现代诗人林徽因的诗句:10首现代诗，最好诗人是较有名的。

1.10首现代诗，最好诗人是较有名的。

1、《一切》北岛一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声2.《再别康桥》徐志摩轻轻的我走了，我轻轻的招手，作别西天的云彩。是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。向青草更青处漫溯，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，不带走一片云彩。3.《乡愁》余光中小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头4.《抉择》席慕容假如我来世上一遭只为与你相聚一次只为了亿万光年里的那一刹那一刹那里所有的甜蜜与悲凄那麽就让一切该发生的都在瞬间出现吧我俯首感谢所有星球的相助让我与你相遇与你别离完成了上帝所作的一首诗然後再缓缓地老去5.《盼望》席慕容其实我盼望的也不过就只是那一瞬我从没要求过你给我你的一生如果能在开满了栀子花的山坡上与你相遇如果能深深地爱过一次再别离那麽再长久的一生不也就只是就只是回首时那短短的一瞬6.《一棵开花的树》席慕容如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身後落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心7.《雨巷》戴望舒撑着油纸伞，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在寂寥的雨巷，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，到了颓圮的篱墙，在雨的哀曲里，散了她的芬芳，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。8.《偶然》徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异。

2.徐志摩写给林徽因的最后一首诗

徐志摩写给林徽因的第一首诗是：《草上的露珠儿》颗颗是透明的水晶球，新归来的燕儿，在旧巢里呢喃个不休;还不开放你创造的喷泉，嗤嗤!吐不尽南山北山的璠瑜，洒不完东海西海的琼珠，融和琴瑟箫笙的音韵，饮餐星辰日月的光明!可不是春在人间，创造的喷泉!这一声霹雳，震破了漫天的云雾，显焕的旭日，又升临在黄金的宝座;柔软的南风，吹皱了大海慷慨的面容，洁白的海鸥，上穿云下没波自在优游;那白浪里，金翅的海鲤，白嫩的长鲵，虾须和蟛脐!快哟!一头撒网一头放钩，收!你父母妻儿亲戚朋友，享定了希世的珍馐。歌吟的渔舟!诗人哟!你是时代精神的先觉者哟!你是思想艺术的集成者哟!你是人天之际的创造者哟!你资材是河海风云，鸟兽花草神鬼蝇蚊，一言以蔽之:天文地文人文;你的洪炉是"永生的火焰"，烟士披里纯"炼制着诗化美化灿烂的鸿钧;

3.关于春天的现代诗，像徐志摩、林徽因、席慕容这类的……

《我的一个春天》 顾城 在木窗外 平放着我的耕地 我的小牦牛 我的单铧犁 一小队太阳 沿着篱笆走来 天蓝色的花瓣 开始弯曲 露水害怕了 打湿了一片回忆 受惊的腊嘴雀 望着天极 我要干活了 要选梦中的种子 让它们在手心里闪耀 又全部撒落水里《窗外的春天》 ----顾城 那个声音在深夜里哭了好久 太阳升起来 所有雨滴都闪耀一下 变成了温暖的水气 我没有去擦玻璃 我知道天很蓝 每棵树都比着头发 在那“地错着响板 都想成为一只巨大的捕食性昆虫 一切多么远了 我们曾经像早晨的蝉一样软弱 翅膀是湿的 叶片是厚厚的，我们年轻 什么也不知道，不想知道 只知道。

4.徐志摩写给林徽因的诗有一句“你若安好，便是晴天”，是哪首？

应该是偶然《偶然》徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！赏析注：初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，之语而不为过。诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首“（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为。《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗”划开了他前后两期的鸿沟：他抹去了以前的火气“用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密，（《纪念徐志摩》），此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节”上下节格律对称。第五句都是用三个音步组成，偶尔投影在你的波心，在这交会时互放的光壳，每节的第三、第四句则都是两音步构成。你不必讶异“在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱”较长的音步与较短的音步相间“读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口，而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的”又使人不易察觉的诸种，结构在“肌质。构架，意象“之间”意向”之间诸方面都存在着“独特的”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘”所谓，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语”通俗点说“可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系”总体上必须是有机的“但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力“充满”的诗歌“才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷”因为只有这样的诗歌才不是静止的。满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。就此诗说，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力，是一个完全抽象化的时间副词“在这个标题下写什么内容”应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下。写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心“（都是象征性的意象）相逢在海上。之类的作标题“虽然未尝不可”但诗味当是相去甚远的，相遇，之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力“自然就荡然无存了”诗歌文本内部的张力结构则更多”

5.徐志摩写给林徽因的最后一首诗

应该是偶然《偶然》徐志摩我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！赏析注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘。所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度。就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上。作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。

6.林徽因现代女诗人它是象征派诗歌的代表人物之一对吗？

标志着象征诗派的诞生。其它象征派诗人有创造社的王独清、穆木天、冯乃超，前期新月派诗人于赓虞、邵洵美以及蓬子、石民等。（他们或直接吸取法国象征诗派艺术手法。

7.林徽因的代表作

代表作是《你是人间四月天》、《莲灯》、《九十九度中》、《谁爱这不息的变幻》、《深夜里听到乐声》等。林徽因（1904年6月10日－1955年4月1日），原名林徽音，中国著名建筑师、诗人和作家。人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者之一、建筑学家梁思成的第一任妻子，同梁思成一起用现代科学方法研究中国古代建筑，后来在这方面获得了巨大的学术成就，为中国古代建筑研究奠定了坚实的科学基础，扩展资料评价1.胡适说。林徽因就是中国一代才女：无疑这是所有对林徽因的评价中最高的一个了“而且没有人反驳。许多人都知道冰心与林徽因是有些不合的：但冰心依旧给予了这样高的评价“不得不说林徽因是真的了不起，是另一位思想更复杂、长相更漂亮、双脚完全自由的女士”徐志摩因为林徽因抛弃了张幼仪，她应该恨林徽因才对。

8.林徽因诗的特点是什么？

林徽因是二十世纪三十年代一位极富个性,艺术上渐臻于炉火纯青的女诗人“她作为后期新月诗派的一位诗人”尽管是在新月诗派渐近烟消云散之时开始写诗。她的诗歌创作无疑受到了这流派的影响,林徽因的诗歌同样具有新月诗派倡导的音乐美和建筑美的特点。在诗歌格律化追求上具有许多契合之处,林徽因的诗歌在音尺、脚韵、诗节、诗行、平仄等方面体现出来的格律特点又是比较自由灵活的。她的诗歌在追求格律的同时又不失清莹温婉、和悦流畅之美,具有自己独特的风格。林徽因诗中呈现出来的格律追求并非僵硬呆板,而更多的是像徐志摩那样以原动的诗意、诗感为驱策。