作文辛弃疾200字:作文《走进诗人,辛弃疾》300字

作文《走进诗人,辛弃疾》300字

辛弃疾（1140—1207）字幼安，他比陆游小十五岁，出生时北方久已沦陷于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会“以纾君父所不共戴天之愤”并常常带着辛弃疾，指画山河，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，有一种燕赵奇士的侠义之气，金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗，二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人。参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，当金人内部矛盾爆发。完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络，在他完成使命归来的途中。听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决，辛弃疾惊人的勇敢和果断。使他名重一时，壮声英概，圣天子一见三叹息，（洪迈《稼轩记》），宋高宗便任命他为江阴签判”从此开始了他在南宋的仕宦生涯。辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解。加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等，尽管这些建议书在当时深受人们称赞，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安，这显然与辛弃疾的理想大相径庭，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦，然而现实对辛弃疾是严酷的，他虽有出色的才干。他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情。却使他难以在畏缩而圆滑、又嫉贤妒能的官场上立足，年来不为众人所容“所以早已做好了归隐的准备”并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，淳熙八年（1181）冬。辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外。大部分时间都在乡闲居，辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处。他的生活也尽可以过得颇为奢华，作为一个热血男儿、一个风云人物。在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣。一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起伏中度过了后半生，了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生“（《破阵子》），却将万字平戎策，换得东家种树书”在这些词句中“埋藏了他深深的感慨，宁宗嘉泰三年（1203）”主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振。他晋见宋宁宗，激昂慷慨地说了一番金国，必乱必亡。（《建炎以来朝野杂记》乙集），并亲自到前线镇江任职，在一些谏官的攻击下被迫离职”于开禧元年（1205）重回故宅闲居，虽然后两年都曾被召任职。无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝。自中原失陷以来，表现对于民族耻辱的悲愤，抒发报国热情。已经成为文学的中心主题。绿野风烟，而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚，辛弃疾有一种出于本能的厌恶，在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态：引导着一条苟且偷安的道路，千古李将军。夺得胡儿马：却是封侯者，（《卜算子》）当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时。却不料从此陷落在碌碌无为的境地”这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤，在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》，楚天千里清秋，水随天去秋无际。献愁供恨：落日楼头。断鸿声里，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未，怕应羞见。刘郎才气，忧愁风雨，唤取红巾翠袖，揾英雄泪，这是对山河破碎的悲哀！对壮志成空的悲哀，岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪；我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵，而直到他晚年出任镇江知府时。所作《永遇乐·京口北固亭怀古》，仍是一面浩叹，一面追忆自己青年时代的战斗生涯“表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀，望中犹记”廉颇老矣。这种永远不能在平庸中度过人生的英雄本色，伴随了辛弃疾的一生。也始终闪耀在他的词中：它奏响了宋词的最强音，无可奈何的处境和同样无可奈何的心境，不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。（《感皇恩》）。老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，感受并在词中表现，中所蕴涵的哲理与美感。而由于个性和审美趣味的不同，他的这一类词作不像陆游诗那样偏向于古朴淡雅，如《清平乐》写农家生活的情调”醉里吴音相媚好，最喜小儿无赖。溪头卧剥莲蓬，《西江月·遣兴》写自己放旷的生活？醉里且贪欢笑，要愁那得功夫，昨夜松边醉倒：我醉何如。只疑松动要来扶，并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化”也是悲愤的另一种表现形式，只要读一下著名的《丑奴儿·书博山道中壁》就可以知道了“少年不识愁滋味”为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋，正是因为他经历了许多世事沧桑。积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵。这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择，才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态，二、辛词的艺术创造宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格“直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词。才较多继承了苏轼的词风，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求。也没有更大幅度地向其他题材拓展，到辛弃疾出现在词坛上，写出许多具有雄放阔大的气势的作品。而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造。上宣泄内心的悲愤，元龙老矣，千古兴亡，一时登览”怅平生、交游零落。一笑人间万事，身世酒杯中，万事皆空“雨打风吹何处是。汉殿秦宫，这些表面看来似旷达又似颓废的句子”却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦，而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，更形成瀑布般的冲击力量，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，了却君王天下事。可怜白发生，点出那一切都是徒然的梦想“事实是白发无情”壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，在意象的使用上，辛弃疾也自有特点，他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物。多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派；峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。（《水龙吟》）“他所采摭的历史人物“也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型”射虎山横一骑，的刘裕（《永遇乐》）”年少万兜鍪，坐断东南战未休“的孙权（《南乡子》）等等，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋“同属于豪放雄阔的风格”苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈。而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，他现存的六百多首词作。写哲理。写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受。凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化，虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，上阕写惜春，下阕写宫怨。把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，如《鹧鸪天》的下阕，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，以及《西江月》的下阕：于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说”其秾纤绵密者”亦不在小晏、秦郎之下，辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者：前人说苏轼是以诗为词“辛弃疾是以文为词，到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，不复有规矩存在，在辛词中。有非常通俗稚拙的民间语言”近来愁似天来大：又把愁来做个天，也有夹杂许多虚词语助的文言句式，不知云者为雨“（《汉宫春》）。不恨古人吾不见”恨古人不见吾狂耳，有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，曹刘”（《沁园春》）也有相当严整的对句，五十弦翻塞外声“（《破阵子》）……，概括起来说”辛词在语言技巧方面的一大特色；语义流动连贯“跋焘、廉颇五个历史人物的事迹，而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕露，实在是不容易的事情。辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，掉书袋”即用典用古语太多的毛病，但不管怎么说，他确实把词大大地改造了；

作文《我眼中的辛弃疾》

看合不合你的心意只谈风月！今天早上看了一片关于辛弃疾的文章！心弦颤动了下！雨夜乱翻书，而是再次感叹那份执着”虚长当年的稼轩三年。而如今壮志全无，只谈风月，只谈风月。只谈稼轩！偏偏在这飘摇乱世。稼轩横空出世，剑吼西风的高歌猛进，放荡不羁的孤高疏狂，诙谐幽默的田园野趣，宏图难展的壮志未酬，细腻清丽的春闺春愁，无一不是稼轩笔下靓丽的风景，初识稼轩还是初中，读的是《西江月》。觉得真好“只是心里喜欢”爱之诵之，稻花香里说丰年，彷佛鼻尖真真切切的闻到那股沁人心脾的香气，竟是欲罢不能。这三个字印在我脑中挥之不去，似乎是与这恬静、舒适的乡村气息夹杂在一起的，对稼轩的了解也多了”知道他是个爱国词人，读他的《破阵子》。了却君王天下事。赢得生前身后名，可怜白发生。这是怎样的一种无奈与苍凉啊“后来读王国维的《人间词话》，才知道辛弃疾在中国词坛上地位之高，蓦然回首”力压古今豪杰。古今成大事业、大学问者，所必须经历的第三种境界“人总是善于遗忘的，忙于奔波于数理化之间，对这个让我曾经倾心“曾经震撼的辛弃疾，渐渐的远去了，偶尔复习课文的时候读到。廉颇老矣”或是一笑而过，或是愣愣出神，心中泛起涟漪，却再也没有那种惊涛骇浪，汹涌奔腾之感了“再见稼轩，坐在图书管里”不经意的翻起一本《宋词精选》，又是不经意的翻到辛弃疾这里，我才惊羡，往日的激情，顿时流入心中。将军百战声名裂，是否稼轩意气风发。聚众抗金的肝胆写照，壮志凌云的稼轩，恨只恨”蛾眉有人妒，君王谗小人，稼轩？纵然你是补天的经纶手“却也只得闲饮酒？醉吟诗，蘸着血泪写一句，稼轩你是否也在其列，平生意气。只换得衣冠人笑，难怪稼轩感叹，知我者，那个沉闷堕落的南宋王朝，后人把稼轩与苏轼并提“苏辛！气体之高辛不如苏，甚爱他一笑人间万事的洒脱”不恨古人吾不见，恨古人，此等气魄心胸，词中之龙，稼轩爱酒；李白说得好。地若不爱酒。酒是稼轩一辈子离不开的东西“犹记稼轩有一篇戒酒的词《沁园春》，开篇便呼，杯汝来前！老子今朝”点检形骸，如此金刚怒目，真是不易。然读到后来“稼轩一改开始坚决之心。

赞美辛弃疾的作文500字

的美好祝愿”人生在世不称意“的豁达开朗”了却君王天下事“赢得生前身后名，我崇敬你，你一生兢兢业业，一心想要精忠报国，你在家乡率先起义。不趋炎附势，本着坚定的信念反金犯禁抗敌报国，后来你遇到了耿京。与他共商大计，与他奋起反抗，满腔热血鼓舞起无数士兵的斗志，当义端窃走你的大印投奔金兵时。耿京的斩令落地，你却沉着冷静地请求三天期限，杀叛徒取大印，你跨上骏马。挥鞭向附近的金兵的营地风驰电掣般地飞奔而去，你英勇果断，手起剑落，催动坐骑，回营复命，你的赤子之心，你的爱国情怀；令人感动，马作的卢飞快“弓如霹雳弦惊，地杀敌报国”一支所向披靡的队伍”一支令金人闻风丧胆的队伍，你当初可是冒着杀无赦的危险地上请呈。谁又能记得，你当初在期限二十天的时间里而做出的努力；更是为国啊，你的爱国情怀无论是在下定！不破楼兰终不还，的决心时“单骑闯敌营，的豪放风采中，都是那么的真挚”你晚年政治上很不得意，仍心系国家。

一片关于辛弃疾的作文

辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。他比陆游小十五岁，出生时北方久已沦陷于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》），同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。尽管这些建议书在当时深受人们称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦。然而现实对辛弃疾是严酷的。他虽有出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在畏缩而圆滑、又嫉贤妒能的官场上立足。他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），所以早已做好了归隐的准备，并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便离职后定居。果然，淳熙八年（1181）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受。所以，他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起伏中度过了后半生。“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”（《破阵子》），“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》），在这些词句中，埋藏了他深深的感慨。宁宗嘉泰三年（1203），主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振。第二年，他晋见宋宁宗，激昂慷慨地说了一番金国“必乱必亡”（《建炎以来朝野杂记》乙集），并亲自到前线镇江任职。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于开禧元年（1205）重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝。虽然，自中原失陷以来，表现对于民族耻辱的悲愤，抒发报国热情，已经成为文学的中心主题，辛弃疾的词在其中仍然有一种卓尔不群的光彩。这不仅因为辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈，而且因为他在主动承担民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。在抒发报国之志时，辛弃疾的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调，像“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》），“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》），“道男儿到死心如铁。看试手，补天裂”（《贺新郎》）等等，无不豪情飞扬，气冲斗牛。对那些与自己一样勇于报国的志士，他由衷地加以赞美，与之同声相应，彼此勉励，如《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》的慷慨热情，全然不同于一般俗滥的祝寿词：渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首？算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚，辛弃疾有一种出于本能的厌恶，在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态：“卮酒向人时，和气先倾倒。最要然然可可，万事称好。”然而正是这样的人充斥官场，把持权位，引导着一条苟且偷安的道路。他愤慨地写道：“千古李将军，夺得胡儿马。李蔡为人在下中，却是封侯者。”（《卜算子》）当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时，怀着满腔热血，渴望一展宏图，却不料从此陷落在碌碌无为的境地，这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤。在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。这是对山河破碎的悲哀，对壮志成空的悲哀；岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心。然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪，我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。而直到他晚年出任镇江知府时，所作《永遇乐·京口北固亭怀古》，仍是一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀：四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？这种永远不能在平庸中度过人生的英雄本色，伴随了辛弃疾的一生，也始终闪耀在他的词中。它奏响了宋词的最强音。另一方面，无可奈何的处境和同样无可奈何的心境，使辛弃疾和陆游一样，不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。他是受老庄思想影响很深的，曾自述“案上数编书，非庄即老”（《感皇恩》）。老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，贴近自然与日常生活，感受并在词中表现“一壑一丘”中所蕴涵的哲理与美感。而由于个性和审美趣味的不同，他的这一类词作不像陆游诗那样偏向于古朴淡雅，而是清新秀丽、活泼灵动。如《清平乐》写农家生活的情调：茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。《西江月·遣兴》写自己放旷的生活：醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。但这类词作，并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化。这只是一时的忘情，也是悲愤的另一种表现形式，只要读一下著名的《丑奴儿·书博山道中壁》就可以知道了：少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。正是因为他经历了许多世事沧桑，积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈，才“欲说还休”。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵，这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。理解这一点，才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态。二、辛词的艺术创造宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词，才较多继承了苏轼的词风，起到一种承前启后的作用。但他们的这一类词作，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求，也没有更大幅度地向其他题材拓展，所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。在他的词中，如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”（《贺新郎》），“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂”（《贺新郎》），乃至“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》），都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤，如“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”（《水龙吟》），“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》），“身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫”（《浪淘沙》），这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》），“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”（《满江红》）；他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》），“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》），“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。不过，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕：“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”这是比较全面也比较公允的评价。辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如“些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》），“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》），也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》），“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》）；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”（《南乡子》），“杯，汝来前！”（《沁园春》）也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”（《破阵子》）……。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但是以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，正如清人刘熙载《艺概》所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流”。以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例，百余字的篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹，而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕露，实在是不容易的事情。当然，辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病，但不管怎么说，他确实把词大大地改造了；他的词不仅是“无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。望采纳！O(∩_∩)O~

作文:辛弃疾啊，辛弃疾

走近辛弃疾纵观中国文学史,或许再也找不到第二个文人能像辛弃疾那样。他庄重沉痛:啼鸟还知如许恨“料不啼清泪长啼血,他诙谐幽默”将止酒;戒洒杯使勿近:他沉静悠闲“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬”他辛辣老练;学人言语:未会十分巧“秦吉了;他缠绵悱恻:眉峰翠减,诗词的豪放与苏东坡并论,马作的卢飞快:弓如霹雳弦惊“他一生郁郁却从不言悔,青山遮不住”毕竟东流去,万字平戎策,换得东家种树书,名因文章著,目断秋霄落雁,醉来时响空弦”的确特别得让你无从忽略”他有一段传奇般的轻狂年少时光,高宗绍兴中“北金占区耿京起义”年仅二十二岁的他也组织了二千多人的队伍加入其中;义军溃散“他只带50人直趋张的驻地要求与张会面”出其不意将张缚置马上,并令张部所属的上万军队归顺“之后他到临安,将张交予朝廷正法……可是”再之后,便是做官。先在江阴任职。之后是建康、江西、湖南、湖北……就职地离前线越来越远,稼轩离他的抗金北伐梦也越来越远,他遭馋落职,之后就赋闲了二十年之久,64岁时又当了短时间的镇江知府,那样的英雄年少,却只能那样碌碌的一生,稼轩之苦,想必不足为外人道?他悲痛、悲愤、悲壮、悲凉、悲叹……但他在极度郁郁之中还懂得,自娱自乐,以苦为乐,并时常赋词抒解郁闷。他曾自嘲,醉里且贪欢笑,要愁那得工夫,尽道辛酸。稼轩之词新,豪放不失俊美,肝肠似火,面目如花“与人闲谈:嘲讽小人,也作词。而作词骂儿子”更是旷古绝今之举,我不知是写出了这种词的稼轩的不羁个性导致了他的郁郁。还是郁郁的稼轩为了遣怀而写了这种笑中含泪的词。稼轩学识渊博,故词多用典,最多时一首词六十多字竟用典九个“但他的词又绝非泛泛之辈的”掉书袋。用典用得恰到好处,简直让人觉得不用不行;直叫人拍案称奇,这份广博的学识;可不是后世效颦之辈学得到的,稼轩、稼轩……稼轩之妙处。岂是这短短干字能道得完么,但拙作已成。只得以此贻笑大方之作,聊祭稼轩先贤之灵。血泪之词辛弃疾是中国历史上一个用血与泪写诗词的人,他是武夫出身。了却君王天下事。生前身后名”他本想马革裹尸、血洒疆场,戎马一生,马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊"。去杀敌报国的,他本想……他也有?单骑闯敌营,手仞数余敌,的豪气与丰采。他也有号令数万士兵的威严。不破楼兰终不还玎的坚定决心“可是他南渡归附朝廷之后”都成了幻影；所有的本领都成了摆设，他远离了舞刀弄剑的沙场，只能用带着老茧的手抓起一只羊毫软笔去写他血泪相交的诗词：南宋王朝妥协腐败“怎样伤了这颗忧国忧民的心。君王沉湎于歌舞升平之中;臣子享乐在醉生梦死之外：他们蜷缩在半壁江山里“看着被践踏的大宋国土嬉戏，他再也没有机会血溅战袍、以身许国了，他的满腔热忱与壮志雄心被昏庸的龙公书案掩埋了，他只能写他含血带泪的诗词“

作文我眼中的辛弃疾500字左右的作文答案是什么

打开《宋词选》便踏进了历史长河,我看到了远远的那个被烽火点亮,被硝烟染遍的南宋,在风雨中飘摇：我看到两面大旗插在这段时空上,我似乎还看到了那位顶天立地的英雄和词人——辛弃疾.辛弃疾,是一条悲壮的线.从那“少年横槊,气凭陵,酒圣诗豪余事”你便开始了戎马生活.这是何等豪迈的少年英雄啊!圣天子一见三叹息”壮声英概”壮岁旗拥万夫“锦突骑渡江初,要搀银河仙浪,西北洗原沙“的壮志豪情.然而,看惊弦雁避?骇浪船回“.你捧上自己的碧血丹心,换得东家种树书,.你哪里想走“你把心留在那萎颓不振的宋廷上.作为一位历任四朝的忠臣?你还是被复职了.不久又被罢官.你就这么被当作一个候补官员似的调来调去!但爱国情愫却仍然火一般燃烧着,江水涛涛!风光满月；坐镇泪光闪闪,眼中涌动着金戈铁马的豪畅和壮志未酬的凝重.泪一滴滴浸入钟山雪地里,闲愁最苦,休去倚危栏“斜阳正在,烟柳断肠处.,而将军已老”壮志难酬.儿女情长,不忍割舍,更是恩重如山；字为万民之首.情,是冷的.作为词人,我赞美你的雄奇则健和深婉雅丽,作为英雄,我感慨你的为国忘我和情义深长.但我从历史的长河带着历史的双目望过去,我的目光透过你心中的烈火望去；

以“我眼中的辛弃疾”为题写一篇作文

敌人纷纷落马，残兵败将，狼狈溃退；将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗；凯歌交奏，旌旗招展。一战获胜。