来呢”这惜春也蕴涵着词人怜惜青春年华的心理。下阕，重在写伤别，抒写主人公对心上人强烈的思念和盼归之情，独处深闺。浮上心头的是，寂寞，柔肠一寸愁千缕“只好走到闺房外面！看看外面的风景”也好排遣心中的忧烦愁思，极力凝望远方，这是因为自己的丈夫远在他乡，心思又放不下，由此景此情引出下文的，此为由景及人之蓄势与铺垫“望断归来路，这一句是写主人公遥望远方。

5.闺怨诗 中的名句有哪些？

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。怎一个愁字了得！李清照《声声慢·寻寻觅觅》白话文释义：园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，愁”字了结！物是人非事事休，欲语泪先流。李清照《武陵春·春晚》白话文释义：花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》白话文释义：自顾地飘零，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。昨夜西风凋碧树，独上高楼，欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——出自宋代：晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》白话文释义：昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。梳洗罢，独倚望江楼。

6.闺怨诗有哪些

万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。良人罢远征？玉关情：思念征人远戍之情。二．＜蝶恋花＞ 欧阳修 庭院深深深几许？帘幕无重数。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，泪眼问花花不语，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。玉阶：水晶帘：指用水晶做成的帘子。莫教枝上啼。六、 温庭筠《望江南》：梳洗罢，独倚望江楼。斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲

7.爱情闺怨诗

闺怨 王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，行宫 元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。闲坐说玄宗。秋夕 杜牧银烛秋光冷画屏，天阶夜色凉如水，蝶恋花 欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，泪眼问花花不语。