李清照写花的诗句对比:李清照 花诗词

1.李清照 花诗词

李清照负词名，诗却很少。那么多你都要看词•如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。五绝•绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。醉花阴薄雾浓云愁永昼，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。有纱帐的小床。【评解】这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，逗半夜凉初透地句，尖新在一逗透地字。下片逗帘卷西风地两句，且以逗东篱地、逗暗香地，为逗黄花地预作照应，有水到渠成之妙。【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：逗帘卷西风，人比黄花瘦地，此语亦妇人所难到也。易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，杂易安作以示陆德夫。曰：只有逗莫道不消魂地三句绝佳。柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，深情苦调，元人词曲往往宗之。唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在逗莫道地二字唤起，与方回之逗试问闲愁知几许地句，正同妙也。声声慢寻寻觅觅，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，怎一个愁字了得!【注释】①将息：将养休息。②怎生：【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。形象地抒写了作者的心情。下文逗点点滴滴地又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。【集评】罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。寻之未得，张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云逗梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴地，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：逗守着窗儿，独自怎生得黑看地逗黑地字不许第二人押。妇人有此文笔，徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士逗最难将息地逗怎一个愁字了得地深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。周济《介存斋词选序论》：李易安之逗凄凄惨惨戚戚地，非偶然拈得也。许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。陈廷焯《白雨斋词话》：愈唱愈妙。陆蓥《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：逗寻寻觅觅，连上十四叠字，真匪夷所思矣。梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。【集评】张端义《贵耳集》：晚年赋元宵《永遇乐》词云：地已自工致。至于逗染柳烟轻，春意知几许看地气象更好。后段云逗于今憔悴，风鬟霜鬓，地皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。王士祯《花草蒙拾》：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，刘辰翁《须溪词》《永遇乐•璧月初晴》小序：逗余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，每闻此词，遂依其声，又托易安自喻，其炼处可夺梦窗之席，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。谓花朵稀少。【评解】这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。逗一问极有情，答得极淡。而‘绿肥红瘦’，却又妙在含蓄，李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。逗绿肥红瘦地，这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，极尽传神之妙。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，多少春情意。小风疏雨萧萧地，肠断与谁同倚，一枝折得，没个人堪寄。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意。

2.李清照写赵明诚以及花的诗词有哪些？

《如梦令》、《醉花阴》、《减字木兰花》、《一剪梅》、《如梦令·其二·》、《诉衷情》、《满庭芳·小阁藏春》

3.李清照在四个不同时期时写花的诗词

少女时期《点绛唇》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。袜刬金钗溜,倚门回首,少妇时期《减字木兰花·卖花担上》卖花担上，泪染轻匀，云鬓斜簪，怨妇时期《声声慢》寻寻觅觅，最难将息。三杯两盏淡酒，正伤心，却是旧时相识。嫠妇时期《武陵春》风住尘香花已尽,日晚倦梳头。欲语泪先流。

4.李清照有没有关于花的诗句 表达喜悦情感的

晕，李清照负词名，诗却很少。那么多你都要看词•如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。五绝•绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。词•醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。【注释】①瑞脑：龙脑香。②金兽：兽形铜香炉。③纱厨：有纱帐的小床。【评解】这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片咏节令，逗半夜凉初透地句，尖新在一逗透地字。下片逗帘卷西风地两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以逗东篱地、逗暗香地，为逗黄花地预作照应，有水到渠成之妙。【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：逗帘卷西风，人比黄花瘦地，此语亦妇人所难到也。伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰：只有逗莫道不消魂地三句绝佳。柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在逗莫道地二字唤起，与方回之逗试问闲愁知几许地句，正同妙也。词•声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!【注释】①将息：将养休息。②怎生：怎样，怎么。③这次第：这一连串的情况。【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文逗点点滴滴地又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。【集评】罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云逗梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴地，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：逗守着窗儿，独自怎生得黑看地逗黑地字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。徐釚《词苑丛谈》：首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。刘体仁《七颂堂随笔》：易安居士逗最难将息地逗怎一个愁字了得地深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。周济《介存斋词选序论》：李易安之逗凄凄惨惨戚戚地，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陆蓥《问花楼词话》：《声声慢》一词，顿挫凄绝。吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下逗点点滴滴地四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：李易安词：逗寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚地，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。梁启超《中国韵文里头所表现的情感》：那种茕独恓惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。词•永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处看染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许看元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨看来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。【注释】①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。②合璧：象璧玉一样合成一块。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。④次第：接⑦铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。 ⑨簇带：妆扮之意。【评解】这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。【集评】张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云： 逗落日熔金，暮云合璧。地已自工致。至于逗染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许看地气象更好。后段云逗于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。地皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。王士祯《花草蒙拾》：张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！刘辰翁《须溪词》《永遇乐•璧月初晴》小序：逗余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。地李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。词•如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。【注释】①绿肥：指枝叶茂盛。红瘦：谓花朵稀少。【评解】这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。【集评】黄蓼园《寥园词选》：逗一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。地胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。逗绿肥红瘦地，用语简炼，又很形象化。《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。词•孤雁儿藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。玉楼春红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。长寿乐微寒应候[2]，望日边，六叶阶蓂[3]初秀。爱景[4]欲挂扶桑，漏残银箭[5]，杓回摇斗

5.李清照咏花的诗词

1、 宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。自顾地飘零，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。2、 宋·李清照《武陵春·春晚》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。却仍无心梳洗打扮。花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，还没有开口我就泪如雨下。听人说双溪的春色还不错，姑且散散心吧。双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！3、 宋·李清照《声声慢/声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。怎一个愁字了得！苦苦地寻寻觅觅，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，愁”4、宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。惊起一滩鸥鹭。曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。（最终）惊起水边满滩鸥鹭。5、宋·李清照《醉花阴》薄雾浓云愁永昼。

6.李清照赞美桂花的诗是哪首？

宋代女词人李清照赞美桂花的诗是《鹧鸪天·桂花》，全诗原文如下：暗淡轻黄体性柔，骚人可煞无情思，何事当年不见收。淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，和桂花相比梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？扩展资料这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品。艳丽的色彩是惹人喜爱的一个重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“的特点来写的。淡”三字是形容桂花的色是暗黄、淡黄、轻黄”体性柔“说这种花的花身和性质”情疏迹远只香留。这种树多生于深山中“所以对人来说是迹远而情疏的”可是它的香却不因此而有所减少。何须浅碧深红色“浅碧、深红在诸颜色中堪称美妙，这些美妙的颜色。对于桂花来说“却是无须添加的，因为它浓郁的香气。温雅的体性已足使她成为第一流的名花”颜色淡一点又有什么要紧呢，上片围绕，香，的矛盾展开形象化的议论。生动地表现了作者的美学观点，花？这个具体的审美对象来说“色”属于外在美的范畴“味”属于内在美的范畴，作者以为色淡味香的桂花。自是花中第一流“足见作者对于内在美是很推崇的”梅定妒“是紧承上一片的意思写的“梅花”虽然开在早春，开在百花之前“而且姿容秀丽”

7.用什么花代替李清照最合适？

秋菊以下是对李清照诗词的分析，不难看出其品质李清照词中花之意象 在李清照现存的四十多首词中，颇多自然意象，竟有三十五首词写到花，花这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种。花在李清照的笔下，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中”女性词人“从李清照对花的意象的描绘上”能体验到她的内心的情感。抒欢乐之情：抒离别之情；抒忧凄之情；李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词中”而是把意念和理性中与自己的人格追求能够相融合的花撷于笔下。其间的一枝、一境都摇曳着属于女词人自己的那一片，这既是为了寄情写志所作的有意选择，更是人生体验、人格追求与自然之花的无意契合“她有一种特殊生活环境中对花事的异常敏感”梅开刚刚落英“晚风庭院落梅初”昨夜风疏雨骤“（《如梦令》）更是牵系着她对花儿命运的关切”任何情感的形成与抒发；无不是词人对自身的生存状态所作出的反映“就不仅仅是引发作者惜春伤花情感的一种外物，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合”浓睡不消残酒”便有着对人生价值的现状的思考，或者对未来命运摇落的隐忧，这正与海棠花在。风疏雨骤“花的生命状态成为人的命运状态的象喻“情以物迁”辞以情发“瞻万物而思纷，情、辞随物而变化“李清照独特词风的形成，固然是与其先天的性别、性格和后天的家庭环境的熏陶、学养、才识等诸因素分不开的“但她以女性特有的细腻的心理，敏感入微的体察、捕捉外物入词”以神工妙笔对花之意象描摹刻画，也是形成她词风独具一格的重要原因，天姿聪颖、潇洒不羁，虽囿于狭小的深闺庭院，这从她早期的《如梦令》（常记溪亭日暮）可见，多情善感的李清照，在她的笔下自然写出的是伤别离的离情词，李清照流离至建康（南京），气质非凡的李清照诗兴不减当年。还常与丈夫出门郊游觅诗句，易安每值天大雪，循城远览以觅诗，得句必邀其夫赓和，直欲压倒须眉“给李清照沉重地打击，显然使她的词风随着时代和个人命运的巨变而由前期的清丽妍媚变得凄婉幽恻，花之意象的情调也由前期的蕴含着快乐而转为浸透着悲苦，如她早年笔下的海棠，或写她沉醉。误入藕花深处，或笔下春深时的。梨花欲谢恐难禁。以及传统文化中儒家人格精神的影响，自然突破了一般闺阁女子所具有的柔弱、逆来顺受的人格规范，她不仅具有热烈、浪漫、争强好胜的性格特点，而且强烈地、自觉的追求着超尘绝俗、高洁自负、孤芳自赏的君子人格的自我完善。那些风韵气质压倒群芳的花，才在这种生命之气的酝酿中，显得格外夺人心目。她特别崇尚梅的风韵气质，（《蝶恋花》），玉瘦香浓“（《殢人娇》）的形象里蕴涵的诗情”更能体味出，不知酝藉几多香“但见包藏无限意，（《玉楼春》）的神韵”她的《满庭芳》一词。句句写梅。词中写的是梅花的寂寞环境、潇洒风韵，及其遭遇和所表现的孤标傲世的精神，词的上片。闲“深幽“几个词”寂寞“度日的人生滋味的体验”江梅“寄托了她在人生逆境中的精神追求，下片以。二字表现梅韵与自己人格精神的同一境界”她虽香消玉殒而情志永存的人格。使生命的价值就不在于身居要津，良宵淡月“疏影尚风流，这是历来命运不佳而志趣高远的骚人墨客所追求的人生境界”李清照对桂花的欣赏更是出手不凡，暗淡轻黄体性柔。何须浅碧深红色“暗淡轻黄，情疏迹远”留在人间”自是花中第一流，这正体现了李清照对内在美、人格美的崇尚“她把桂花视作”花中第一流，自然也是把人的内在美、人格美视作最高的人生境界“具有这种人生境界的人”李清照十八岁时和赵明诚结婚”从此开始了充满学术气氛的爱情生活，情趣十分高雅，她在爱情上是幸运的，她所得到的共同生活的伴侣“他们的爱情生活既美满又充实。可谓伉俪相得，端庄其品。得到丈夫的爱慕和敬重，每遇苏黄诗文“虽半简数字必录藏，清照则”诗情如夜鹊，无论踏雪寻诗。还是射典斗茶都充满浓郁的生活情趣“对清照和明诚都如鱼得水。李清照前期词对爱情的描写”主要是精神生活的抒写。她倾心于菊，并以菊之意象象征纯洁的爱情与高尚的人格，艺术品位较高，比如她的代表作《醉花阴》一词，薄雾浓云愁永昼，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂。帘卷西风：这是李清照重阳节思念丈夫赵明诚远行的词作。李清照婚后不久，丈夫赵明诚，即负笈远游。深闺寂寞，时届重九。每逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚，上片以。浓云“起兴”勾画出暗淡阴沉天气。烘托出女词人郁闷心境和愁思，女词人因思念丈夫而感到度日如年“独守闺房”眼看着香炉里燃的瑞脑香慢慢地消融了，而女词人愁情更浓，象袅袅青烟。不绝如缕“这里作者巧妙地勾勒出一个阴雾迷蒙的环境”以衬托她孤寂无聊的心情：情景交融。耐人寻味：愁之久“上句写外景”下句写内景：内外衬托女词人之愁。物态人情，两相映衬。使愁越发显得，玉炉香，遍照画堂秋思。更为深沉凝炼“岁岁重阳今又重阳”佳节又重阳，深秋之夜。秋凉更使人难寝，往昔的玉枕、纱厨是和丈夫与共的，如今却孤零零地独对着。触景生情，寓意相思之苦，秋凉。心凉，指女词人孤单凄凉，含蓄而深刻地揭示出她对丈夫思念之深切，下片利用重阳黄昏把酒赏菊的特写镜头。更加细致入微地表达怀人之情，在菊圃赏菊饮酒。满身都是菊花的幽香，或头插茱萸“比秦观的“形象地刻画出女词人消魂后的情态，西风卷起珠帘，帘内的少妇，玉肌消瘦，花貌憔悴，比帘外清瘦的菊花，更是弱不禁风了。菊花是高洁雅士的象征，把酒赏菊，是以陶渊明高远清淡的人格来喻己。菊花又具清丽俊秀的风姿，以拟人之瘦，其人之神态更活灵可见了。此乃女词人独创之语，用于这特定环境中特定人物的特定感情时，尤为深刻逼真。这首词不明写相思情，以深婉含蓄之笔出之，而情却愈深。词的首句点出一个“末句以“与首句“愁”因离愁伤情，使腰肢瘦损，衣带渐宽，为依消得人憔悴“宋代咏菊词作颇多。如东坡、山谷等人词中所用菊之意象为数亦可观，这里仅以小山的《蝶恋花》（黄菊开时伤聚散）。少游的《满庭芳》（碧水惊秋）词中菊之意象与李清照之《醉花阴》比较，从中可见李词以女性特有的细柔轻灵之深婉清瘦的独到之处，晏、秦、李三人都是婉约大家。三首词都是睹菊怀人，把菊作为引起离愁的媒介，借菊来表达内心思念、愁怨等复杂情感，体物感情敏锐深挚，菊之意象便成了词人种种感情的载体，然而三首词中菊之意象又各有异。晏词中之菊。表达执着不移的，痴情“似曾相识燕归来“而秦词中之菊”透露出词人内心的。泪眼问花花不语，晏、秦以写男妇相思的艳情为其主要内容。其淡语皆有味”浅语皆有致。他们虽以擅写柔情而著名，但与女词人易安特有的深婉细柔相比终逊一筹“词贵阴柔之美。易安身为多情善感的女性，天姿秀发”性灵钟慧。她更钟情于花，《醉花阴》中的菊之意象，不再是纯客观的自然景物，不再是触起怀人之愁思的中介物“也不再是因痴情而发生的幻化物，在李清照凝神观照后的菊之意象”变成了其情趣的反照，李清照的内心世界比晏、秦等男性词人婉曲、轻灵、细柔，使她对丈夫的深切思念，菊我同一的艺术境界，于是产生了与菊比瘦的奇幻神思遐想。以清瘦淡雅的黄花：喻已因相思之苦而使人消瘦的情态“形象逼真地表现出李清照伉俪之情的真挚。可谓女词人独出心裁之佳品，这一菊之意象，既喻相思之苦之深情，又喻女词人品格之高洁，全词幽细清丽。