山水画落款题目大全:国画如何落款

1.国画如何落款

1、字体不宜太大。2、不能影响画面美感，书写要和画面风格统一，3、题在画面需要堵气的地方，4、题款顺序是：画的题目、作画时间、作者、绘画地点。但根据画面需要和实际情况，落款的分类有：1、双款双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。2、单款单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。留白太少，亦可只落作者的名号，落款的字体。一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书，落款。文古款今“正文是甲骨文、金文、大小篆“落款就用篆书、章草、楷、行书”正文若是隶书、楷书、魏碑。落款可用楷书或行书，草书落款；除用于自身为草书外，一般不用于落款，实际运用最多的落款字体还是行书，款字的大小应小于正文字体的大小，对于横幅作品。一般只落下款而不落上款，与竖幅作品相同的是。落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。

2.国画山水中落款的问题

1、落款时应注意落款有“双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方。2、落款位置以及字体落款是在书画主体之余以外的内容。落款的字体。行草不用楷书，对于横幅作品。3、选朱文、选白文布局看来似是画面的设计。从画面布局中表现出来，中国画与西方绘画不同的地方甚多。国画传统上不加底色;于是留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的布局，有人以书法、诗词、印章等来补白。扩展资料古代国画在世界美术领域中自成体系，按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科。按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿。没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种，主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染。虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置，按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。

3.中国书法，山水画等艺术作品在最后落款有什么讲究

采菊东篱下,悠然见南山. 追问：菊韵〕--李师广-- 秋霜 造就菊城花，信手拈来无意句，天生韵味入千家。〔秋声〕-- 风子 -- 廊下阶前一片金，梁苑东篱共古今。〔菊城吟〕-- 王如 亭-- 狮龙气象竟飞天，淡巷浓街香满地，芳菊开林耀，唐·太宗《赋得残菊》：露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，还持今岁色，复结后年芳。寒花开已尽，菊蕊独盈枝。轻香酒暂随。一夜新霜著瓦轻，耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。唐· 元稹 《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。亭亭白玉肤。似与岁寒俱。堕地良不忍，抱技宁自枯。融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。宋·范成大《重阳后 菊花 》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。堪笑儿童道过时。宋· 梅尧臣 《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。犹得车清觞。宋· 朱淑贞 《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。明· 沈周 《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。不是春光外菊花。明· 唐寅 《菊花》 故园三径吐幽丛，尽借篱落看秋风。花开丽且妍。春意眼前旋。造化功谁与？勤劳智自专。陈毅 《 秋菊 》 秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何！请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 忆菊 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。念念心随归雁远，谁怜我为黄花病，---- 蘅芜君 访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯 药盏莫淹留。槛外篱边何处秋？蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。好知井径绝尘埃。----怡红公子 对菊 别圃移来贵比金，萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。数云更无君傲世，相对原宜惜寸阴。----枕霞旧友 供菊 弹琴酌酒喜堪俦，几案 婷婷点缀幽。霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。绕篱欹石自沉音。口角噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？---- 潇湘妃子 画菊 诗余 戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。----蘅芜君 问菊 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？解语何妨话片时。----潇湘妃子 簪菊 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。凭谁醉眼认朦胧？---枕霞旧友 菊梦 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。忆旧还寻陶令盟。惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！---潇湘妃子 残菊 露凝霜重渐倾欹，枝无全叶翠离披。半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会。

4.哪句诗比较适合题写在国画落款上？

采菊东篱下,悠然见南山. 追问： 不要设定地点、环境的…… 回答： 菊韵〕--李师广-- 秋霜 造就菊城花，不尽风流写 晚霞 ；信手拈来无意句，天生韵味入千家。 〔秋声〕-- 风子 -- 廊下阶前一片金，香声潮 浪涌 游人。只缘霜重 方成 杰，梁苑东篱共古今。 〔菊城吟〕-- 王如 亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地， 案头 九月菊 花肥 。 晋· 陶渊明 《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松 冠岩 列。 怀此贞 秀姿 ，卓为霜下杰。 唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照 晨光 。 露浓希晓笑，风劲浅残香。 细叶抽轻翠，圆花簇 嫩黄 。 还持今岁色，复结后年芳。 唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。 旧摘人频异，轻香酒暂随。 唐· 白居易 《咏菊》: 一夜新霜著瓦轻， 芭蕉 新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。 唐· 元稹 《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。 极知时好异，似与岁寒俱。 堕地良不忍，抱技宁自枯。 唐· 李商隐 《菊花》 暗暗淡 淡紫 ，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金 鹦鹉 ，升君 白玉堂 。 宋· 苏轼 《 赵昌 寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛 流霞 。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。 宋·范成大《重阳后 菊花 》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。世情几女无高韵，只看重阳一日花。 宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。 开迟愈见 凌霜 操，堪笑儿童道过时。 宋· 梅尧臣 《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤芳，犹得车清觞。 宋· 朱淑贞 《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。 金· 元好问 《赋十月菊》 秋香旧入 骚人 赋，晚节今传好事家。不是西风若留客，衰迟久已退梅花。 明· 沈周 《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。西风门径含香在，除却陶家到我家。 宋· 杨万里 《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？ 菊花白 择风霜国，不是春光外菊花。 明· 唐寅 《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜 玄霜 坠碧空。多少 天涯 未归客，尽借篱落看秋风。 董必武 《赏菊》 名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。 造化功谁与？勤劳智自专。 赏心邀客共；歌咏乐延年。 陈毅 《 秋菊 》 秋菊能傲霜，风霜重重恶。 本性能耐寒，风霜其奈何！ 《红楼梦》 里 菊花诗 可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 忆菊 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 念念心随归雁远， 寥寥 坐听晚砧痴。谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。 ---- 蘅芜君 访菊 闲趁霜晴试一游， 酒杯 药盏莫淹留。霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。 ---- 怡红公子 种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。 ----怡红公子 对菊 别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 数云更无君傲世，看来惟有我 知音 ！秋光 荏苒 休辜负，相对原宜惜寸阴。 ----枕霞旧友 供菊 弹琴酌酒喜堪俦， 几案 婷婷点缀幽。隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。 霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。傲世也因 同气 味，春风桃 李未 淹留。 ----枕霞旧友 咏菊 无赖 诗魔 昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令 平章 后，千古 高风 说到今。 ---- 潇湘妃子 画菊 诗余 戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 淡浓神 会风 前影，跳脱秋生腕底香。莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。 ----蘅芜君 问菊 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？ 圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，解语何妨话片时。 ----潇湘妃子 簪菊 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖， 彭泽 先生是 酒狂 。 短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 - --- 蕉下客 菊影 秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。 珍重 暗香 休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？ ----枕霞旧友 菊梦 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 睡去 依依 随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！ ---潇湘妃子 残菊 露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！ ----蕉下客 太多了 ..不知道够不够咧??

5.国画山水四条屏落款

德风堂分享给朋友书画落款36条，1、书画上落款盖印，大幅盖大印，小幅盖小印，2、国画横幅落款，不可盖闲章。左下角可盖方形闲章，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，3、国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。4、方形闲章不可盖书画上端空白处，5、长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。6、国画直幅落款，字行末行末字，不可整齐，盖印亦如此。一长方形、一椭圆形，同形印可匹配。下阴文，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。15、落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，16、已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，17、匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。18、花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。不可不懂。19、普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。20、小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。21、书画上姓名印，应盖二印，不可任意盖印。印章印泥不佳，倒不如不盖好。23、盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，印章印泥保养，24、画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，右上可盖小印章。如统统盖上，26、画上不可题打油诗，27、上款上端不可盖闲章，压在人名头上。二来破坏画面。宣纸四开，用方形石印，29、盖压角闲章，不可盖二方以上，印与边距离约1公分 适中。30、落款字下不盖印。

6.斗方山水画落款是什么字？求解……

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7.画国画怎样落款

1、字体不宜太大。2、不能影响画面美感，书写要和画面风格统一，3、题在画面需要堵气的地方，4、题款顺序是：画的题目、作画时间、作者、绘画地点。国画特点：中国画在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美观，在对客观事物的观察认识中，采取以大观小、小中见大的方法，并在活动中去观察和认识客观事物，甚至可以直接参与到事物中去，它渗透着人们的社会意识，从而使绘画具有“的认识作用，的教育作用。即使山水、花鸟等纯自然的客观物象，在观察、认识和表现中，也自觉地与人的社会意识和审美情。趣相联系，借景抒情，体现了中国人“的观念。中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。造型上不拘于表面的肖似，妙在似与不似之间”其形象的塑造以能传达出物象的神态情韵和画家的主观情感为要旨。因而可以舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分。而对那些能体现出神情特征的部分，则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画，在构图上。中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，把处于不同时空中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，构造出一种画家心目中的时空境界，风晴雨雪、四时朝暮、古今人物可以出现在同一幅画中，在透视上它也不拘于焦点透视，而是采用多点或散点透视法，经营构图，具有极大的自由度和灵活性，同时在一幅画的构图中注重虚实对比。中国画以其特有的笔墨技巧作为状物及传情达意的表现手段，以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态神韵。这里的笔墨既是状物、传情的技巧，又是对象的载体。同时本身又是有意味的形式，其痕迹体现了中国书法的意趣，具有独立的审美价值，由于并不十分追求物象表面的肖似，因此中国画既可用全黑的水墨。也可用色彩或墨色结合来描绘对象，水墨所占比重愈大，墨分五色，以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同，造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变。