留连戏蝶时时舞:留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼的全是意思

1.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼的全是意思

自在娇莺恰恰啼。独自一人一边散步，一边赏花。形容声音和谐动听。即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。联绵词“构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录”而与词义无关。所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，流连”词的意义仍然一样“【诗歌译文】 黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花。千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身：嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞。自由自在的小黄莺叫声婉转动人，【诗歌赏析】 唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后。在西郊浣花溪畔建成草堂。暂时有了安身的处所，心情比较舒畅，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句。是说繁花将小路都盖住了。压枝低，两个字用得十分贴切、生动“形象地描绘了春花密密层层”沉甸甸地把枝条都压弯了“这句是上句”留连戏蝶时时舞”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子，这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳，其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。自在娇莺恰恰啼”是形容莺歌柔美圆润“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时。黄莺也在鸣叫“只因为诗人内心欢愉”所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样。都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法“使物我交融”情景相生。这首小诗读起来就更亲切有味“上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂”在饱经离乱之后。诗人为此感到欣慰”春暖花开的时节，他独自沿江畔散步。情随景生，一连成诗七首。首句点明寻花的地点。此句以人名入诗。生活情趣较浓，颇有民歌味，字的具体化，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了。景色宛如历历在目，二字用得十分准确、生动，第三句写花枝上彩蝶蹁跹，暗示出花的芬芳鲜妍，花可爱“蝶的舞姿亦可爱”不免使漫步的人也。但他也许并未停步，因为风光无限。美景尚多“则不是偶尔一见“就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声“将沉醉花丛的诗人唤醒”这就是末句的意境，字写出莺声轻软的特点，不仅是娇莺姿态的客观写照“也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉”诗在莺歌。饶有余韵，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感，此诗写的是赏景，盛唐绝句中屡见不鲜，但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的。故人家在桃花岸”直到门前溪水流。（常建《三日寻李九庄》）“昨夜风开露井桃”未央前殿月轮高，（王昌龄《春宫怨》）。这些景都显得“而杜甫在，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。盛唐人很讲究诗句声调的和谐，他们的绝句往往能被诸管弦，杜甫的绝句不为歌唱而作“纯属诵诗，如此诗。在赏心悦目之际，听到莺歌“不是更使人陶然神往么，这两句按习惯文法应作，戏蝶留连时时舞：娇莺自在恰恰啼，留连“自在“提到句首”既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来。

2.留连戏蝶时时舞下一句是什么？

本句出自唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。黄四娘家的小路上开满了鲜花，嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，黄莺叫得十分和谐动听。　这是一首别具情趣的写景小诗”小路上花团锦簇。花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞，我们嗅到了浓郁的花香，花旁的小路上。有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉，这种极富韵律的字眼”

3.流连戏蝶时时舞留连是什么意思？

作者是唐代大诗人杜甫,此句出自《江畔独步寻花七绝句》（其六）,千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼的诗意：嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞,自由自在的小黄莺叫声和谐动人.“留连戏蝶时时舞”留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子.这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳.其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返.“自在娇莺恰恰啼”是形容莺歌柔美圆润.“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时,

4.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。中.留恋是什么意思.恰恰有时说明意思啊

江畔独步寻花 杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 【词语释义】 1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。 2．蹊(xī)：小路。 3．娇：可爱的。 4．恰恰：形容声音和谐动听。 5．留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。“留连”是个“联绵词”。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。 6.江畔：江边。【诗歌译文】 黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。 嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声婉转动人。 【诗歌赏析】 唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。 首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。 上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。 首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。 此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。 其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音， 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

5.留连戏蝶时时舞的留连是什么意思恰恰

舍不得离开。

6.留连戏蝶时时舞，自在什么恰恰啼

留连戏蝶时时舞,

7.《江畔独步寻花其六》中“留连戏蝶时时舞”一句的“留连”改为“翻飞”好不好？为什么？

说明花繁多又美丽,连蝴蝶蜜蜂都舍不得离开.而用翻飞就不能体现蝴蝶蜜蜂对花丛的不舍之情。《江畔独步寻花·其六》是唐代大诗人杜甫的组诗作品《江畔独步寻花》的第六首。这首诗写黄四娘家的花，显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。表现了杜甫对花的喜爱、美好生活中的留连和对美好事物的希望。