借山水抒情的古诗句:借山水抒情的诗句有哪些不要整首诗其中一句带上作者

1.借山水抒情的诗句有哪些不要整首诗其中一句带上作者

1 、春风又绿江南岸,明月何时照我还.——王安石2、木欣欣以向荣,——李白4、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹5、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫6、春草明年绿，——白居易7、芳草无情，——范仲淹8、鱼书欲寄何由达。

2.描写山水并抒情的古、现代诗

以道德精神为依照的人对自然山水美之欣赏。这类山水自然诗，往往借用自然物来寄托自己的高贵品德、赤子情怀和远大理想。是以道德精神为主的人对自然万物的观赏或人与自然的合一。在这些诗人眼里，自然山水之所以为人们欣赏，并不仅在于自然山水本身的美，而主要是自然山水所蕴含的精神符合人的某种道德或精神。如屈原的《橘颂》、陶渊明的爱菊、周敦颐的爱莲，如杜甫的《望岳》：造化钟神秀，这首诗是前四句描绘泰山高大壮伟的形象，境界壮阔雄奇。后四句抒发观望泰山所产生的激昂心情。作者将泰山描写得如此气势磅礴，表达了作者青年时代的凌云壮志和远大抱负。朔风边酒不成醉，气韵生动，从眼前秋景落笔，极力渲染边关秋色的萧条苍凉，由此衬托出诗人为国戍边和不惜老死边关的壮怀，使人体会到作者的宽广胸怀和高尚情操。清未屈大均的《云州秋望》：空闻觱篥哀。这首诗作于诗人由祖籍广东番禺携妻至广州时，悲凉的觱篥，正好触发了诗人苍凉的情怀，在诗的后半部分，壮阔的画面表达了诗人渴望出现一个群鹰疾翔、万马奔腾的局面，从而将满清王朝驱赶到遥远的塞外的志向。杜甫、岑参、陆游、辛弃疾、陈亮等等大量的山水自然诗，以及毛泽东的《念奴娇·昆仑》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山》等等都是这一范型的山水自然诗的杰作，这类诗的作者，往往受儒家入世精神的影响较深，以道德的观点对待自然，或将自然景物作为志洁行芳的象征和人文精神的外化，或将自然山水的观赏归结于豪情壮怀的抒发。以审美精神为依归的人与山水自然的融合。在中国的思想传统中，对大自然最倾心的要数庄子和道家了。作为道家学说中的最高概念”其意义向上可以推演为形而上学的宇宙论，向下也可以落实为人性论，在现实人生中加以体验，便集中到自然山水中来了“庄子既启发了人们对于自然美的发现”又使自然山水本身也成为。受老庄学说和道家影响的诗人”在创作山水诗的时候。便常以纯粹审美的眼光来观照洞察，并且将自然山水与人格主体融而为一，就是此一类型山水诗的杰出代表。中国山水诗有一个萌生、形成、发展的过程，在《诗经》和《楚辞》中。自然风物已渐渐成为一种抒情手段了。但还没有成为直接的审美观照对象，诗人们将山水作为独立审美对象。山水诗可谓正式诞生了，谢灵运是山水诗的开山鼻祖，他们在山水诗的发展中占有重要地位。李白的出现，开拓了中国山水诗前所未有的雄奇壮阔的大格局。崛起了一座出神入化的高峰，山水自然在李白的眼里，已不仅仅是客观的审美对象。我们读他的诗，感觉到他在山水中已完全获得身心的舒展。在山水中无拘无束，他也理解山水，在李白的意识里，有一种泯一物我的思想趋向。他在自然中看到了自我，看到自我的舒展、逍遥的无限空间，从自然山水中他追求并获得一种不受任何拘束的大自在大逍遥，即使是他对于功业的强烈追求。讲宇析妙理。石璧山在谢灵运的眼里，被想象成闪耀佛光佛理的灵鹫山。庭前的瀑布飞流，与道家以审美的眼光来观照自然并将人格主体与山水自然融而为一所不同的是，佛教对于自然，而是静察默观；与儒家以道德观点对待自然所异的是佛教对于自然所体现出来的“不作伦理方面的发挥，而只以隐喻佛法的广大无边，佛教在山水自然中体验的是一种宗教的快乐。如宋代化禅师有诗曰（见孔凡礼《宋诗纪事续补》）。翠竹黄花非外物：白云明月露全真，头头尽是吾家物。信手拈来不是尘，自然即禅佛的化身，无非般若，总是法身，唐朝著名诗僧寒山有诗曰。登陟寒山道：溪长石磊磊。作者借助自然山水。从而升华到洞明佛性、了悟自性的禅佛境界，历代诗僧、禅僧以及受佛教思想影响较深的诗人。其山水诗，以上仅仅是对中国传统山水诗作一个十分粗糙的分类。

3.山水田园诗、接借景抒情诗

汉乐府 2.长歌行/北朝民歌 4.咏鹅/〔唐〕贺知章 7.回乡偶书/〔唐〕贺知章 8.凉州词(黄河远上白云间)/〔唐〕孟浩然 11.凉州词(葡萄美酒夜光杯) /〔唐〕王昌龄 13.芙蓉楼送辛渐/〔唐〕王 维 16.九月九日忆山东兄弟/〔唐〕李 白 18.古朗月行/〔唐〕李 白 19.望庐山瀑布/〔唐〕李 白 21.黄鹤楼送孟浩然之广陵/〔唐〕李 白 22.早发白帝城/〔唐〕李 白 23.望天门山/〔唐〕高 适 25.绝句(两个黄鹂鸣翠柳)/〔唐〕杜 甫 26.春夜喜雨/〔唐〕杜 甫 27.绝句(迟日江山丽)/〔唐〕杜 甫 28.江畔独步寻花(黄师塔前江水东)/〔唐〕杜 甫 29.枫桥夜泊/〔唐〕张 继 30.滁州西涧/〔唐〕孟 郊 32.早春呈水部张十八员外/〔唐〕白居易 39.忆江南/〔唐〕白居易 40.小儿垂钓/〔唐〕胡令能 41.悯农(锄禾日当午)/〔唐〕李 绅 42.悯农（春种一粒粟）/〔唐〕李 绅 43.江雪/〔唐〕柳宗元 44.寻隐者不遇/〔唐〕杜 牧 47.江南春/〔唐〕罗 隐 49.江上渔者/〔宋〕王安石 51.泊船瓜洲/〔宋〕王安石 52.书湖阴先生壁/〔宋〕王安石 53.六月二十七日望湖楼醉书/〔宋〕苏 轼 54.饮湖上初晴后雨/〔宋〕苏 轼 55.惠崇春江晓景/〔宋〕苏 轼 57.夏日绝句/〔宋〕李清照 58.三衢道中/〔宋〕陆 游 60.秋夜将晓出篱门迎凉有感/〔宋〕陆 游 61.四时田园杂兴(昼出耘田夜绩麻)/〔宋〕范成大 62.四时田园杂兴(梅子金黄杏子肥)/〔宋〕杨万里 64.晓出净慈寺送林子方/〔宋〕杨万里 65.春日/〔宋〕朱 熹 66.观书有感(半亩方塘一鉴开)/〔宋〕叶绍翁 69.乡村四月/〔元〕王 冕 71.石灰吟/〔明〕于 谦 72.竹石/〔清〕袁 枚 74.村居/〔清〕高 鼎 75.己亥杂诗(九州生气恃风雷)/〔清〕龚自珍

4.小学生必背古诗75首分类 山水诗、塞外诗、田园诗、思乡诗、借物抒情诗、送别诗

1.江南/汉乐府 2.长歌行/汉乐府 3.敕勒歌/北朝民歌 4.咏鹅/〔唐〕骆宾王 5.风 /〔唐〕李 峤 6.咏柳/〔唐〕贺知章 7.回乡偶书/〔唐〕贺知章 8.凉州词(黄河远上白云间)/〔唐〕王之涣 9.登鹳雀楼/〔唐〕王之涣 10.春晓/〔唐〕孟浩然 11.凉州词(葡萄美酒夜光杯) /〔唐〕王 翰12.出塞/〔唐〕王昌龄 13.芙蓉楼送辛渐/〔唐〕王昌龄 14.鹿柴/〔唐〕王 维 15.送元二使安西/〔唐〕王 维 16.九月九日忆山东兄弟/〔唐〕王 维 17.静夜思/〔唐〕李 白 18.古朗月行/〔唐〕李 白 19.望庐山瀑布/〔唐〕李 白 20.赠汪伦/〔唐〕李 白 21.黄鹤楼送孟浩然之广陵/〔唐〕李 白 22.早发白帝城/〔唐〕李 白 23.望天门山/〔唐〕李 白 24.别董大/〔唐〕高 适 25.绝句(两个黄鹂鸣翠柳)/〔唐〕杜 甫 26.春夜喜雨/〔唐〕杜 甫 27.绝句(迟日江山丽)/〔唐〕杜 甫 28.江畔独步寻花(黄师塔前江水东)/〔唐〕杜 甫 29.枫桥夜泊/〔唐〕张 继 30.滁州西涧/〔唐〕韦应物 31.游子吟/〔唐〕孟 郊 32.早春呈水部张十八员外/〔唐〕韩 愈 33.渔歌子/〔唐〕张志和 34.塞下曲/〔唐〕卢 纶 35.望洞庭/〔唐〕刘禹锡 36.浪淘沙/〔唐〕刘禹锡 37.赋得古原草送别/〔唐〕白居易 38.池上/〔唐〕白居易 39.忆江南/〔唐〕白居易 40.小儿垂钓/〔唐〕胡令能 41.悯农(锄禾日当午)/〔唐〕李 绅 42.悯农（春种一粒粟）/〔唐〕李 绅 43.江雪/〔唐〕柳宗元 44.寻隐者不遇/〔唐〕贾 岛 45.山行/〔唐〕杜 牧 46.清明/〔唐〕杜 牧 47.江南春/〔唐〕杜 牧 48.蜂/〔唐〕罗 隐 49.江上渔者/〔宋〕范仲淹 50.元日/〔宋〕王安石 51.泊船瓜洲/〔宋〕王安石 52.书湖阴先生壁/〔宋〕王安石 53.六月二十七日望湖楼醉书/〔宋〕苏 轼 54.饮湖上初晴后雨/〔宋〕苏 轼 55.惠崇春江晓景/〔宋〕苏 轼 56.题西林壁/〔宋〕苏 轼 57.夏日绝句/〔宋〕李清照 58.三衢道中/〔宋〕曾 几 59.示儿/〔宋〕陆 游 60.秋夜将晓出篱门迎凉有感/〔宋〕陆 游 61.四时田园杂兴(昼出耘田夜绩麻)/〔宋〕范成大 62.四时田园杂兴(梅子金黄杏子肥)/〔宋〕范成大 63.小池/〔宋〕杨万里 64.晓出净慈寺送林子方/〔宋〕杨万里 65.春日/〔宋〕朱 熹 66.观书有感(半亩方塘一鉴开)/〔宋〕朱 熹 67.题临安邸/〔宋〕林 升 68.游园不值/〔宋〕叶绍翁 69.乡村四月/〔宋〕翁 卷 70.墨梅/〔元〕王 冕 71.石灰吟/〔明〕于 谦 72.竹石/〔清〕郑 燮 73.所见/〔清〕袁 枚 74.村居/〔清〕高 鼎 75.己亥杂诗(九州生气恃风雷)/〔清〕龚自珍

5.借山水抒情的作文急600字左右

有幸去杭州，正赶上东南的雨季，阴雨绵绵。水光潋滟睛方好“山色空蒙雨京奇，这两句诗提起了我的兴致”党决意去冒雨游西湖。雨天泛舟，我欣赏到了出奇的山色。雨中的山色，其美妙完全在若有若无之中。它随着浮动着的轻纱一般的云影。明明已经化作蒸腾的雾气，它在云雾开合之间露出容颜；倍觉亲切，中国画里有一种技法叫米点山水，用饱墨挥洒大大小小的点子。用来表现山色空蒙的景色，要传神地描绘眼前的这幅景致，非米点技法不可。这时细雨霏霏，水天一色。船儿到了三潭印月，正是红瘦绿肥的幕春时节，但是西湖的花奔四时不断。我们走过曲折的石桥，桥下的题莲沉睡未醒。杜鹃正盛开，白的如棉如雪。一丛丛点缀在绿树翠竹之间，杜若花生长在水边，但不像兰花那样娇气，繁茂，醉人的香气扑面而来，难分清是哪一种花的香气。连那绿茸茸的细草，似乎也散发也清香，三潭在湖的中心；从这里举目远眺。南北两峰已裹在云层里，柳浪和花港隐没在浓绿里，偶尔露出影子似的飞檐，南屏山下闪烁着点点金色，所有这一切都披上了细雨的网，雨丝时疏时密。景色因而瞬息变化。自然无法捕捉空灵的意境，细细想来，西湖不及太湖，不太洱海，若论山，双峰不及雁荡；更不及黄山，为什么西湖的名声尤高，吸引着多的游人。是因为湖山掩映，山的变化无穷么？从建筑艺术上看，岳庙并无特色。岳飞的塑像更是不伦不类；

6.抒情诗 山水田园诗

一、古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。①古体诗，呤”古体诗不讲对仗，②近体诗，包括律诗和绝句。调有定格，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第二段叫后阙、下阙、下片。套数是连贯成套的曲子，全套必须同一宫调。只供清唱。2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，常寄情于山水，其风格清新自然。②咏物言志诗，表达诗人的精神、品质或理想。③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或抒发沧桑变化的感慨。⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，柳宗元的<<渔翁>>属于古体诗中的七言。转个帖子：古代诗歌的分类：古代诗歌包括诗、词、曲。从诗歌的形式可分为：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、 五言、 七言等。注意“歌”歌行”引”曲”呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。包括律诗和绝句。诗体分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等。又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。5 新诗(或称白话诗）二． 从诗歌的题材可分为：1 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。2 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。3 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。4 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。5 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

7.古诗有哪些类型？

赠友送别诗、借景抒情诗、思妇闺情诗、托物言志诗、咏史怀古诗、羁旅行役诗、边塞征战诗、即景抒怀诗、山水田园诗。1、赠友送别诗《别董大二首》唐代：高适千里黄云白日曛，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。六翮飘飖私自怜，丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。黄昏的落日使千里浮云变得暗黄；北风劲吹，不要担心前方的路上没有知己，就像鸟儿六翮飘摇自伤自怜，离开京洛已经十多年。大丈夫贫贱谁又心甘情愿，今天相逢可掏不出酒钱。2、咏史怀古诗《登金陵凤凰台》唐代：李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。凤凰台上曾经有凤凰鸟来这里游憩，而今凤凰鸟已经飞走了，只留下这座空台伴着江水仍径自东流不息。当年华丽的吴王宫殿及其中的千花百草，如今都已埋没在荒凉幽僻的小径中，如今也长眠于古坟里了，早已化为一抔黄土。看着远处的三山，依然耸立在青天之外，白鹭洲把秦淮河隔成两条水道。天上的浮云随风飘荡，使我看不见长安城，而不禁感到非常忧愁。3、边塞征战诗《出塞二首》唐代：王昌龄秦时明月汉时关，不教胡马度阴山。战罢沙场月色寒。依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。倘若龙城的飞将李广如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。4、山水田园诗《归园田居·其三》魏晋：陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。带月荷锄归。道狭草木长，衣沾不足惜，我在南山下种植豆子。