诗句与赏析:如何赏析古诗？

1.如何赏析古诗？

2.关于雨的古诗和赏析

1、《春夜喜雨》唐代：杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。字赞美“雨”常常被用来赞美那些做好事的人“赞美雨“已经会唤起关于做好事的人的联想”就把雨拟人化。知时节，字用得传神。简直把雨给写活了“春天是万物萌芽生长的季节”正需要下雨，雨就下起来了。2、《夜雨寄北》唐代。李商隐君问归期未有期“巴山夜雨涨秋池”何当共剪西窗烛。却话巴山夜雨时：这首诗所寄何许人。有友人和妻子两说，前者认为李商隐居留巴蜀期间。正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时：持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游，从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看。似乎寄给妻子更为贴切“3、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代”苏轼水光潋滟晴方好。山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子。赏析，从诗题可知。诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽。后来下起了雨：两种不同的景致，西湖碧水荡漾，波光粼粼。下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无；又显出另一番奇妙景致，波光闪动，空蒙，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词“增强了诗歌语言的音乐性”4、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代，春意阑珊“罗衾不耐五更寒”梦里不知身是客，一晌贪欢。无限江山。别时容易见时难：流水落花春去也，情真意切、哀婉动人。深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象，正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情。感慨遂深：且能以白描手法诉说内心的极度痛苦。

3.要十首古诗，加赏析

万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。诗中所写的景物是：看不见飞鸟的形影，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。这是一幅多么生动的寒江独钓图啊！这幅画面究竟意味着什么呢？在艺术作品中，的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，只要我们了解柳宗元的一生经历，3、绝句二首（其二）杜甫江碧鸟逾白，此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。江碧鸟逾白“山青花欲燃，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画”有令人目迷神夺的魅力，漫江碧波荡漾。显露出白翎的水鸟，好一派怡人的风光，满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比！简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，以江碧衬鸟翎的白，以山青衬花葩的红，青红互为竞丽；将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白”写得深中画理，欲；则在拟人化中赋花朵以动态”摇曳多姿，两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色。景象清新，令人赏心悦目，诗人的旨意却不在此。紧接下去，笔路陡转，慨而叹之，今春看又过，何日是归年“句中，三字直点写诗时节！春末夏初景色不可谓不美“然而可惜岁月荏苒”归期遥遥。非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤，此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。清平调词李白云想衣裳花想容，会向瑶台月下逢，一起七字，云想衣裳花想容。把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般：簇拥着她那丰满的玉容“想，字有正反两面的理解”可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云。把容貌想象为花“这样交互参差”七字之中就给人以花团锦簇之感，接下去，春风拂槛露华浓，来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶。同时也以风露暗喻君王的恩泽”使花容人面倍见精神，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台”诗人故作选择，这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到。玉山、瑶台、月色“一色素淡的字眼”映衬花容人面“使人自然联想到白玉般的人儿”又象一朵温馨的白牡丹花，诗人又不露痕迹：把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极！清平调李白一枝红艳露凝香，借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。起句，一枝红艳露凝香，不但写天然的美，而且写含露的美。露华浓。云雨巫山枉断肠“把上句的花，指出楚王为神女而断肠；其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面，再算下来“汉成帝的皇后赵飞燕”可算得绝代美人了。可是赵飞燕还得倚仗新妆“那里及得眼前花容月貌般的杨妃”不须脂粉，便是天然绝色，这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞。动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”多么优雅风流，7.绝句 （唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳。在翠绿色的柳树枝头上。两只黄鹂正在对话：一行美丽的白鹭向着尉蓝色的天空飞去，杜甫客居在客栈，看到对面西岭山上覆盖着千年不化的积雪，再往前门河边看，一艘艘船只准备要到很远的东吴去，两个黄鹂鸣翠柳：一行白鹭上青天“首句堂前黄鹂鸣于翠柳间”次句白鹭飞上青天，窗含西岭千秋雪；门泊东吴万里船“第三句写西岭积雪“这首诗“每句一景”近景、远景交错映现。构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡。百读不厌，朝露待日晞.阳春布德泽，万物生光辉.常恐秋节至，焜黄华叶衰.百川东到海，何时复西归少壮不努力。园中的葵菜呵郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升.春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣.常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零.百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生.赏析:这首诗从",再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回.最后劝导人们:要珍惜青春年华;发愤努力;不要等老了再后悔.这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻.",喻其生长茂盛.其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长.何以如此 因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理.大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,等到年老时后悔也来不及了.这首诗由眼前青春美景想到人生易逝;鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗中用了一连串的比喻,来说明应该好好珍惜时光,及早努力.诗的前四句,向我们描绘了一幅明媚的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露水,朝阳升起之后:葵菜又沐浴在一片阳光中.世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠,它们都要失去鲜艳的光泽,变得枯黄衰落了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,一直向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候如果不珍惜时光,到老的时候就只能白白地悲伤了,野望东皋薄暮望,徙倚欲何依,猎马带禽归![译文]在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望。彷徨徘徊心中没有主张，每一棵树都凋谢枯黄。每一座山峰都涂上落日的余晖，放牛的儿童骑着小牛回家。猎人骑着骏马带回猎物，我看到这些人又并不相识，心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中。的诗句。------------------------------------------------------------------------ 《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中。带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作“东皋薄暮望”徙倚欲何依。皋是水边地，指他家乡绛州龙门的一个地方，他归隐后常游北山、东皋。徙倚。是徘徊的意思”化用曹操《短歌行》中，月明星稀。绕树三匝“表现了百无聊赖的彷徨心情“下面四句写薄暮中所见景物”树树皆秋色。山山唯落晖“牧人驱犊返”举目四望“到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情——景——情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。---------------------------------------------------------------------------早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。孤帆天际看。迷津欲有问③，这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，就构成了诗的内容。波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明；〔析赏〕 古代云梦本有二泽（湖），跨今之湖北省的长江南北，江北叫云，江南叫梦。这两句和杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”同是歌咏洞庭湖的名句，都是写洞庭湖水之壮阔的－洞庭湖一片氤氲的水气，湖水波浪壮阔，直摇撼着岳阳城，晴川历历汉阳树。②日暮乡关何处是。烟波江上使人愁，【注释】①黄鹤楼。在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上：俯瞰长江，与岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼，在汉阳西南长江中：【品评】黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223)。以楼址在黄鹤矶得名，然而费文袆（音衣）登仙驾鹤于此之说既见于《图经》。仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐谐志》，可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名，早以成为民间传说，崔颢于仕途失意之时来登此楼。其感受与传说拍合，触动灵感、发此浩歌，前半篇就传说生发。徒有黄鹤之名而已，吊古伤今！感慨淋漓，黄鹤飞去时白云悠悠：黄鹤一去不返，四句诗一气贯注！盘旋转折，虽紧扣诗题。借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化，而诗人独立楼头的身影和百感茫茫的心态，亦依稀或见，后半篇写眼前景及由此引发的身世之感与思乡之情。晴川历历。芳草萋萋，烟波浩渺，暮霭迷蒙，久游思归，乡关何处，望江上，四顾苍茫，使人愁“感慨作结”四句诗激情喷溢。此诗前四句借鉴南朝民歌和沈佺期《龙池篇》。运用了辘轳相转的句式，黄鹤。第四句以三平调煞尾“但由于一气转折”且后两联格律精严。相传李白登黄鹤楼，眼前有景道不得。崔颢题诗在上头，之叹“其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗，均反复效法（见《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）”宋人严羽《沧浪诗话·诗评》云；唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗：评云“意得象先，纵笔写去”遂擅千古之奇，坐观垂钓者：黄鹤楼（唐）崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树”芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是。烟波江上使人愁，长歌行（汉乐府）作者。万物生光辉。百川东到海：清晨的露珠亮晶晶期待阳光，温暖的春天雨露滋润阳光照。世上的万物欣欣向荣多辉煌，常常担心寒秋季节将要来到。到那时花卉草木都衰败枯黄。去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“劝勉世人要珍惜光阴，全诗从青葵起兴。联想到四季变化，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，其比兴手法是很明显的，长歌。适宜表达深沉的感情“有抒情，有叹惋，使整首诗含蕴细腻，歌以咏志。又极富形式上的美感”便于反复吟诵，野望-王绩王绩东皋①薄暮望，徙倚②欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖！长歌③怀采薇。【评析】此诗写山野秋景，景中含情。朴素清新，力矫齐梁浮艳板滞之弊，首联叙事兼抒情，首句给中间两联的，中景投人薄薄的暮色“使全诗笼罩着淡淡的哀愁；颌联写薄暮中的秋野静景；山山、树树，一片秋色，一抹落晖，萧条、静谧，触发诗人彷徨无依之感。颈联写秋野动景，于山山、树树。秋色、落晖的背景上展现，牧人驱犊返，猎马带禽归“在秋季薄暮时的山野闲具有典型性。（陶潜《移居》），相顾无相识！只能长歌以抒苦闷，王绩追慕陶潜：但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰籍“故其田园诗时露彷徨、怅惘之情”此诗一洗南朝雕饰华靡之习，却发展了南齐永明以来逐渐律化的新形武。对近体诗的形式颇有影响，早寒江上有怀作者。孟浩然木落雁南渡，北风江上寒，我家襄水曲，孤帆天际看，迷津欲有问。草木枯黄凋零了，阵阵鸿雁飞向南。北风呼啸刮不停，遥望远方的楚地，楚地茫茫在云端。

4.20首古诗加赏析

2.江 雪千山鸟飞约，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。这首小诗，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。 诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊！这幅画面究竟意味着什么呢？大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多或少地反映作者的感情和现实内容的。事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，也不例外。只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。 3、绝句二首（其二）杜甫江碧鸟逾白， 山青花欲燃。今春看又过， 何日是归年？ 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。你看，漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就象燃烧着一团旺火，多么绮靡，多么灿烂！以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。4。清平调词李白云想衣裳花想容， 春风拂槛露华浓。若非群玉山头见， 会向瑶台月下逢。 第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。5,清平调李白一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？ 可怜飞燕倚新妆。第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。 6.清平调李白名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。解释春风无限恨， 沉香亭北倚阑干第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。 7.绝句 （唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。：在翠绿色的柳树枝头上，两只黄鹂正在对话，一行美丽的白鹭向着尉蓝色的天空飞去，杜甫客居在客栈，他打开窗户，看到对面西岭山上覆盖着千年不化的积雪，再往前门河边看，一艘艘船只准备要到很远的东吴去，很壮观。 赏析：前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景；后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。原文:青青园中葵,朝露待日晞.阳春布德泽,万物生光辉.常恐秋节至,焜黄华叶衰.百川东到海,何时复西归少壮不努力,老大徒伤悲.今译:园中的葵菜呵郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升.春天把希望洒满了大地,万物都呈现出一派繁荣.常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零.百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生.赏析:这首诗从"园中葵"说起,再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回.最后劝导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔.这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻."青青"喻其生长茂盛.其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长.何以如此 因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理.大自然的生命节奏如此,人生又何尝不是这样 一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费,等到年老时后悔也来不及了.这首诗由眼前青春美景想到人生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起.简评:这是汉代乐府古诗中的一首名作.诗中用了一连串的比喻,来说明应该好好珍惜时光,及早努力.诗的前四句,向我们描绘了一幅明媚的春景,园子里绿油油的葵菜上还带着露水,朝阳升起之后,晒干了露水,葵菜又沐浴在一片阳光中.世上的万物都在春天受到大自然雨露的恩惠,焕发出无比的光彩.可是,秋天一到,它们都要失去鲜艳的光泽,变得枯黄衰落了.万物都有盛衰的变化,人也有由少年到老年的过程.时间就像大江大河的水一样,一直向东流入大海,一去不复返了.我们在年少力强的时候如果不珍惜时光,好好努力的话,到老的时候就只能白白地悲伤了!野望东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。[译文]在黄昏的时候，我伫立在东皋村头怅望，彷徨徘徊心中没有主张。每一棵树都凋谢枯黄，每一座山峰都涂上落日的余晖。放牛的儿童骑着小牛回家，猎人骑着骏马带回猎物。我看到这些人又并不相识，心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中“采薇采薇”的诗句。------------------------------------------------------------------------ 《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。 “东皋薄暮望，徙倚欲何依。”皋是水边地。东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。 下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。 然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。 读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《野望》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好象浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《野望》便有这样一种朴素的好处。 这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间，沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中，律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化，成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩，已经能写出《野望》这样成熟的律诗，说明他是一个勇于尝试新形式的人。这首诗首尾两联抒情言事，中间两联写景，经过情——景——情这一反复，诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。 ---------------------------------------------------------------------------早寒江上有怀 孟浩然 木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲①，遥隔②楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问③，平海④夕漫漫。 【评析】这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。------------------------------------------------------------------------------ [原文]八月湖水平，涵虚混太清；气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明；坐观垂钓者，徒有羡渔情。〔析赏〕 古代云梦本有二泽（湖），跨今之湖北省的长江南北，江北叫云，江南叫梦。这两句和杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，同是歌咏洞庭湖的名句，都是写洞庭湖水之壮阔的－洞庭湖一片氤氲的水气，蒸薰着整个云梦泽，湖水波浪壮阔，直摇撼着岳阳城。------------------------------------------------------------------------ 黄鹤楼① 【唐】崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。②日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。【注释】①黄鹤楼：在今武汉长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上，背依蛇山，俯瞰长江，与岳阳楼、滕王阁合称江南三大名楼。 ②鹦武洲：在汉阳西南长江中。 【品评】黄鹤楼始建于吴黄武二年 (223)，以楼址在黄鹤矶得名。然而费文袆（音衣）登仙驾鹤于此之说既见于《图经》，仙人子安乘黄鹤过此之说又见于《齐谐志》，可见黄鹤楼因仙人乘黄鹤而得名，早以成为民间传说。崔颢于仕途失意之时来登此楼，其感受与传说拍合，触动灵感、发此浩歌。前半篇就传说生发：昔人与黄鹤俱去，空余此楼，徒有黄鹤之名而已！吊古伤今，感慨淋漓。又就“黄鹤去”腾空飞跃，突进一层：黄鹤飞去时白云悠悠，黄鹤一去不返，白云依旧悠悠，然而也只是“空”悠悠而已！四句诗一气贯注，盘旋转折。虽紧扣诗题，借鹤去楼空、白云飘忽写今昔变化，而诗人独立楼头的身影和百感茫茫的心态，亦依稀或见。后半篇写眼前景及由此引发的身世之感与思乡之情。晴川历历，芳草萋萋，烟波浩渺，暮霭迷蒙，久游思归，乡关何处？望汉阳树，望鹦鹉洲，望江上，望乡关，四顾苍茫，飘泊无依，遂以“使人愁”感慨作结。四句诗激情喷溢，顺流直下，与前半篇形成有机的统一体。此诗前四句借鉴南朝民歌和沈佺期《龙池篇》，运用了辘轳相转的句式。“黄鹤”三见，“空”字重出，每三句除“黄”字外全用仄声，第四句以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这都不符合七律的要求。但由于一气转折，自然超妙，且后两联格律精严，故论者不仅不以为病，而且视为创体、奇格，高度赞扬。相传李白登黄鹤楼，有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹；其后作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》诸诗，均反复效法（见《唐才子传》 卷一、《唐诗记事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）。宋人严羽《沧浪诗话·诗评》云：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清人沈德潜《唐诗别裁集》卷十三选此诗，评云：“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。”坐观垂钓者， 空有羡鱼情 。 黄鹤楼（唐）崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。长歌行（汉乐府）作者：佚名 青青园中葵，朝露待日希。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，昆黄华叶衰。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。园里的葵花绿油油无比茂盛，清晨的露珠亮晶晶期待阳光。温暖的春天雨露滋润阳光照，世上的万物欣欣向荣多辉煌！常常担心寒秋季节将要来到，到那时花卉草木都衰败枯黄。时光流逝像万条江河流东海，什么时候啊它会再向西流淌？年轻时不珍惜时间努力向上，年老力衰只能白白悔恨悲伤。乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁。它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情，这首《长歌行》便代表了这种特色。作者借百川归海、一去不回来比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季变化，又以江河作比，得出应当抓紧时间奋发努力的结论，其比兴手法是很明显的。“长歌”适宜表达深沉的感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。既继承了“歌以咏志”的传统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。野望-王绩王绩东皋①薄暮望，徙倚②欲何依！树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌③怀采薇。【评析】此诗写山野秋景，景中含情，朴素清新，流畅自然，力矫齐梁浮艳板滞之弊，是王缜的代表作之一。首联叙事兼抒情，总摄以下六句。首句给中间两联的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遥呼尾句；使全诗笼罩着淡淡的哀愁。颌联写薄暮中的秋野静景，互文见义，山山、树树，一片秋色，一抹落晖。萧条、静谧，触发诗人彷徨无依之感。颈联写秋野动景，于山山、树树，秋色、落晖的背景上展现“牧人驱犊返，猎马带禽归”的画面。这画面，在秋季薄暮时的山野闲具有典型性。既然是“返”与“归”，其由远而近的动态，也依稀可见。这些牧人、猎人，如果是老相识，可以与他们“言笑无厌时”（陶潜《移居》），该多好！然而井非如此，这就引出尾联：“相顾无相识”，只能长歌以抒苦闷。王绩追慕陶潜，但他并不像陶潜那样能够从田园生活中得到慰籍，故其田园诗时露彷徨、怅惘之情。此诗一洗南朝雕饰华靡之习，却发展了南齐永明以来逐渐律化的新形武，已经是一首比较成熟的五律，对近体诗的形式颇有影响。早寒江上有怀作者：孟浩然木落雁南渡，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫。【韵译】：草木枯黄凋零了，阵阵鸿雁飞向南，北风呼啸刮不停，一江秋水一江寒。家乡是那鹿行山，茅庐就在襄水湾，遥望远方的楚地，楚地茫茫在云端。思乡眼泪已流尽，客旅生活多辛酸，孤帆远方在天际，此情此景不堪看。我想找人问一问，迷路渡口在哪边？暮色苍茫无所见，只见江海水漫漫。 【评析】： 这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开首，借鸿雁南飞，引起客居思归之情。中间写望见孤帆远去，想到自己无法偕同的怅惘，最后写欲归不得的郁积。 全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。

5.诗句赏析

李白《早发白帝城》赏析 朝辞白帝彩云间，两岸猿声啼不住，三峡是著名的长江天险，郦道元《水经注》有一段精彩的描述：三峡七百里中，略无阙处，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见日月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宜，不为疾也……每晴初霜旦，常有高猿长啸，属引凄异，哀转久绝。故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长“大诗人李白乘舟经三峡顺流东下”见此高江险峰奇景，挥笔写下了这首《早发白帝城》七言绝句，李白是在前人已有佳篇的情况下写作的，比较这一诗一文。朝辞白帝彩云间，三峡是以白帝城为起点。时的美丽景色”更主要的是写白帝城地势的高入云霄“我国整个地形是西南高”长江的上游与下游倾斜度很大“船从上游往下游开，水流很急。简直是从高处往低处，滔滔江水就象一匹脱缰野马在狂奔，的渲染为散文中所没有“却绝非闲笔”起手即高据地步，上句“实际上檃括了《水经注》这段文字。暮至江陵”不过李白用“行船只化一天功夫“给人以极其深刻鲜明的印象，当然它的艺术效果就不是平铺直叙的散文笔法所能有的了，因为这一句已充分写出瞬息千里的船速，虽乘奔御风”诗就是要用最少的语言“两岸猿声啼不住，读这两句诗，它使我们想象到三峡。万重山，也就是散文中写的“略无阙处”重岩叠嶂。隐天蔽日，两岸连山，的峡谷中间。江水奔腾呼啸”一叶扁舟顺着江水：箭般地飞驶而下“它还使我们想象到此时飞舟上的人”两岸的风景一闪而过“耳边只听得山间猿声此起彼伏”就在这浑然一片的猿声中“诗中，也就是《水经注》中所写的”空谷传响“哀转久绝”散文是用叙述的方法，林寒涧肃，猿声，诗人则巧妙地把猿声放在行舟的现场来写，通过舟中人的感受来写，创造出一个新的艺术意境，这就把高峡行舟。惊险迅捷的景象写活了“这首诗作于李白遇赦东归途中”李白因永王璘案，取道四川赴贬地“行至白帝城，忽闻赦书，旋即放舟东下江陵，因此诗的感情是欢快的。与散文中所写”高猿长啸，属引凄异“的调子异趣，因为江陵并非李白的家乡，而李白却俨如回乡那样感到兴高采烈，这就隐隐透露了他遇赦的喜悦，轻舟已过万重山。它固然指船的轻快，也透露出诗人此时心情的轻快舒畅，就全诗而言，快船快意“洋溢欢悦豪情，正为当时诗人欢快心情的写照”近人俞陛云《诗境浅说续编》评此诗说。四渎之水“惟长江最为迅急”以万山紧束，地势复高“舟行者帆橹不施，无专咏之者，宋顾乐《唐人万首绝句选》也这样评论道”出之似不着一点气力”阮亭推为三唐压卷，上面谈到《水经注》上那篇散文，是描写三峡风光最著名的奇文。而李白以诗的形式表现三峡行舟，亦成千古绝唱，比较这一诗一文。全篇中绝妙佳句便是那“早春二月，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，但若是下过一番小雨后，雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，反倒看不出。真可谓兼摄远近，空处传神，这设色的背景。是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨，透过雨丝遥望草色。更给早春草色增添了一层朦胧美，而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润。又有这样的背景来衬托？绝胜烟柳满皇都：诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍“遥看近却无。是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分“象征着大地春回、万象更新的欣欣生意”而烟柳呢，杨柳堆烟，到了暮春三月“色彩浓重”反倒不那么惹人喜爱了，象这样运用对比手法。为了突出春色的特征。早春时节的春草之色也是很娇贵的，新年都未有芳华，二月初惊见草芽。（韩愈《春雪》）“严冬方尽，突然看到这美妙的草色“心头不由得又惊又喜，这一些些轻淡的绿”是当时大地唯一的装饰。可是到了晚春则。草树知春不久归，（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，因为已缺乏那一种新鲜感，诗人就在第三句转折时提醒说“最是一年春好处”一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春，这首诗咏早春。能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味：甚至是绘画所不能及的“诗人没有彩笔。但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩”如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美，咏柳唐·贺知章 碧玉妆成一树高。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀，柳树，叶子狭长，本诗描写的是垂柳，碧绿色的玉，这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。满树。在中国古典诗词和文章中。数量词在使用中并不一定表示确切的数量：形容一丝丝像丝带般的柳条。用刀或剪子把物体分成若干部分“正是初春时节。好像。似乎 导读 此诗借柳树歌咏春风。把春风比作剪刀：说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情：比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处，《唐诗笺注》云。赋物入妙，语意温柔，这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳，写杨柳。该从哪儿着笔呢。它的形象美是在于那曼长披拂的枝条：它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂。在春风吹拂中;有着一种迷人的意态，古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段？婀娜的腰支，这诗别出新意，碧玉妆成一树高，杨柳就化身为美人而出现。万条垂下绿丝绦。这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；细叶”二月春风“唐朝诗人，字季真。晚年更号四明狂客，又称秘书外监，会稽永兴(今浙江萧山)人”证圣元年(695)进士。开元十三年(725)擢礼部侍郎，宫至秘书监。贺监”天宝三年(744)辞官还乡为道上，建千秋观以隐居其内“贺知章少时以诗文闻名，神龙年间(705—707)已名扬京城，开元初年与吴越人包融、张旭、张若虚以诗文齐名。世称，吴中四士。吴中四友“吴中四杰，贺知章邕容省闼“高逸豁达”为一代清鉴风流之士“尤喜好在饮酒中乘兴书写诗文”曾与张旭、崔宗硅《海录碎事》亦将其与陈子昂、宋之问、孟浩然等人并称为，贺知章还与张旭情投意合。故时人也常以“两人也经常同游，落笔数行“如虫篆飞走”虽古之张(芝)、索(靖)不如也。好事者供其笺翰，(施宿《嘉泰会稽志》)贺知章以草书名世，《述书赋》中赞其草书，落笔精绝，与造化相争，吕总《续书评》则以为，奔而不竭。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之。有言“镜湖流水漾清波”狂客归舟逸兴多，山阴道士“应写《黄庭》换白鹅”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿，健笔违羁王献之。工人爱惜常保持，则喻其为王献之“当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤，四绝：然而贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》。其用笔酣畅淋漓”点画激越“粗细相间，虚实相伴。结体左俯右仰，章法犹如潺潺流水一贯直下”充分地体现了他那风流倜傥。狂放不羁的浪漫情怀，贺知章的草书“拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕”此外贺知章也擅楷书。有《龙瑞宫记》传世，古诗今译 像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条，不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀，名句赏析——；碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，深深地抓着了垂柳的特征。在诗人的眼中，它似美女的化身。就像她亭亭玉立的风姿。下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。人就是柳“

6.关于春天的诗句（有赏析的和解释）！~~~！！！！~~~~~~~~~~ - - = =

关于春天的诗句如下：1.宋代志南的《绝句·古木阴中系短篷》古木阴中系短篷，沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。我在高大的古树阴下拴好了小船；恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，它飘洒在艳丽的杏花上，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境，予人以清新悠然的体味，细雨如酥，那杏花烟雨。欲沾人衣而不湿，何其令人惬意，那杨柳和风；吹在脸上凉美而不觉寒冷，这清凉的春意。不正是春天清凉的禅意的昭示么，这迷人的春景？正是诗人眼中迷人的禅境。

7.十首古诗，带赏析

望洞庭湖赠张丞相孟浩然译文八月的洞庭湖水涨满，包容天空于水浑然一体。水面的雾气笼罩了云梦泽，震撼了岳阳城。想要渡湖水而没有船只，有愧于圣明的天子。坐在那看人家垂钓，只有徒然的羡慕之情。赏析这是唐代的一首著名的五言律诗。诗的本意是求宰相张九龄引荐做官，其景阔大雄壮，表现了诗人积极进取的人生态度。诗的前四句运用夸张写法，描写洞庭湖的壮阔景象，八月秋水涨潮后洞庭湖碧波连天，天空仿佛装在湖中一般。远望天水一色，湖中水气蒸腾，湖边的草木郁郁葱葱，好象临湖的岳阳城也被摇撼的动了起来。这几句写得形象鲜明突出，笔下充满生机与活力的洞庭湖，体现了诗人自己生气勃勃的精神状态，历来为后人所欣赏。后四句借景抒情，第五、六句由湖水的浩阔引出“欲济无舟楫”委婉含蓄的表达诗人求荐入仕的愿望和求官不得的苦闷心情。最后两句诗人巧妙地引用《淮南子》中“临河而羡鱼，进一步的表现自己的心迹，希望能为国为民一展抱负。这首诗前四句起兴自然，写景豪壮；后四句抒情真切，诗人运用高明的技巧，既表达了自己希望引荐入仕的愿望，黄鹤楼崔颢译文从前的仙人已经架着黄鹤飞去，如今这里只剩下一座黄鹤楼。黄鹤这一去将不再回来，人们只能看见那白云飘飘荡荡。那将心中芳草茂盛的地方便是有名的鹦鹉洲。暮色苍茫，江面上烟雾迷茫，真使人不胜忧愁。赏析本诗的头两句写黄鹤楼命名的由来。前一句写仙人子安或费文韦乘鹤登仙的故事，后一句写仙人已去，第三句肯定黄鹤不会再来，第四句表面黄鹤仙人去后，天上只有白云独自悠悠飘荡，想找黄鹤为伴，这两句似有世事茫然，惆怅失意之叹，情绪比较低沉。第五、六两句写汉阳那边的树木清晰可见，鹦鹉洲上的青草十分茂盛。使眼前的境地更加明朗秀美”高楼、大江、茂树、芳草、白云，全都沐浴在金色的阳光下，壮阔优美，给人以深邃的感觉，最后两句抒发离乡去国之感。江上烟雾笼罩，于是诗人便发出。的慨叹”请调虽由明朗转入了低沉。但却描绘了另一种背景，楼阁、树丛、青草：全在夕阳晚照之中，这些景象虽引起游子的淡淡哀愁。却可以欣赏黄鹤楼的另一种风貌，诗人从黄鹤楼写起，八句诗几乎句句不离黄鹤楼，或写楼的命名由来。先后给黄鹤楼描绘了两种风姿又于登临览胜之时，抒发吊古怀乡的思想感情，即景生情“送友人李白译文青山横卧在外城的北面。清澈的水围绕着东城，就像孤蓬一样随风飘荡，游子的心像浮云一样飘忽不定。落日徐徐下山，似乎有所留恋，挥手告别。友人骑的离群的马萧萧长鸣，似乎不忍离去，赏析首联点明送别之地。写出了青山白水与城为伴的情状”景色是美好的，两人就在这有山有水的城外话别。颔联是诗人对友人远行的看法，颔联从友人和作者两方面来写离别之情。此时友人即将告别远游他方。行踪会如浮云飘荡一般，看到浮云就能体会游子的心绪，前句蓬草是从友人的整个形象来说；此句浮云则是从友人的心境来说的。诗人看到那逐渐下落的夕阳“就想到同友人的分别”似乎都有一种不舍之情，但这里主要是表现诗人对朋友的留恋之情，对友人十分留恋。落日，终究要落。仅借助白鹤把诗人的激情也引到碧空蓝天之上，同时也反映了诗人虽因励精图治、锐意改革而遭受打击，仍然决心冲破重重阻力，为实现自己的政治主张而努力奋斗。这首诗虽说只有短短四句，但通过鲜明的艺术形象表达了深刻的思想意蕴，将诗意和哲理融为一体，既以哲理取胜，又以艺术魅力感人，耐人吟诵鲁山山行梅尧臣译文恰恰和我爱好山野风光的情趣相合，山路崎岖时高时低。不断变换美好的姿态，幽深的小路，令孤独的我曾经迷路。熊以爬到树上，树林清静下来，鹿悠闲地在溪边饮水。云外传来一声鸡叫，仿佛在回答。赏析这首诗写的是鲁山山行所见山野风景。开头一句即表达出对山野景物的喜爱，第二句交代喜爱的原因：的景象“使得诗人感到正好与自己喜欢山野风景的情趣相合”现在倒过来写，强调了诗人对山野风光的喜爱，也是诗的构思所决定的，第二联第一句便承，到处都可以看到千山的不同姿态”山行”写独个儿在幽深的小路上行走容易迷路，这也是好峰随处变化所导致的结果，幽径”写出了千山好峰的幽深。开拓了山野的境界“熊升树，进一步写山野景物“点明了山行的节令”千山高复低“是相对的静态景物的话”这两句则是专写动态景物“所以中间两联四句收到了动静相衬的效果”最后两句写人家的所在，在遥远的白云只外“因为听到了一声鸡鸣”这首诗语言朴素。描写自然“其中情因景生”景随情移，以典型的景物表达了诗人的。诗境的揭示与开拓也留给人不尽的余韵？浣溪沙苏轼译文游览蕲水清泉寺，清泉寺在兰溪旁边。溪水向西流淌，山下面短短的兰芽浸在小溪里，松林间的沙路干净没有泥，在傍晚的细雨中子规鸟欢快啼叫，谁说人生在世不能回到少年“门前的流水还能向西奔流”不要以为年老时光流逝而叹息。赏析这首词是苏轼于元丰五年（公元1082年）三月被贬黄州期间写的，词的上阕从寺前的兰溪着笔。描绘了暮春三月兰溪的雨后景色，上下的兰溪边长出了许多兰草，在溪边漫步。小路洁净得一尘不染？萧萧而下的暮雨滋润着万物，一声声子规的啼鸣烘托了词人凄冷悲凉的心境。词人此时被贬黄州。这种处境实在无法实现自己的远大抱负，词的下阕表现词人身处逆境仍保持豁达乐观，积极想上的态度；他从清泉寺门前的溪水西流得到启示，悟出认识也可以在年轻；主要看自己如何正确对待世事；表现了词人力求振作精神和执着的人生追求。十一月四日风雨大作陆游译文我僵硬地躺在孤寂的乡村里，并不为自己悲哀，还想为国家去戍守塞“深夜躺在床上听着风吹雨打的声音”梦里我跨上战马跃过冰封的河流，赏析南送光宗绍熙三年。鉴于被金人占领的地区不能收复。重建国家的宏愿不能实现，写下了这首诗。僵卧孤村，不爱活动，常常直挺挺地躺卧在孤村。一是指自己两年前被废退，不能从事政治活动。只能躺在孤村里虚度岁月，但是诗人并不悲哀，报过的火热之情丝毫不减，但还想去为国戍守边地“这一句突出地描写了他的爱国思想、报国热忱”只担心瑟瑟的秋天来到，树叶儿枯黄而漂落百草凋零衰亡。千万条大河奔腾著东流入大海，什么时候才能重西流？到老来只能是空空悔恨了。名句赏析：以园中青青的葵菜作比喻”其实在整个春天的阳光雨露之下，万物都在争相努力地生长。因为它们都怕秋天很快地到来，深知秋风的厉害。大自然的生命节奏如此，人生又何尝不是这样。一个人少年时如果不趁著大好时光努力学习奋斗，等到年老之时后悔也来不及了，这首诗由眼前青春美景想到人生易逝，鼓励青年人要珍惜时光。催人奋进.野望 （王绩）东皋薄暮望”徒（xi三声）倚欲何依，树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，相顾无相识，我伫立在东皋村头怅望:彷徨徘徊心中没有主张，每一棵树都凋谢枯黄，每一座山峰都涂上落日的余晖。放牛的儿童骑着小牛回家，猎人骑着骏马带回猎物。我看到这些人又并不相识，心情郁闷于是长声歌唱《诗经》中。诗人隐居的地方：指徘徊、彷徨。徘徊彷徨”落日的余光。我心伤悲，又《诗经.小雅.采薇》有。岁亦莫止：靡市靡家“此处暗用二诗的句意，借以抒发自己的苦闷作者介绍，隋未举孝悌廉洁科:简傲嗜酒，时天下已乱。遂托病还乡，其后浪迹中原、吴、越间，后弃官归田。躬耕东阜。其诗多写田园山水。无齐梁藻绩雕琢之习，《全唐诗》存诗一卷。早寒江上有怀 孟浩然木落雁南渡，北风江上寒，迷津欲有问，【译文】草木枯黄凋零，鸿雁南飞。北风呼啸，江上充满寒意。茅庐就在襄水湾。遥望楚地，仿佛在茫茫云端，客居生活让思乡的眼泪已经流尽，孤帆远在天边。此情此景不忍再看，我想找人问问迷路渡口在哪边；暮色苍茫只见海水漫漫，【鉴赏】这诗题又作《早寒江上有怀》。是作者离开长安以后，东游吴越，滞留江上。因早寒思归而作的？起调高致，意境辽阔，写出了思归的无限寂寞和怅惘，接着的第二联以清新明丽的语言，深情地表达了对故乡的怀念。我家襄水曲，远隔云端，更增惆怅“承第二联的思归”孤帆天际看，则承首联的江上寂寞，韵致凄切。思乡之泪“已在客中流尽”片影孤帆“飘泊天际”孤独凄凉，怅望云天，迷津有问，世路崎岖；的景色烘托出作者的迷惘茫然的心绪，这样的景语，表达了自己的苦闷和彷徨，悠然不尽“全诗形象结合抒情”这江上思归“是和仕途失意紧密连在一起的”而思归，就常常是抒发仕途失意的一种表现崔颢《黄鹤楼》原文与译文原文 译文昔人已乘黄鹤去。黄鹤一去不复返。白云千载空悠悠，过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，日暮乡关何处是。烟波江上使人愁，阳光照耀下的汉阳树木清晰可见。鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖，眺望远方。闲居：坐。徒。徒然：【鉴赏】唐玄宗开元二十一年。孟浩然再次来到长安，并赠给当时宰相张九龄一首诗，这是一首他在游历洞庭湖时写的。诗人借洞庭湖起兴。描写了洞庭湖壮丽的景色，进而抒发自己想得到录用施展政治抱负，希望有人引见的心情，这首诗写得得体。有分寸，同时也没有失了自己的身份，不着痕迹，流露心迹，《送友人》原文与译文 李白原文青山横北郭。萧萧班马鸣，译文青山横对着北边外城。水绕行到东边的城池，此地即刻辞别之后。(您)就像孤独的飞蓬一样踏上了万里征程，飘浮的云影好似您此时的意绪。落日的余绪恰如故人的留恋之情，挥手之间就从此时此地离开了。连离别的坐骑也发出了(让人销魂的)呜叫声，注释！青山横北郭：白水绕东城，横陈：横对，郭。外城：白水。清净之水：白水过庭激“句”绕。环绕：○首联用对仗句交待送别的地点及自然环境。充满着诗情画意，副词：表示动作刚一发生，随即会产生某种结果，作别：送别，孤独的蓬草：比喻孤身远征的友人，蓬草易随风飞转；脱离根本，古人常以转蓬喻飘泊流浪，极言其远：征。远行：呼应题目中。送“字”依依不舍。对友人前途的孤寂困苦尤为关切、似有千言万语，浮云游子意。飘浮的云朵如游子的心绪！落日的余辉似故人的恋情，○用一联名词语含蓄表达了此时心境。是典型的形象思维，挥手自兹去。萧萧班马鸣，介词：常与宾语组成介宾短语，表示与动作有关的时间、处所等的起点，兹。代词：近指，义为，离开”离去。象声词，马鸣声。小雅•，车攻》有；萧萧马鸣;班马;别马“指友人的坐骑”《左传•。有班马之声，夜遁马不相见故鸣;班“○手挥目送”马亦有情：人何以堪“译文自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天，万里晴空！一只鹤凌云而飞起，就引发我的诗兴到了蓝天上了。诗句赏析，自古逢秋悲寂寥。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。自古，逢。极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固“直抒胸臆，态度鲜明。用对比手法”热情赞美秋天“说秋天比那万物萌生”欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。排”推。这里是冲的意思“这句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面”秋高气爽，万里晴空碧蓝蓝的。一只雪白的仙鹤穿云直上“色彩多么绚丽”动作多么矫健，充满了勃勃生机，这幅画面是对，的生动注脚，便引诗情到碧霄。这句紧接上句直接抒写自己的感受“看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来”也像白鹤凌空一样，直冲云霄了“字里行间作者那乐观的情怀”昂扬的斗志呼之欲出，上句侧重写秋的。那么这句则突出秋的，神韵，的观点表现得更鲜明，更有力度，《鲁山山行》原文与译文 梅尧臣原文适与野情惬。千山高复低“幽径独行迷。霜落熊升树“云外一声鸡，译文恰恰和我爱好山野风光的情趣相合，山路崎岖时高时低，一路攀登山峰。不断变换美好的姿态，幽深的小路。令孤独的我曾经迷路，傍晚“熊以爬到树上，树林清静下来“鹿悠闲地在溪边饮水”云外传来一声鸡叫“仿佛在回答”在今河南鲁山县,恰好,喜爱山野之情,惬。心意满足?③随处改。是说山峰随观看的角度而变化，④幽径。小路，⑤熊升树，熊爬上树，⑥何许。浣溪沙 苏轼原文游蕲水清泉寺？t;鸣声凄厉，诗词中常借以抒写羁旅之思，但"。门前"《旧唐书》卷一九一方伎《一行传》。谓天台山国济寺有一老僧会布算，"：门前水当却西流;一行进去请业;而门前水果却西流"5.白居易《醉歌》;"。听唱黄鸡与白日;白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失"。谓不要自伤白发;悲叹衰老。十一月四日风雨大作 陆 游原文僵卧孤村不自哀，尚思为国戌轮台，夜阑卧听风吹雨。铁马冰河入梦来,译文我挺直地躺在孤寂荒凉的乡村里。自己并不感到悲哀,还想着替国家守卫边疆。我躺在床上听到那风雨的声音，就迷迷糊糊地梦见自己骑着披甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。僵卧 ① 孤村不自哀，尚思为国戍轮台 ②，夜阑 ③ 卧听风吹雨。铁马 ④ 冰河入梦来，[ 注释 ]① 僵(jiāng)卧。