辛弃疾风格:辛弃疾的写作风格

1.辛弃疾的写作风格

辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，辛弃疾(1140—1207) 南宋大词人。绍兴三十一年(1161)参加了耿京领导的起义军，次年奉耿京命赴建康与南宋政权联系。北返途中闻叛徒张安国杀耿京降金，南渡后历任建康府通判，因与主和派意见不合而两次落职，闲居上饶、铅山近二十年。曾被起用为镇江知府，辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其词题材广泛，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，风格豪放悲壮。其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统。

2.辛弃疾 作品风格

辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，辛弃疾(1140—1207) 南宋大词人。绍兴三十一年(1161)参加了耿京领导的起义军，次年奉耿京命赴建康与南宋政权联系。北返途中闻叛徒张安国杀耿京降金，遂率五十骑突入金营，率众归宋。南渡后历任建康府通判，湖南、江西、福建安抚使等职。因与主和派意见不合而两次落职，闲居上饶、铅山近二十年。曾被起用为镇江知府，辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其词题材广泛，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统。

3.辛弃疾诗词的风格特点是什么？

南宋时期著名的爱国词人，他发扬苏轼豪放风格，作品内容更加广阔，苏辛”辛弃疾出生于南宋高宗绍兴十年。那时济南已经被金朝占领了12个年头，辛弃疾是由祖父抚养成人的，辛弃疾自幼就立志抗金复国，使北方人民纷纷举起义旗，久怀复国壮志的辛弃疾也组织两千多人揭竿而起。后来加入了耿京的义军，并在军中担任掌书记，义军的一个头领张安国在辛弃疾前往南方和南宋政权联系时。杀害了义军首领耿京，并投降了金朝，辛弃疾决心捉拿张安国，在5万人的军营中活捉了叛徒张安国，并率领反正的士卒，击退追赶的金兵，进入南宋境内，轰动了朝廷上下，鼓舞了民心士气，博得了爱国人士的称赞，南宋统治者只求偏安一隅，根本不愿接受辛弃疾等主战派的意见，辛弃疾回归南宋后并未被重用，但是辛弃疾十分关心国家的命运。一直注视着时局的发展，具体分析了宋金对峙形势，就抗金复国的战略部署，写成著名的《御戒十论》进奏孝宗赵容，由于主和派在朝廷掌权。《十论》并未被孝宗采纳，现实的挫折未能使辛弃疾放弃恢复中原的理想。他后来又写成《九议》送给主战的右丞相虞允文。但是南宋政府在投降派把持下。辛弃疾的积极进取的战斗纲领一再受到冷落，辛弃疾在南宋朝廷历任湖北、江西、湖南安抚使。后罢官在江西上饶长期闲居，任职地方的辛弃疾办事果敢。得到百姓和一些正直的人的赞赏，但也引起一些官僚顽固派的嫉恨和反对，在浮浮沉沉的仕途中。辛弃疾被接二连三地降职罢官，抒发心声，辛弃疾的词以爱国主义为基调。充满着战斗精神，他强烈要求恢复国家统一，揭露批判了南宋统治集团苟且偷安、投降误国的嘴脸，他还热情歌颂抗战派人物和人民的抗金斗争，在闲暇生活中。他还抒写了有志无成的苦闷，以及农村动人的风光，辛弃疾现存词620多首。数量上超过了他的前辈和同时代的作家，在思想内容和艺术成就上都取得十分杰出的成就；代表作有《永遇乐》(千古江山)、《破阵子》(醉里挑灯看剑)、《水龙吟》(楚天千里清秋)等。并有《稼轩长短句》存世，辛弃疾64岁的时候，传来了朝廷起用的任命，因为现实的形势迫使南宋需要采取北伐的政策。所以才起用了一直坚持抗金的辛弃疾，辛弃疾先后任浙东安抚使、镇江知府。积极筹备北伐，以作日后北伐之用，但是由于与当权者意见不一；辛弃疾又在北伐前夕被剥夺了一切官职，使辛弃疾为国献身的理想破灭了，虽然后来朝廷再次起用辛弃疾。无法实现抗金复国的抱负了，辛弃疾悲愤地，辛弃疾的代表作《稼轩长短句》又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》，辛弃疾的词主要表现他恢复中原的雄心壮志，还有不能施展抱负的满腔忠愤和满怀郁懑。表达渴望祖国山河统一的愿望。在《满江红》中：诗人表达了他对故乡的思念。其中就包含着对广阔中原地区的怀念，把古今遗恨；蝴蝶不传千里梦。听声声枕上劝人归?正是由于这种思念之情。常使作者心情激荡，举头西北望浮云!倚天万里须长剑”表达了词人提戈跃马、澄清中原的雄心，在《破阵子》中，醉里挑灯看剑，其实就是词人自己的写照，了却君王天下事“赢得生前身后名”展现了作者当年在抗金战场上叱咤风云的英雄气概。建康史帅致道席上赋》)的报国宏愿，(《满江红·汉水东流》)的战斗誓言”都贯注着慷慨激烈的悲壮苍凉的感情，体现出豪爽的英雄本色，辛弃疾创造了雄奇阔大和瑰丽奇伟的意境。辛弃疾的战斗经历、报国宏愿。以及过人的才识、胆略、豪气，使他在词里所表现的往往是阔大的场面、飞动的形象，他写群山是，叠嶂西驰“万里回旋，众山欲东，写江潮是；鏖战未收貔虎，(《摸鱼儿·观潮上叶丞相》)”形容雪景是；描绘长桥是；(《沁园春·再到期思卜筑》)”而且画面开阔无比，对理想的热烈追求。也使辛弃疾常驰骋在浪漫主义想象中，以梦幻的形式表现对理想生活、光明世界的向往，如在他的《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中，转动的金波、重磨的飞镜、乘风升天行的神游、斫却月中桂的壮举，构成一幅奇异瑰丽的艺术境界，辛弃疾亦有着高超的能力，他打破词与诗文的界限，善于融诗文人词，如《贺新郎·甚矣吾衰矣》中。把李白诗用于词中”他的词语不仅豪放，而且语言或慷慨，或委婉，辛词中用赋体叙事或直抒其情的作品不少。但更多的是熔描写、叙事、抒情为一炉，纵横挥洒。

4.辛弃疾的艺术风格以什么为主?

辛弃疾是豪放派的诗人，他的作品是意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。辛弃疾(1140—1207) 南宋大词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东省济南市）人。出生于金人占领区。绍兴三十一年(1161)参加了耿京领导的起义军，任掌书记。次年奉耿京命赴建康与南宋政权联系。北返途中闻叛徒张安国杀耿京降金，遂率五十骑突入金营，活捉张安国，率众归宋。南渡后历任建康府通判，江西提点刑狱，湖北转运副使，湖南、江西、福建安抚使等职。曾多次上疏，力陈北伐大计，因与主和派意见不合而两次落职，闲居上饶、铅山近二十年。宁宗嘉泰四年(1204)，韩佑胄准备北伐，曾被起用为镇江知府，不久又被罢免，忧愤成疾而终。辛弃疾是南宋爱国词派的领袖和旗帜。其词题材广泛，内容丰富，而以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国的壮志，揭露投降派的可耻行径，表达自己壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。其描绘田园风光的词，咏赞祖国河山，也借啸傲山水、流连诗酒来排遣自己的精神苦闷，情景如画，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承了苏轼的豪放词风和南宋前期爱国词人的传统，进一步扩大了词的表现范围，境界更阔大，手法更多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语，语言丰富多采，是豪放词的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。他的词中也有大量清丽婉媚的婉约之作，反映了作者多方面的精神生活和艺术造诣。其散文亦颇有成就，尤以议论文为佳，《九议》、《美芹十论》为其代表作。有《稼轩长短句》。

5.辛弃疾的词的风格

新兰v景夕辛弃疾的词辛弃疾（1140-1207），著有《稼轩集》，辛弃疾始终把洗血国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情和愤慨。词”这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，他现存的600多首词，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛弃疾的艺术风格也有各种的变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的委婉的词，他的许多描写乡村风光合农人生活的作品，所以刘克庄《辛稼轩集序》说∶公所作。

6.辛弃疾词的风格是什么？

辛词总的风格特色是多样性。既有豪放的，也有婉约的，而豪放的风格又占主导地位。这都是由其复杂的生活经历决定的。①辛弃疾一方面继承了苏轼的豪放词风,用词抒写远大理想,宏伟志向.表现出慷慨激昂,豪迈壮阔的情怀。他在豪壮的主旋律中，伴随着悲壮的和声。苏轼是豪壮的，而辛弃疾是悲壮的，由于辛弃疾所处的历史环境：使他不得不采用一些曲折的表现手法，2.大量用典：在古人的有关论述中分析其用典的好处及局限性：①大多数情况辛词的用典能加强思想的表达。就是用典太多,辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日）：号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，南宋豪放派词人、将领。词中之龙“与苏轼合称。苏辛“

7.辛弃疾诗句的风格

辛弃疾的词不仅内容丰富，思想深刻而且风格多样，技法高超，艺术特色鲜明。其一是善于创造宏大的意境和雄壮的声势，表现出慷慨豪迈的风格。炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，熔铸在宏大的意境中，构成了他爱国词最突出的基调。真正是磅礴气势“气吞山河”将苏轼以来的豪放词风推向了高峰，其二是善于运用奇特的想象，夸张和比兴寄托手法，表现出浓厚的浪漫主义色彩。以特殊的精神和性格，寄托自己雄伟壮美的理想，这种浪漫主义笔调“不仅给他的词增添了雄奇瑰丽的色彩，而且使词人在现实的愤懑中获得了精神上的慰藉与解放”具有强烈的艺术感染力，其三是善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神。继承了苏轼，以诗为词，的革新精神，使词的艺术形式更加解放“更加丰富多采”这种创新精神，突出表现在语言个谋篇布局上。