破字结尾的诗句:如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”

1.如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”

破解撞韵、挤韵和连韵的办法。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。这个问题比较深奥，要破解这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。（一）应该避免的“前面说了。押韵八戒，中的问题基本上都是要避免的“就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。相对其它几种情况来说“对韵律的伤害要小一些”也不存在意境、语法、视觉美感的伤害，对韵律伤害虽然比较大。也没有意境、语法、视觉美感上的伤害“更重要的是”有时候这些问题似乎也是不可避免的，当它变得不可避免的时候。能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢。这就是我们下面要探讨的问题，（二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法？诗中押韵的句子我们叫它？如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上“也即落在了韵字上”如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“一般来说。撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害”形成。时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害“比如上一例中”后三句的句读重心分别是；低“西，洗，字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害“相反”如果我们想办法将韵脚的韵字做成“不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害”甚至于完全不构成伤害，天街小雨润如酥”草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都“——韩愈《七绝·初春小雨》在这首诗中”处，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，关键就在第二句的:的句读重心落在了第五个字。近，而结句的重心落在，满“字上”这样这两句诗的韵就成了，全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。我们不难看出“解决诗韵好坏的根本”是要明白什么是“如果你的作品多一些”即便有一些伤”也可能伤而无害。决不会构成诗词的。但如果你的作品中都是，死韵“句”就会造成诗词的“硬伤”有伤必害。做成“有那些方法呢，有两种办法，1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上“这是最重要、最常用的办法”上面已经讲过。我就不再讲了“2、在韵脚尽量选用开口韵字”少用收口韵字，读起来感觉拗口，烟“这两个字不属同一个韵部：只是邻韵字，却也类似于。造成的伤害，晚烟寒，劫很爽口。属于同一韵部”同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢“这里的关键是”残，表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字“以至句意在脑海中还没有充分展开时”发音就结束了。挤韵”对句读的伤害就凸现出来了，寒”只是一种感觉“又是开口音字”脑海中的意和音是同步发展的，的伤害也就不存在了“以收口音字为韵脚时容易成为，而以开口音字为韵脚时容易做成，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化“春风又绿江南岸”明月何时照我还，——王安石《七绝·泊船瓜洲》先看，钟山只隔数重山。了连韵的伤害。同样，字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，字也与“韵母相同，只是声调不同而已，属于邻韵，所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞，不爽口。以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，瞧一瞧”它是一种特殊的构词法，其实与“只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”绿“字就很抢眼、很入耳”在句中分量很重，是句读重心，它也有效地冲淡了，字的声韵效果”从而进一步消弭了撞韵的伤害，诗人才为我们留下了一首千古绝唱，（摘自《逍遥楼诗词论稿》）扩展资料诗歌的押韵需要注意在诗歌的押韵中。出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显，因此这些都需要尽量避免。一首诗词中：按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美，（2）挤韵。诗句中的重音节字（一般为2：6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。

2.古诗中的对面落笔什么意思

古诗中的对面落笔也称为“写诗的时候从对方的心理角度出发，描写对方的心理活动，委婉的表达诗人自身的感情和思想，主客移位"就是移情于景、移情于人的写法;这是我国古典诗歌常用到的表现手法之一，明明是主人公对对方有所举动”作者却不直接描述。把深挚的情思表达得婉曲含蓄，古诗中常用的手法还有托物言志”托物言志是古典诗词中常见的一种表现手法，所谓托物言志。也称寄意于物。是指诗人运用象征或起兴等手法，通过描绘客观上事物的某一个方面的特征来表达作者情感或揭示作品的主旨，采用托物言志法写的文章的特点是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等，首先是物品的主要特点要与自己的志向和意愿有某种相同点和相似点”自己的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达自己的意愿。托物言志的写作方法。

3.黄庭坚清平乐中表现春天已过初夏已到的诗句是？

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

4.《浪淘沙》这首诗是什么意思？

1、《元日》的意思阵阵轰鸣的爆竹声中，和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。他们都忙着把旧的桃符取下，2、原文爆竹声中一岁除，3、出处 宋代王安石的《元日》扩展资料一、创作背景此诗作于王安石初拜相而始行己之新政时。为摆脱宋王朝所面临的政治、经济危机以及辽、西夏不断侵扰的困境，宋神宗召王安石“王安石即上书主张变法，王安石联想到变法伊始的新气象，有感创作了此诗，二、赏析这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象。抒发了作者革新政治的思想感情，爆竹声中一岁除“在阵阵鞭炮声中送走旧岁”渲染春节热闹欢乐的气氛。春风送暖入屠苏。描写人们迎着和煦的春风“开怀畅饮屠苏酒”千门万户曈曈日，写旭日的光辉普照千家万户。表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情，指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律“这首诗虽然用的是白描手法”极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过元日更新的习俗来寄托自己的思想。表现得含而不露，又号醉吟先生，是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一，白居易与元稹共同倡导新乐府运动，元白。白居易对诗歌全部目的只有一个，为君、为臣、为民、为物、为事而作“他回顾早年的创作情形说。始知文章合为时而著”不识时忌讳，并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，唯歌生民病”愿得天子知，（《寄唐生》）“因为只有将民情上达天听”皇帝开壅蔽、达人情。《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品“其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇“诸如颇具戏剧性的马嵬事变，作者寥寥数笔即将之带过”而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上。则泼墨如雨。

5.《元日》的意思？

1、《元日》的意思阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。2、原文爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。3、出处 宋代王安石的《元日》扩展资料一、创作背景此诗作于王安石初拜相而始行己之新政时。为摆脱宋王朝所面临的政治、经济危机以及辽、西夏不断侵扰的困境，1068年，宋神宗召王安石“越次入对”，王安石即上书主张变法。次年任参知政事，主持变法。同年新年，王安石联想到变法伊始的新气象，有感创作了此诗。二、赏析这首诗描写新年元日热闹、欢乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情。首句“爆竹声中一岁除”，在阵阵鞭炮声中送走旧岁，迎来新年。起句紧扣题目，渲染春节热闹欢乐的气氛。次句“春风送暖入屠苏”，描写人们迎着和煦的春风，开怀畅饮屠苏酒。第三句“千门万户曈曈日”，写旭日的光辉普照千家万户。结尾一句“总把新桃换旧符”，表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过元日更新的习俗来寄托自己的思想，表现得含而不露。三、作者简介白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易对诗歌全部目的只有一个，那就是补察时政。所以他紧接着说：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”他回顾早年的创作情形说：“自登朝来，年齿渐长，阅事渐多，每与人言，多询时务；每读书史，多求理道，始知文章合为时而著，歌诗合为事而作。”为时为事而作，首要的还是“为君”而作。他也说：“但伤民病痛，不识时忌讳”（《伤唐衢二首》其二），并创作了大量反映民生疾苦的讽谕诗，但总体指向却是“唯歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》）。因为只有将民情上达天听，皇帝开壅蔽、达人情，政治才会趋向休明。《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。与此前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，但却把事件简到不能再简，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇。诸如颇具戏剧性的马嵬事变，作者寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则泼墨如雨，务求尽情，即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品，也是用情把声和事紧紧联结在一起，声随情起，情随事迁。使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。除此之外，这两篇作品的抒情性还表现在以精选的意象来营造恰当的氛围、烘托诗歌的意境上。如《长恨歌》中“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，《琵琶行》中 “枫叶荻花秋瑟瑟”“别时茫茫江浸月”等类诗句。或将凄冷的月色、淅沥的夜雨、断肠的铃声组合成令人销魂的场景，或以瑟瑟作响的枫叶、荻花和茫茫江月构成哀凉孤寂的画面，其中透露的凄楚、感伤、怅惘意绪为诗中人物、事件统统染色，也使读者面对如此意境、氛围而心灵摇荡，不能自已。参考资料来源：百度百科—白居易参考资料来源：百度百科—元日

6.杜甫的简单介绍

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7.读书手抄报资料内容

8.一首关于母亲的诗