北岛一切:北岛诗歌<<一切>>的赏析.

1.北岛诗歌<<一切>>的赏析.

对北岛的批评，一是从诗歌技巧、诗歌方法、诗和读者的关系上提出问题的。就是批评北岛诗（也不仅是北岛）的晦涩，难懂。这涉及现代诗兴起后的美学问题。这种批评有长远的历史。国外的象征派等诗歌流派出现之后，对它的批评重要一项就是说它晦涩难懂。李金发、戴望舒的诗，卞之琳的诗，朦胧诗”都在这一点上受到批评，对北岛诗的另一方面的批评。是说他的诗感情颓废，绝望，在现在也许还是不好“但已经不是那么严重的事情”悲观可是严重的问题。仍是一个政治伦理性质的问题，记得当时有一篇文章批评北岛的诗表现了一种心如死灰的情绪“发出了绝望的嚎叫”这篇文章主要引用北岛的《一切》这首诗。一切都是命运/，一切都是烟云/。一切都是没有结局的开始/：一切都是稍纵即逝的追寻/一切欢乐都没有微笑/一切苦难都没有内容 /一切语言都是重复/一切交往都是初逢/一切爱情都在心里 /一切往事都在梦中/一切希望都带着注释/一切信仰都带有呻吟/一切爆发都有片刻的宁静 /一切死亡都有冗长的回声;在;朦胧诗;这是一些诗人“特别是北岛所喜欢使用的判断意味的句式”有关社会历史的，真理，性质的发现急迫需要表达，/。在没有英雄的年代里 /我只想做一个人”其实难于相像的 /“灯光将怎样延续下去；…… 一连串的判断句“一种宣言色彩的表述方式;诗人一般很少采取这种方式来写作；因为我们已经没有什么严重的东西要“在北岛那时的眼睛里；世界是黑白分明的“而我们可能看到的;更多是界限不清的灰色，套用一个说法;就是一代人的诗情”无法原封不动复制；这首诗在当时。被一些批评家当作，悲观主义”可能是舒婷当时也觉得北岛有些不够全面，舒婷写了《这也是一切》来呼应，舒婷的这首诗有一个副标题。答一位青年朋友的《一切》，这首诗比较长，……不是一切大树都被暴风折断/，不是一切种子都找不到生根的土壤/，不是一切真情都消失在人心的沙漠里/“不是一切梦想都甘愿被折掉翅膀/”不是一切都像你说的那样/”不是一切火焰都只燃烧自己而不把别人照亮/。不是一切星星都仅指示黑夜而不报告曙光/。

2.北岛《一切》赏析

北岛付出了自己一生的默默思考与追求！失意时，生活是一个永远哭哭闹闹的婴儿，在北岛的生命字典里，相信自己的眼睛。他也一直不放弃用一双眼睛注视周围的一切。它涵盖得了所有的幸福与苦难吗？它容得下所有的甜蜜与辛酸吗？又能否完整地诠释整个生活的奥秘？生活不是一场悲剧，也不是一场完完全全的喜剧。欢乐与痛苦本来就相依相存，可一不小心就会由微笑变成狂笑，痛苦着，不要用泪水浸泡你发炎的伤口，泪水中的盐分只会让你刚愈的伤口再次裂开！北岛既享受了喜剧的唯美，也历经了悲剧的凄美。北岛一颗不知疲惫的心在四处游荡。他遭遇了人情的冷漠，言语的袭击，甚至流言蜚语的无情谩骂；当挫折、苦难、失望……层层包围打击一齐疯狂袭来时，他同所有正常人一样也会疲惫，也会徘徊。信仰是受伤的，一直懒以生存的勇气与希望，却尽显苍白无力！只有经历了人生的大风大浪大起大落之后，才有资格谈论生活，谈论生活的一切。他把自己所有感官最大限度地接触生活的脉搏，用他一双挑剔的眼光审视人与人之间的道德伦理，以及人与人相互碰撞产生的火花。同时不自觉地思考爱情、自由、欢乐、苦难、希望以及死亡等人们共性的因子。就免不了受伤。作为诗人的北岛也从来没有停止过受痛。从不相信命运的北岛真真实实地被命运欺骗了。生活欺骗了他。生活的尔虞我诈、急功近利、勾心斗角……都是他心中看不惯的一道砍。他可能永远都跨不过。也是万丈深渊的境地。也只是耀眼的流星划过夜幕，却没有给出任何阻止后人再次撕杀的结局！北岛痛却也快乐着。他大胆地叩问世界，叩问人性，叩问一切。为洞悉这个分裂而扭曲变形的世界。他需要并且历经了太多的磨难，在不断地峰回路转之后完成豁然开朗的正果。北岛当然失败过，但马上把这一切归属于朦胧而遥远的命运，当然迷惘过，但接着把这一切淹没在言语之外，用思绪的火花照亮一片无空，苦苦追寻；尽管一度信仰受挫，但最终能在信仰的呻吟声中重扬飞翔的翅膀！

3.舒婷这也是一切与北岛一切的赏析

都找不到生根的土壤；不是一切真情 都流失在人心的沙漠里；都只燃烧自己 而不把别人照亮；都仅指示黑夜 而不报告曙光；不是一切歌声，都只掠过耳旁 而不留在心上。不是一切呼吁都没有回响；不是一切损失都无法补偿；不是一切深渊都是灭亡；不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；不是一切后果 都是眼泪血印，而不展现欢容。一切的现在都孕育着未来，未来的一切都生长于它的昨天。希望，请把这一切放在你的肩上。北岛 《一切》一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑 一切苦难都没有泪痕 一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 一切往事都在梦中 一切希望都带着注释 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切死亡都有冗长的回声赏析如何面对生活中的困难甚至灾难，正如著名教育家魏书生说：埋怨环境“舒婷在《这也是一切》中表现出她特有的温情、浪漫和理想主义色彩。舒婷在《这也是一切》中希望在这片荒原上耸立起一座未来希望的高峰”让四周的原野和群山都聚拢而来。这是对北岛的批评，一是从诗歌技巧、诗歌方法、诗和读者的关系上提出问题的，就是批评北岛诗（也不仅是北岛）的晦涩。难懂。这涉及现代诗兴起后的美学问题，这种批评有长远的历史。国外的象征派等诗歌流派出现之后。对它的批评重要一项就是说它晦涩难懂。李金发、戴望舒的诗。卞之琳的诗，都在这一点上受到批评“对北岛诗的另一方面的批评”是说他的诗感情颓废，绝望，悲观，在现在也许还是不好，但已经不是那么严重的事情。在五六十年代和文革那个时期“悲观可是严重的问题”仍是一个政治伦理性质的问题，记得当时有一篇文章批评北岛的诗表现了一种心如死灰的情绪。发出了绝望的嚎叫，这篇文章主要引用北岛的《一切》这首诗“朦胧诗。这是一些诗人。特别是北岛所喜欢使用的判断意味的句式。有关社会历史的，真理。性质的发现急迫需要表达，谁期待。在没有英雄的年代里 /，我只想做一个人，我要到对岸去;其实难于相像的 /”并不是黑暗；灯光将怎样延续下去，…… 一连串的判断句”一种宣言色彩的表述方式；诗人一般很少采取这种方式来写作;因为我们已经没有什么严重的东西要”在北岛那时的眼睛里“世界是黑白分明的”而我们可能看到的；更多是界限不清的灰色“套用一个说法;就是一代人的诗情，无法原封不动复制;这首诗在当时；被一些批评家当作，虚无。悲观主义。可能是舒婷当时也觉得北岛有些不够全面”舒婷写了《这也是一切》来呼应，舒婷的这首诗有一个副标题，答一位青年朋友的《一切》，这首诗比较长。……不是一切大树都被暴风折断/，不是一切种子都找不到生根的土壤/。

4.北岛的《一切》蕴含了作者什么样的感情

一切都是烟云一切都是没有结局的开始，一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑，一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复，一切交往都是初逢一切爱情都在心里，一切往事都在梦中一切希望都带着注释，一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静，一切死亡都有冗长的回声扩展资料：生活不是一场悲剧，也不是一场完完全全的喜剧。欢乐与痛苦本来就相依相存，可一不小心就会由微笑变成狂笑，痛苦着，不要用泪水浸泡你发炎的伤口，泪水中的盐分只会让你刚愈的伤口再次裂开！北岛既享受了喜剧的唯美，也历经了悲剧的凄美。北岛一颗不知疲惫的心在四处游荡。他遭遇了人情的冷漠，甚至流言蜚语的无情谩骂；当挫折、苦难、失望……层层包围打击一齐疯狂袭来时。

5.求北岛诗歌《一切》全文

《一切》全文：一切都是命运，一切都是烟云一切都是没有结局的开始，一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑，一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复，一切交往都是初逢一切爱情都在心里，一切往事都在梦中一切希望都带着注释，一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静，一切死亡都有冗长的回声扩展资料：译文：生活不是一场悲剧，也不是一场完完全全的喜剧。欢乐与痛苦本来就相依相存，并在一定条件下相互转化。欢乐了，可以微笑，可一不小心就会由微笑变成狂笑，饱受“糖衣炮弹”的袭击；痛苦着，不要用泪水浸泡你发炎的伤口，泪水中的盐分只会让你刚愈的伤口再次裂开！北岛既享受了喜剧的唯美，也历经了悲剧的凄美。 北岛一颗不知疲惫的心在四处游荡。他遭遇了人情的冷漠，言语的袭击，甚至流言蜚语的无情谩骂；当挫折、苦难、失望……层层包围打击一齐疯狂袭来时，他同所有正常人一样也会疲惫，也会徘徊。这时，语言是重复的，信仰是受伤的，甚至，一直赖以生存的勇气与希望，都将变成镜中花，水中月，重复着开始与结束，却尽显苍白无力！ 人，只有经历了人生的大风大浪大起大落之后，才有资格谈论生活，谈论生活的一切。北岛是具备这种资格的。他把自己所有感官最大限度地接触生活的脉搏，用他一双挑剔的眼光审视人与人之间的道德伦理，以及人与人相互碰撞产生的火花。同时不自觉地思考爱情、自由、欢乐、苦难、希望以及死亡等人们共性的因子。既然这样，就免不了受伤。

6.需要北岛诗歌《一切》全文。

一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声

7.北岛的诗歌全部

北岛先生的诗集有：《陌生的海滩》、《北岛诗选》、《八月的梦游者》、《旧雪》、《在天涯》、《距离的形式》《午夜歌手》、《零度以上的风景》、《开锁》北岛，现为香港中文大学东亚研究中心人文学科讲座教授。曾获得诺贝尔文学奖提名。北岛先生诗集的艺术特征：北岛与同期朦胧诗人相比，具有更为清醒的思辩特征。他使用的诗歌意象瘦硬奇崛，给人以极大的震撼力。但他对人生和历史的思考，又是通过直觉性的意象表现出来的。隐喻、象征、通感，这些艺术手法在他的诗中都得到比较广泛的运用”他善于使用具有高度概括性的悖论式警句，她被铸在青铜的盾牌上/靠着博物馆黑色的板墙。