昨夜风疏雨骤:“昨夜风疏雨骤”下一句是什么？

1.“昨夜风疏雨骤”下一句是什么？

“昨夜风疏雨骤”下一句是：浓睡不消残酒。

2.昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。该诗什么意思？

如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”【赏析一】 这首小令！充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华，指的是昨宵雨狂风猛“正写疏放疏狂。而非通常的稀疏义，名花正好。偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁，酒吃得多了，觉也睡得浓了。但昨夜之心情，所以一起身便要询问意中悬悬之事，她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女，海棠花怎么样了，侍女看了一看：海棠一点儿没变“女主人听了，傻丫头！你可知道那海棠花丛已是红的见少”绿的见多了吗，这句对白写出了诗画所不能道；写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻“传神之笔，浓睡？残酒，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变“卷帘“点破日曙天明”问卷帘之人，却一字不提所问何事。只于答话中透露出谜底“真是绝妙工巧”不着痕迹，词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔。实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝，【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家。其词流传至今的只不过四五十首，这首《如梦令》，的不朽名篇，小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情“语言清新”词意隽永，令人玩味不已“起首两句”如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑，昨夜雨疏风骤，这岂不是自相矛盾，其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此。而是通过这两句词表达无限的惜花之情，大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：明朝风起花应尽“冯延巳《长相思》词，绿满枝”宿雨厌厌睡起迟，周邦彦《少年游》词？海棠花谢，花在风雨中零落。这层意思是容易理解的。也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词”也就不难体会了：杜甫《三绝句》诗“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀，韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗。枝上花”可怜颜色俱青春“今日看花花欲落，不如尽此花下饮。莫待春风总吹却”这些诗句正可用来作为，的注脚“易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云”探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。浓睡“一句的自注，这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量。翌日晨起宿酲尚未尽消”但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思：那就是昨夜酒醉是因为惜花“这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消。我们只要思索一下词人为什么要写“这句词。得到的回答只能是：就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼。但易安的高处正在于不落窠臼。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”惜花，接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼。却又不忍亲见“于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟”风雨无情，它是不可能长开不谢的。含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。代替花“形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大；形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少”本来平平常常的四个字“竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，不正表明春天的渐渐消逝。象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗”这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止“胡仔《苕溪渔隐丛话》称”此语甚新？《草堂诗余别录》评，结句尤为委曲精工。含蓄无穷意焉：看来皆非虚誉“这首小词。

3.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 是什么意思

红花凋零，出自南宋李清照的《如梦令》昨夜雨疏风骤？浓睡不消残酒”试问卷帘人，却道。应是绿肥红瘦。词的大意是“1、昨夜雨疏风猛？偏那风雨就来逼迫了。心绪如潮：只有借酒消愁，酒吃得多了，觉也睡得浓了，但昨夜之心情。却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女，海棠花怎么样了，笑回道，海棠一点儿没变？女主人听了，傻丫头“你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华“小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华？词意隽永，令人玩味不已，1、起首两句。如何理解颇有争议，盖推以事理逻辑，浓睡不消残酒，浓睡"。时如何知屋外"：风雨"：昨夜雨疏风骤。这岂不是自相矛盾：词人的本意实不在此“而是通过这两句词表达无限的惜花之情”大凡惜花的诗词都言及风雨，2、接下去三、四两句所写;是惜花心理的必然反映;词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损;窗外定是残红狼藉;落花满眼?却又不忍亲见“

4.李清照 《如梦令》 昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。 这首诗是什么意思?

下一句是”

5.昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。该诗什么意思？

如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”【赏析一】 这首小令！充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华，指的是昨宵雨狂风猛“正写疏放疏狂。而非通常的稀疏义，名花正好。偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁，酒吃得多了，觉也睡得浓了。但昨夜之心情，所以一起身便要询问意中悬悬之事，她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女，海棠花怎么样了，侍女看了一看：一夜风雨：海棠一点儿没变“女主人听了，傻丫头！你可知道那海棠花丛已是红的见少”绿的见多了吗，这句对白写出了诗画所不能道；写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻“传神之笔，浓睡？残酒，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变“卷帘“点破日曙天明”巧妙得当“问卷帘之人，却一字不提所问何事。只于答话中透露出谜底“真是绝妙工巧”不着痕迹，词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔。实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝，【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家。其词流传至今的只不过四五十首，这首《如梦令》，天下称之。的不朽名篇，小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情“语言清新”词意隽永，令人玩味不已“起首两句”如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑，昨夜雨疏风骤，这岂不是自相矛盾，其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此。而是通过这两句词表达无限的惜花之情，大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：明朝风起花应尽“冯延巳《长相思》词，红满枝“绿满枝”宿雨厌厌睡起迟，周邦彦《少年游》词？海棠花谢，花在风雨中零落。这层意思是容易理解的。但是说：也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词”也就不难体会了：杜甫《三绝句》诗“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀，韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗。枝上花”可怜颜色俱青春“昨日看花花灼灼，今日看花花欲落，不如尽此花下饮。莫待春风总吹却”这些诗句正可用来作为，的注脚“易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云”探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。浓睡“一句的自注，这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量。翌日晨起宿酲尚未尽消”但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思：那就是昨夜酒醉是因为惜花“这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消。我们只要思索一下词人为什么要写“这句词。得到的回答只能是：就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼。但易安的高处正在于不落窠臼。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”惜花，之意，那么对以下数句的理解也就，接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼。却又不忍亲见“于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟”将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理。表达得贴切入微。风雨无情，它是不可能长开不谢的。含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。代替花“形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大；形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少”本来平平常常的四个字“竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，不正表明春天的渐渐消逝。象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗”这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止“胡仔《苕溪渔隐丛话》称”此语甚新？《草堂诗余别录》评，结句尤为委曲精工。含蓄无穷意焉：看来皆非虚誉“

6.“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否知否 ，应是绿肥红瘦”是什么意思？

【作者简介】李清照,也是文学史上最有成就的女作家.-------------------------------------------------------------------------------【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,应是绿肥红瘦!【译文】昨天夜里,雨点稀疏,晚风急猛,还是余醉未消.问那卷帘的侍女,园中的海棠花怎么样了?海棠花还跟原先那样.唉,海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了.【赏析】　　这首小令是李清照的奠定“轰动朝野.传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动.又说此词是化用韩偓《懒起》诗意.韩诗曰：昨夜三更雨“临明一阵寒.海棠花在否,侧卧卷帘看.?但李清照的小令较原诗更胜一筹”入木三分地刻画了少女的伤春心境.　　,昨夜雨疏风骤“这两句写昨夜的风很急”还淅淅沥沥的下起小雨,晚上又饮了一些酒；睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去.一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚.,雨疏风骤“十分恰当的写出了暮春的特点”风吹的紧而雨却是疏落,四个字即使人能够感受到暮春的气息.,浓睡不消残酒“则写出了人物现在的状态”刚刚醒来略略还带些酒意,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,隐隐心底还藏着些许心事,这样就顺理成章地引出下文.上下两句前者写室外,后者写室内,转折的巧妙恰当,灵动自然.经历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落,写出了人物心中的担忧,她不愿意春天就这么快的过去.,字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致.孰料”却道海棠依旧“虽然她内心渴望海棠依旧“但自己也明白风雨之后必是花事凋零”的回答给了她意外的惊喜.,这种手法使得其词更加耐读.”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情”还隐隐道出了,不了解主人公的心思和回答时的漫不经心”这两者之间形成了一个微妙的对比,主人公的细腻委婉与“粗疏淡漠之间的对比.词至此,意境又开一界.“主人公毕竟还是知道这是暮春时节“况且昨夜又是一夜风雨?海棠花断然是不会依旧了?让人读来颇觉清新.”应是绿肥红瘦,一句写出了当前的情形.这句是最为世人称道的一句“它十分的新颖别致、生动传神”看似信手拈来“却是功力独到.她用”字代指满枝的绿叶,代指枝头的花朵”写出了一个全新的意境.无怪乎多为历代词论者赞誉“如《草堂诗余别录》中曰”结句尤为委曲工整,含蓄无穷意焉“又不单指花朵”还隐指了春天万紫千红的景象与色彩,隐指了春天众多无比美好的事物,隐指了在春天里的喜悦心情.这样“便显得粗俗不堪,味同嚼蜡了.“却道海棠依旧.”侍女的回答却让词人感到非常意外.本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,看了看外面之后,却漫不经心地答道：海棠花还是那样.一个“既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗外发生的变化无动于衷,也表明词人听到答话后感到疑惑不解.是啊,雨疏风骤“海棠,这就非常自然地带出了结尾两句.”应是绿肥红瘦.?这既是对侍女的反诘?也象是自言自语”这个粗心的丫头,你知道不知道：园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是,表明词人对窗外景象的推测与判断!口吻极当.因为她毕竟尚未亲眼目睹“所以说话时要留有余地.同时”这一词语中也暗含着,之意.海棠虽好“风雨无情”它是不可能长开不谢的.一语之中“含有不尽的无可奈何的惜花情在”可谓语浅意深.而这一层惜花的殷殷情意,所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟.这也许是她所以作出上面的回答的原因.末了的“绿肥红瘦”更是全词的精绝之笔,历来为世人所称道.“代替叶,代替花“形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状态的对比.本来平平常常的四个字；竟显得如此色彩鲜明、形象生动”这实在是语言运用上的一个创造.由这四个字生发联想,

7.李清照《如梦令.昨夜雨疏风骤》的创作背景

创作背景：这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。李清照（1084年3月13日—约1155年），号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。婉约词派代表，千古第一才女”李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，论词强调协律，崇尚典雅，提出词“反对以作诗文之法作词。能诗，部分篇章感时咏史，扩展资料：这首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。1、作品原文《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。