滕王阁序诗句有多少字:巜滕王阁序》最有名的诗句是什么?

1.巜滕王阁序》最有名的诗句是什么?

落日映射下的彩霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。扩展资料：赏析本句首先”对仗工整，上句的”都是名词性短语“对仗考究”而更绝地是，上下句中又各自成对。也就是格律上要求较高的，落霞“秋水“长天“在大唐律诗的王国里，这些都不算什么“如杜甫的”风急天高猿啸哀“陆游的。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关，不同的是杜甫这句中的“风急，渚清。沙白”鸟飞回”都是主谓短语“且直接连缀成句不用虚词”上句写动”霞、鹜“齐飞”下句写静“水、天”一动一静。以动衬静，上句侧重于目随景而动，突出景物神态“下句侧重于心因景而静”突出景物色彩；画面和谐，美不胜收“巧化成句。别出新意，王应麟《困学记闻》卷十七。庾信《马射赋》云》，‘落花与芝盖齐飞；杨柳共春旗一色’王勃仿其语，如果我们从对仗的角度去比较王勃与庾信彼此文句的优劣。会发现王句的长处恰在于上下句都能，句中自对。而庾句则不能，落霞：是指真正的彩霞而不是指一种鸟（形如鹦哥）的话（据上引朱东润书“那么便有一个好处，点线面结合。孤鹜尽管不一定只有一只，但总之是不会太多的几点“落霞也只能是天边的一线或一小片（位于西天）而非满天”而秋水与长天却是地道的一个广阔的面了，点线面巧妙结合，写景极富层次性“本句首先是色彩美”夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的：加上是逆光。所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空；尚在碧空显露；碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主。属于冷色，而且它们之间是补色关系，晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比。使整个图案显得格外地鲜明而美丽，其次是动态美，孤鹜是在。飞，云霞是在。只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水。水面上不会死气沉沉，秋水上会不断地泛起涟漪。涟漪过处“水面上倒映着的景物被荡开后”透出水下的景物，水草、乃至鱼虾等等“这分明是一幅流动着的美丽图画”其三是虚实美，碧空高深无比。红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次。而它们下边又有秋水，秋天的水是宁静的，天上的画卷自然地映在水中。天光云影共徘徊。水中又有了三个层次，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深，这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪“平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开”依稀透出水下的景物，这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美，其四是立体空间美“在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了。这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感，把人们的视线引到水天相接之处。

2.王勃 滕王阁序诗句

滕王阁-王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流.赏析“何以成为千古名句？是因为它对语言艺术的巧妙运用。其语言艺术主要体现在以下四个方面。天上布满晚霞，天空中一只大雁飞过。秋天的水与广阔的天空相接，呈现出同一种颜色。组成了一幅天地浑然一体的波澜壮阔的画面。没有广阔的胸襟和气度的人，是断不能写出这样视野开阔的句子来的。都督阎公与其说是为王勃《滕王阁序》中的这两句而赞叹，不如说是为王勃蕴涵在这简单的句子中的胸襟和气度以及才气所折服了。天空中的晚霞即使再美，也让人感觉有点单调，高明的作家总是设法用动静搭配的方式来补救。如杜甫的诗句“星垂平野阔”月涌大江流“则是动态展现”动静一搭配，王勃也深谙此道。落霞“自然也就不单调了，三是情景交融，王勃虽然年轻。但颇有才气。然而怀才不遇，一种深深的孤独感无时无刻不伴随着他，孤鹜”不如说是王勃自身的写照”是王勃的怀才不遇的孤独感在文句中的间接反映，落霞。

3.王勃 滕王阁序诗句

滕王阁序唐代：星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。龙光射牛斗之墟；徐孺下陈蕃之榻。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，宇文新州之懿范，胜友如云；腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。童子何知，躬逢胜饯。南昌故郡)时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。飞阁流丹 一作：飞阁翔丹）披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，闾阎扑地，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。舳；虹销雨霁，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，兴尽悲来，地势极而南溟深，关山难越，怀帝阍而不见，时运不齐，冯唐易老，窜梁鸿于海曲，所赖君子见机，达人知命。宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！安贫)勃，等终军之弱冠；奉晨昏于万里。钟期既遇，梓泽丘墟。登高作赋，敢竭鄙怀，四韵俱成。滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

4.滕王阁序古诗诗句

《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。高高的滕王阁，那些贵人身挂琳琅佩玉，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参加歌舞宴会的繁华场面，画栋飞来了南浦的浮云；珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，滕王阁为江南名楼，建于唐朝繁盛时期，为李元婴任洪州都督时所建，因滕王李元婴得名，故址在今江西南昌赣江边新建西章江门上，俯视远望，视野均极开阔。毫无政绩可言。很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。诗人王勃远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与都督阎伯舆宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；颔联紧承第二句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，表现了阁的高峻；颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长。

5.王勃滕王阁序古诗

《滕王阁》是唐代诗人王勃创作的一首七言古诗。这首诗附在作者的名篇《滕王阁序》后，概括了序的内容。全文：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。翻译：高高的滕王阁，下临赣江。那些贵人身挂琳琅佩玉，坐着鸾铃鸣响的车马，前来阁上参加歌舞宴会的繁华场面，现在已经一去不复返了。早上，画栋飞来了南浦的浮云；黄昏，珠帘卷入了西山的细雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不尽。物换星移，不知度过了多少个春秋，高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的江水空自流淌，日夜不息。扩展资料：滕王阁为江南名楼，建于唐朝繁盛时期，为李元婴任洪州都督时所建，因滕王李元婴得名，故址在今江西南昌赣江边新建西章江门上，俯视远望，视野均极开阔。李元婴骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。唐高宗上元三年（676年），诗人王勃远道去交趾（今越南）探父，途经洪州（今江西南昌），参与都督阎伯舆宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。首联点出滕王阁的形势并遥想当年兴建此阁时的豪华繁盛的宴会的情景；颔联紧承第二句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，表现了阁的高峻；颈联由空间转入时间，点出了时日的漫长，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，引出尾联；尾联感慨人去阁在，江水永流，收束全篇。全诗在空间、时间双重维度展开对滕王阁的吟咏，笔意纵横，穷形尽象，语言凝练，感慨遥深。气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。

6.滕王阁序滕王阁序里的诗句的

滕王阁序【作者】王勃 【朝代】唐代豫章故郡，星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。龙光射牛斗之墟；徐孺下陈蕃之榻。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，宇文新州之懿范，胜友如云；腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。俯雕甍，山原旷其盈视，闾阎扑地，青雀黄龙之舳。云销雨霁，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，兴尽悲来，地势极而南溟深，关山难越，怀帝阍而不见，时运不齐，冯唐易老，窜梁鸿于海曲，所赖君子见机，达人知命。宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！无路请缨，等终军之弱冠；奉晨昏于万里。接孟氏之芳邻。钟期既遇，胜地不常，梓泽丘墟。临别赠言，登高作赋，敢竭鄙怀，四韵俱成。请洒潘江，滕王高阁临江渚。

7.滕王阁序全文带生字注音

星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，龙光射牛斗之墟；徐孺下陈蕃(fān)之榻。台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，宇文新州之懿(yì)范，襜(chān)帷(wéi)暂驻。胜友如云；腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。童子何知，躬逢胜饯。时维九月，潦(lǎo)水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路，访风景于崇阿(ē)；得天人之旧馆。飞阁流丹，鹤汀(tīng)凫(fú )渚(zhǔ)，穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼(tà)，俯雕甍(méng )，山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。钟鸣鼎食之家；舸(gě)舰弥津，青雀黄龙之舳(zhú)。落霞与孤鹜(wù)齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡(lǐ)之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽(zūn)；穷睇眄(dì miǎn)于中天，极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng)，兴尽悲来，目吴会(kuài)于云间。地势极而南溟(míng)深，关山难越，怀帝阍(hūn)而不见，时运不齐，命途多舛(chuǎn)。冯唐易老，屈贾谊于长沙，窜梁鸿于海曲，所赖君子见机，达人知命。宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙(hé zhé)以犹欢。北海虽赊(shē)，扶摇可接；东隅(yú)已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！无路请缨，等终军之弱冠；慕宗悫(què)之长风。舍簪(zān)笏(hù)于百龄，奉晨昏于万里。接孟氏之芳邻。叨(tāo)陪鲤对；今兹捧袂(mèi)，钟期既遇，奏流水以何惭?胜地不常，临别赠言，登高作赋，敢竭鄙怀，四韵俱成。请洒潘江，汉代的豫章旧郡，它处在翼、轸二星的分管区域，与庐山和衡山接壤。以三江为衣襟，以五湖为腰带，连接瓯越。这里地上物产的精华，乃是天的宝物，宝剑的光气直射牛、斗二星之间；人有俊杰是因为地有灵秀之气，徐孺子竟然在太守陈蕃家下榻。雄伟的州城像雾一样涌起，城池倚据在荆楚和华夏交接的地方，宴会上客人和主人都是东南一带的俊杰。声望崇高的阎都督公，打着仪仗（的高人）远道而来；德行美好的宇文新州刺史，驾着车马也在此暂时驻扎。正好赶上十日一休的假日，才华出众的朋友多得如云；尊贵的朋友坐满宴席。文章的辞彩如蛟龙腾空、凤凰飞起，那是文词宗主孟学士；紫电和清霜这样的宝剑，出自王将军的武库里。家父做交趾县令，我探望父亲路过这个有名的地方；潭水寒冷而清澈，烟光雾气凝结，傍晚的山峦呈现出紫色。驾着豪华的马车行驶在高高的道路上，到崇山峻岭中观望风景。来到滕王营建的长洲上，看见他当年修建的楼阁。重叠的峰峦耸起一片苍翠，俯瞰雕饰的屋脊，放眼远望辽阔的山原充满视野，迂回的河流湖泊使人看了惊叹。船只布满渡口，都装饰着青雀黄龙的头形。天空明朗。落霞与孤独的野鸭一齐飞翔。有谁同情不得志的人，在座的各位如浮萍在水上相聚?都是客居异乡的人，思念皇宫却看不见。等待在宣室召见又是何年，冯唐容易老。李广封侯难，把贾谊贬到长沙。并非没有圣明的君主，让梁鸿到海边隐居；难道不是在政治昌明的时代，能够依赖的是君子察觉事物细微的先兆?通达事理的人知道社会人事的规律，老了应当更有壮志。哪能在白发苍苍时改变自己的心志，处境艰难反而更加坚强?不放弃远大崇高的志向，少年的时光虽然已经消逝；珍惜将来的岁月还不算晚，孟尝品行高洁。却空有一腔报国的热情，怎能效法阮籍狂放不羁；在无路可走时便恸哭而返，没有请缨报国的机会。虽然和终军的年龄相同，像班超那样有投笔从戎的胸怀；也仰慕宗悫，宁愿舍弃一生的功名富贵。到万里之外去早晚侍奉父亲，不敢说是谢玄那样的人才。过些天到父亲那里聆听教诲。一定要像孔鲤那样趋庭有礼，今天举袖作揖谒见阎公；好像登上龙门一样，司马相如倘若没有遇到杨得意那样引荐的人。虽有文才也只能独自叹惋，既然遇到钟子期那样的知音。演奏高山流水的乐曲又有什么羞惭呢，名胜的地方不能长存!盛大的宴会难以再遇，当年兰亭宴饮集会的盛况已成为陈迹了。繁华的金谷园也成为荒丘废墟，临别赠言。作为有幸参加这次盛宴的纪念，登高作赋；那就指望在座的诸公了，冒昧给大家献丑。恭敬地写下这篇小序，我的一首四韵小诗也已写成，请各位像潘岳、陆机那样。展现如江似海的文才吧，文章由洪州的地势、人才写到宴会：写滕王阁的壮丽；眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明，再从宴会娱游写到人生遇合；抒发身世之感，接着写作者的遭遇并表白要自励志节；最后以应命赋诗和自谦之辞作结，创作背景高宗时：洪州都督阎某重修此阁，在滕王阁上欢宴群僚和宾客，作者南下探亲。从宏伟的亭子到美丽的山川，作者用五彩缤纷的方式描绘了滕王阁的秋色，展示了滕王阁的三幅秋图，和滕王阁写，在宴会上写人群来宜兴。怀旧讨论，导致生活感受，尽管作者腔热血。才华横溢却因恃才傲物、放荡不羁而被当时社会所不容，由宇宙的无限而想到人生有限、短暂。