李清照带有花字的诗句:请达人帮忙找带“晚”字的古诗词~

1.请达人帮忙找带“晚”字的古诗词~

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 《山行 杜牧 》兴尽晚回舟，误入藕花深处。 《如梦令 李清照 》 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。 《声声慢 李清照 》寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 《雨霖铃 柳永 》向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 《登乐游原 李商隐》律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 《立春偶成 张轼》 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 《送灵澈 刘长卿 》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 《滁州西涧 韦应物 》关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 《送魏万之京 李颀 》道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。 《题淮南寺 程颢 》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 李商隐 》照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌。 《浣溪沙 杜甫 》晚日暄温稍霁威，晚风豪横大相欺。 《晚风 杨万里》行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。 《送进士下第归南海 曹邺》只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。 《题山居 曹邺 》晚日低霞绮，晴山远画眉。 《晚春江晴寄友人 韩琮 》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 《武陵春 李清照 》

2.李清照含‘’酒‘’字的词

李清照【宋代】赏析常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。二、声声慢·寻寻觅觅作者：李清照【宋代】赏析寻寻觅觅，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。怎一个愁字了得！三、如梦令·昨夜雨疏风骤作者：李清照【宋代】赏析昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。应是绿肥红瘦。四、醉花阴·薄雾浓云愁永昼作者：李清照【宋代】赏析薄雾浓云愁永昼，玉枕纱橱，半夜凉初透。

3.求李清照的著名诗句及生平简介

李清照红藕香残玉簟（diàn)秋。云中谁寄锦书来？雁字回时，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。自在地飘零，自在地飘流，一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。此词是宋词婉约派的名作，写的细腻深情，在写作手法上颇为人称道。该词表达了作者对丈夫的思念之情，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。极尽了相思之苦。词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，【赏析一】以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的，易安结褵未久：明诚即负笈远游“易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。电影《李清照》沿袭了伊世珍之说。当赵明诚踏上征船出行时”歌曲就唱出《一剪梅》的，我认为把这首词理解为送别之作“于词意不尽相符，也难解释得通，不会是指男子的”罗衣，因为不管是从平仄或用字看。裳“无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的，要是把上句解为写李清照“下句写赵明诚”两者文意又是怎样联系的呢。应该以《花庵词选》题作”李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，两人一经离别，两地相思“这是不难理解的”特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露，这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵，词的开头是。写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天，即红色荷花。是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节。指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪：显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛。对作者的孤独闲愁起了衬托作用“红藕香残，虽然是表示出秋来了荷花凋谢。也含有青春易逝”红颜易老之意，所以竹席也凉了，人去席冷，就表现手法及其含义来看“这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句”菡萏香销翠叶残，同样是说荷花凋残，但后者不如前者那么富有诗意；那样既通俗又是色泽鲜明，翠叶残。意思仍然和，菡萏香销“是指秋来荷叶落。又有一层新的意思”红藕香残，是从客观景物来表现秋的到来。就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来”一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了，但它的涵义就比之李璟句丰富得多；怪不得清朝陈廷焯赞赏说“易安佳句”如《一剪梅》起七字云“‘红藕香残玉簟秋’”真不食人间烟火者。（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人“却是事实，并非过誉。李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象“免不了触景生情”其思夫之情必然更加萦绕胸怀。照遣愁的方法之一。独上兰舟“以消愁”若非愁之极何以出此，举杯消愁愁更愁’一样“过去也许双双泛舟。今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的，前两句是倒装句。这几句意思是说。当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信，我正在明月照满的西楼上盼望着呢？这里实际上是暗指赵明诚“锦书”即锦字回文书，这里指情书。看似乎淡”实则含蓄有韵味，一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象：而是必然发出。浮云蔽白日，游子不顾反，（《古诗十九首 行行重行行》）“荡子行不归，空床难独守“（《古诗十九首 青青河畔草》）的怨言，这里作者这样写；不言情而情已自见“这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的”二、寓抽象于形象之中。因而更觉具体生动，单说，谁寄锦书来。未免显得抽象，作者借助于雁能传书的传说。云中谁寄锦书来。雁字回时“这就通过大雁翔空”形象地表达了书信的到来，虽然这种写法：显然画面更为清晰。形象更为鲜明”这种点化仍然是值得肯定的，三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，在这夜景里，即使收到情书。无疑是高兴的，但光是这样理解，句的真正含义，固可暂得宽慰。但不可能消除她的相思，在喜悦的背后。蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情“句和白居易《长相思》的。月明人倚楼，含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步，月已西斜“足见她站立楼头已久”这就表明了她思夫之情更深“愁更极”由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己。下片也就顺此思路开展了“有人说，这是写李清照慨叹自己，青春易老，时光易逝，就成为无源之水，无本之木了“这一句含有两个意思”花自飘零。是说她的青春象花那样空自凋残，水自流，是说她丈夫远行了“象悠悠江水空自流，空自。的意思“它体现了李清照的感叹语气”这句话看似平淡，实际上含义很深；只要我们仔细玩味“就不难发觉”李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀，这种复杂而微妙的感情。字中表现出来的，这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”也是她俩真挚爱情的具体表现”唯其如此。一种相思，就自然地引出来了，上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱，这两句就说得再明白也没有了，她俩是同样互相思念着“也同样因离别而苦恼着”这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。体现了她开朗的性格“善于为对方着想”与一般妇女的狭隘心胸不同，在古典诗词中。斜辉脉脉水悠悠。肠断白萍洲。（温庭筠《忆江南》），红豆不堪看，满眼相思泪。（牛希济《生查子》）一类文字，象李清照这样从两方面来写出相思之苦的。极为鲜见，李清照的，闲愁。究竟达到了什么程度呢，下面三句就作了回答，这种相思之情是没法排遣的；绉着的眉头方才舒展“而思绪又涌上心头，一句话就是时刻在相思着”愁。的描写，极其形象“人在愁苦时总是绉着眉头”愁眉苦脸的？作者正是抓住这一点才写出：使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子。、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。难能做到。（郑孟彤）【赏析二】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。词的起句“红藕香残玉簟秋”领起全篇，红藕香残“写户外之景”写室内之物”对清秋季节起了点染作用，全句设色清丽。意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀，意境清凉幽然。颇有仙风灵气，花开花落。也是悲欢离合的人事象征，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受，起句为全词定下了幽美的抒情基调。接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。轻解罗裳“独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事”独上，二字暗示处境“暗逗离情”构成一种目断神迷的意境”应是月满时。望云中，而思及谁寄锦书来，字自然是暗指赵明诚。但是明月自满“雁字空回。锦书无有，之叹，谁寄”又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪“盼望锦书到达”遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想。无时无刻不萦绕于词人心头，词意不断。它既是即景“又兼比兴”其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕，两句相拍合的，而其所象喻的人生、年华、爱情、离别“则给人以凄凉无奈之恨”下片自此转为直接抒情“用内心独自的方式展开”在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方。深知这种相思与闲愁不是单方面的“以见两心之相印”句的补充和引申，锦书未来，而两地相思之情初无二致。足证双方情爱之笃与彼此信任之深“是两情的分合与深化。则诉说此情已由“思”愁。正因人已分在两处“心已笼罩深愁”此情就当然难以排遣“此情无计可消除，三句最为世人所称道，眉头“心头”成起伏。语句结构既十分工整”表现手法也十分巧妙。在艺术上具有很强的吸引力，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分”它有赖于全篇的烘托”特别因与前面另两个同样工巧的四字句，一种相思“两处闲愁”前后衬映“【赏析三】元伊世珍《琅嬛记》卷中载，易安结婚未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别。觅锦帕书《一剪梅》词以送之，以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材。但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感“不落俗套”给人以美的享受。显得越发难能可贵：红藕香残玉簟秋“首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残。回房欹靠竹席，颇有凉意。原来秋天已至”词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形，红藕香残“由想象回到现实，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零，由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，更表露了词人对现状的无奈。两处闲愁，次写词人自己思念丈夫赵明诚”也设想赵明诚同样在思念自己，这样的断语，是建立在夫妻相知相爱的基础上的，词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情”这是一首相当富有诗情画意的词作“词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致”就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱。这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，无不给人留下深刻的印象，（文潜 少鸣）【赏析四】本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无时无刻不在挂念着心上之人，下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除“柳眉刚刚舒展。心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚。体现了漱玉词的艺术风格，离情欲泪，读此始知高则诚，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。此词颇尽离别之情：语意飘逸。令人省目（《草堂诗余评林》卷二）易安佳句，如《一剪梅》起七字云，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二），荷花已然凋残“尽是一片清秋冷落时节”正是作者触发情怀的节点：这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪“这在古典诗词是极为常见的”这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系，作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽“使读者产生审美上的偏向”而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合”其后轻推出抒情主体的形象。两句足可玩味。词至此可谓不着一字。然而其意脉潜隐其中“云中谁寄锦书来”其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象“作者眺望秋际云天”原是企盼丈夫的，雁字回时”雁字。既是眼前实景？所谓鸿雁传书”本就是具有民族本色的传统意象，待书于景的意识，独上兰舟“所内蕴的深意也就得到了很好的解释”其在一个幽静的环境中孑然一身。静静地等待雁传尺素“独自咀嚼那离别的伤情”悄然的排遣那铭心的思念，中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。上阕煞尾处，红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中“可谓身入词境“这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观”李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；易安结缡末久“明诚即负笈远游，易安殊不忍别。觅锦帕书《一剪梅》词以送之，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说”当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的，我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符”也难解释得通“不会是指男子的，罗衣。因为不管是从平仄或用字看“罗裳，无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的“要是把上旬解为写李清照”下句写赵明诚“两者文意又是怎样联系的呢“应该以《花庵词选》题作，李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛？两人一经离别“两地相思”特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露，这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。李清照这首词主要是抒写她的思夫之情，在宋词中为数不少，必落俗套，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力。一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的。它和一般的单纯思夫或怨其不返，二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份，既象蜜一样甜。也象水一样清：它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外；轻解罗裳，独上兰舟。一种相思，既是对偶句”又浅白易懂“读之琅琅上口，声韵和谐”一剪梅（余赴广东”实之夜饯于风亭）作者，刘克庄束蕴宵行十里强2，挑得诗囊，抛了衣囊，天寒路滑马蹄僵。来送刘郎3。酒酣耳热说文章4，疏又何妨。狂又何妨，全部注释1.实之，姓王名迈。刘克庄挚友，两人唱和甚多，宋理宗嘉熙三年（1239）冬！刘克庄赴广州任广南东路提举常平官，王实之为他送别，把乱麻捆起来。由《诗经·召南·小星》"。肃肃宵征，夙夜在公"。暗示远行辛苦之意，即王实之。刘郎，刘克庄自称;这里是以他的同姓、锐意改革而屡受打击的刘禹锡自比，4.说文章;不应理解为咬文嚼字的评论诗文，而是极含蓄的暗示他们对时事的评论、理想的抒发和忧愤的倾泻。5.王实之秉性刚直。

4.带有日字的诗句

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。《山行 杜牧 》兴尽晚回舟，误入藕花深处。《如梦令 李清照 》 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!《声声慢 李清照 》寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，兰舟催发。只是近黄昏。《登乐游原 李商隐》律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。杳杳钟声晚。《送灵澈 刘长卿 》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧 韦应物 》关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。一任晚山相对愁。《题淮南寺 程颢 》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 李商隐 》照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌。《浣溪沙 杜甫 》晚日暄温稍霁威，晚风豪横大相欺。《送进士下第归南海 曹邺》只应光武恩波晚，晴山远画眉。《晚春江晴寄友人 韩琮 》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

5.寻找带有“月”字的诗句

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