温庭筠代表诗句:温庭筠《望江南》中与《天净沙秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”意境相近的诗句是什么

1.温庭筠《望江南》中与《天净沙秋思》中“夕阳西下，断肠人在天涯”意境相近的诗句是什么

温庭筠《望江南》中与《天净沙秋思》中“意境相近的诗句是“斜晖脉脉(Mò)水悠悠，都是景中有情”情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界，两句话的意境是相似的。斜晖脉脉水悠悠。那就是倍添思妇”的相思之苦“这无知的斜晖与悠悠江水每天此时相拥相恋”缠绵于暮色之中。不忍遽然分手，描画出一幅夕阳无限好的美丽图画，不正是人间夫妇男耕女织、夫唱妇随的某种象征吗，怎能不让思妇肠断呢，《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作，这是一首写闺怨的小令?此词以江水、远帆、斜阳为背景”截取倚楼顒望这一场景。以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的，肠断，没有矫饰之态和违心之语，断肠人在天涯。

2.温庭筠的诗

客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，凫雁满回塘。清早起马车铃响声叮当，出门人想家乡倍感悲伤。雄鸡唱茅草店残月当空，踏寒霜人脚印留板桥上。槲树叶纷纷落满山满路，月光下枳树花映照驿墙。思故乡我昨夜梦会杜陵。

3.温庭筠过千帆思绪万千对应得诗句

独倚望江楼。斜晖脉脉水悠悠。《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

4.温庭筠的著名诗句孔雀眠高阁

又名"梦江南"忆江南"后用为词牌名，":《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日;本名"，后改此名;《金奁集》入"。南吕宫"小令;单调二十七字;梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容，独自:望江楼:船上使用风力的布蓬:皆:本作":凝视貌:《古诗十九首》有"盈盈一水间;脉脉不得语"，后多用以示含情欲吐之意。⑹肠断;形容极度悲伤愁苦，白苹（同;水中浮草:水边陆地:赏析 这是一首闺怨词，写的是思妇楼头。望人不归。为词中的小令。词之难于令曲，如诗之难于绝句"。"，(《白香词谱笺》);起句"，梳洗罢"语不惊人"给读者留了许多想像的余地;这不是一般人早晨起来的洗脸梳头;而是特定的人物(思妇)，在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)的反映;常以"。镜匣上尘生。绮罗失常色，之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情，离别的痛苦，相思的寂寞;孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到。临镜梳妆;结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到"，明镜不治"，首如飞蓬"，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来;出现了一幅广阔、多彩的艺术画面;焦点是独倚的人。感情是复杂的:随着时间的推移;初登楼时的兴奋喜悦;还有对往日的深沉追怀……这里，一个"。字用得很传神;这不是恋人昵昵情语的"互倚"。也不是一群人叽叽喳喳的"共倚"透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界，一幅美人凭栏远眺图，却是"。误几回天际识归舟"离情正苦"，把人、景、情联系起来;画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩;有了人物感情变化和江水流动的交融，过尽千帆皆不是"。是全词感情上的大转折，这句和起句的欢快情绪形成对照;鲜明而强烈;又和"独倚望江楼"希望落空;幻想破灭;这时映入她眼帘的是"，斜晖脉脉水悠悠"。落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里;成了多愁善感的有情者;这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比;斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉。悄悄收着余晖!不尽江水似乎也懂得她的心情。苹洲"这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，变得含情脉脉;融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面;使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，深深地感动了作家;在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出"思妇题材写的人很多。可说是个"，热门题材"但这首小令;情调积极、健康、朴素，在有着绮靡侧艳"，花间"。气的温词中;这首小令可说是情真意切;明汤显祖评《花间集》，错认几人船;明沈际飞《草堂诗余别集》;摇荡:清谭献《复堂词话》，犹是盛唐绝句。清陈廷焯《云韶集》:低徊不尽，俞陛云《唐五代两宋词选释》。"?千帆":二句窈窕善怀;如江文通之"黯然销魂"。

5.温庭筠笔下的倚楼女子,眼见什么时(诗句)的肝肠寸断

望江南 温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。释义 ⑴望江南:又名"梦江南""忆江南"，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》:"《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名"谢秋娘"，后改此名。"《金奁集》入"南吕宫"。小令，单调二十七字，三平韵。⑵梳洗:梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。⑶独:独自，单一。望江楼:楼名，因临江而得名。⑷千帆:上千只帆船。帆:船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆:副词，都。⑸斜晖:日落前的日光。晖:阳光。脉脉:本作"眽眽"，凝视貌。《古诗十九首》有"盈盈一水间，脉脉不得语"。后多用以示含情欲吐之意。⑹肠断:形容极度悲伤愁苦。白苹（同“苹”）(pín):水中浮草，色白。古时男女常采苹花赠别。洲:水边陆地。赏析 这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。"词之难于令曲，如诗之难于绝句"，"一句一字闲不得"(《白香词谱笺》)。起句"梳洗罢"，看似平平，"语不惊人"。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物(思妇)，在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)的反映。在中国古典诗歌中，常以"炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精"之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到"明镜不治""首如飞蓬"的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面:"独倚望江楼。"江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的;随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个"独"字用得很传神。"独"字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的"互倚"，也不是一群人叽叽喳喳的"共倚"，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是"误几回天际识归舟"的"离情正苦"。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。"过尽千帆皆不是"，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈;又和"独倚望江楼"的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是"斜晖脉脉水悠悠"，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖;不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头:一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音:"肠断白苹洲。""末句最当留意，有余不尽之意始佳。"和全词"不露痕迹"相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有"有余不尽之意"。白苹洲在何处?俞平伯先生说，不要"过于落实，似泛说较好"(《唐宋词选释》)，这是极为深刻的见解。但在此词的艺术描写中，应该是江中确有白苹洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到"肠断白苹洲"的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉;使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面;使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家;在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出"重笔"。思妇题材写的人很多，可说是个"热门题材"，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳"花间"气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。明汤显祖评《花间集》:"朝朝江上望，错认几人船。"同一结想。明沈际飞《草堂诗余别集》:痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。清谭献《复堂词话》:犹是盛唐绝句。清陈廷焯《云韶集》:绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人?俞陛云《唐五代两宋词选释》:"千帆"二句窈窕善怀，如江文通之"黯然销魂"也。夏承焘《宋词欣赏》:这"过尽千帆皆不是"一句，一方面写眼前的事实，另一方面也有寓意，含有"天下人何限，慊慊只为汝"的意思，说明她爱情的坚贞专一。清代谭献的"红杏枝头依与汝，千花百草从渠许"词句和这意思也相近。

6.温庭筠诗句：黄鹂隔故宫，中的宫是指故宫吗？

故宫指的是紫禁城，而紫禁城始建于明朝。

7.温庭筠商山早行写回想起在长安时的梦境的诗句是

诗句——因思杜陵梦,凫雁满回塘翻译：因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里赏析：旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：春天来了。故乡杜陵”回塘水暖，凫雁自得其乐，在茅店里歇脚，在山路上奔波，补出了夜间在茅店里思家的心情。客行悲故乡”首尾照应。