信天游特点:“信天游”的文体特点?

1.“信天游”的文体特点?

信天游形式自由灵活，有的一节表达一个意思，表达比较复杂的意思；调子自由，单纯易唱；每段常转韵，多用比兴叠字和衬字。信天游的特点：1.比兴手法信天游的比兴非常广泛，衣食起居都可以起兴作比。通过依微拟议而达到兴托起情，即用微妙的事物来寄托作者的情感，2.反映生活陕北民歌是陕北劳动人民精神、思想、感情的结晶。是陕北人民最亲近的伴侣，是陕北劳动人民生活的最直接反映，陕北是民歌荟萃之地。民歌种类很多，山曲“主要有信天游、小调、酒歌、榆林小曲等二十多种”其中以信天游最富有特色、最具代表性。3.形式节奏信天游唱词一般为两句体，上句起兴作比。下句点题，基本上是即兴之作。

2.信天游艺术特点

其歌词是以七字格二二三式为基本句格式的上下句变文体，以浪漫主义的比兴手法见长。形式自由灵活，押韵；表达比较复杂的意思；调子自由，每段常转韵。

3.“信天游”的文体特点?

信天游的歌词特点是上下句结构的两句体。它用比兴作为形象思维的手段，提炼出内容与形式和谐的统一的艺术形象。索物托情”它一般是上句起兴、作比。比兴的运用。自然巧妙、贴切精当，节奏鲜明，押韵方式，读起来琅琅上口。

4.“信天游”的形式 是一种什么形式 通俗一点说

主要流行在陕西北部与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部以及内蒙古西南地区，它的音乐由上下句乐段构成。唱词字数虽无严格的规定，传统信天游的内容主要在爱情和诉苦两个方面。基本曲调大约有100多种。

5.信天游流传于我国那些地区?它的特点是什么?

信天游--又叫“顺天游”，主要流行在陕西北部与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部以及内蒙古西南地区。它的音乐由上下句乐段构成，唱词字数虽无严格的规定，但往往比较对称。传统信天游的内容主要在爱情和诉苦两个方面，基本曲调大约有100多种。曲调纯朴、高亢、悠长、节奏自由。代表曲目有《脚夫调》《兰花花》《赶牲灵》《横山下来游击队》《见面容易拉话难》等。

6.信天游是黄土高原地区的特色民歌，歌腔高亢而悠长，请简单分析一下其特点形成的原因。

人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律，这种习惯自然会对信天游产生影响。因此信天游的曲调悠扬高亢，粗犷奔放。

7.结合一首民歌简述信天游的特征

《陕北民歌主题变奏曲》是钢琴家周广仁根据陕北民歌《三十里铺》改编的钢琴独奏曲，是一首广为流传的优秀中国钢琴音乐作品。每当我听到或者弹起这首曲子，都使我联想起沟壑纵横的黄土高原和历尽沧桑的陕北劳苦人民。一、文化背景《陕北民歌主题变奏曲》的原型是陕北民歌《三十里铺》。是产生在陕北的一首民歌，信天游产生、传唱在广漠的黄土高原。黄土、黄风、塑造出陕北与众不同的自然景观。苍茫、恢宏之中深藏着悲壮与凄凉，沉郁、寂寞之中孕育着刚毅与稳健，这里独特的地理环境产生出了陕北民歌独特的风格特点。赶脚人、走西口的人的凄苦、悲惨的生活赋予陕北民歌以独特的粗犷和苍凉。据说陕北民歌《三十里铺》是根据一个真实的故事编唱的。这首深沉、伤感的情歌就产生流传了出来，详细请参考黄河之声杂志）这首歌的旋律也有人记成如下形式，详细请参考黄河之声杂志）这首歌原来是一首较长篇幅的叙事歌曲，旋律中的双四度框架是陕北信天游的典型特点。大跳的音程显得刚劲有力、奔放粗犷，最后三小节婉转低回的下行旋律象是无可奈何的深深的叹息，表达了对生活、对命运的无奈，和当地人的悲苦生活联系着，我们从这首歌里读出的是生活的酸涩和命运的坎坷“更有一种欲哭无泪的辛酸和苍凉“二、曲式分析经周广仁改编后《陕北民歌主题变奏曲》的表现力已经和原来的民歌《三十里铺》有很大的不同”成为非常钢琴化的、带有叙事性的一首变奏曲，全曲由一个主题和八个变奏共九段音乐构成。表现旧社会陕北人民的苦难生活。变奏三、变奏四、变奏五组成第二部分，表现陕北人民的斗争，变奏六、变奏七、变奏八组成第三部分，作品通过变奏的手法，安排了一个由苦难——斗争——胜利的变化过程。表现正义必将战胜邪恶的主题思想，大大地提高了原民歌的表现力，变成一部颇具规模的钢琴作品，民歌主题在这里变成了3/，用稍慢的中速和暗淡的音色表现。后两个乐句移到C徽调上“也可以前后统一看成C徵调式（如谱例二）”第四小节伴奏织体中下行的音调象轻轻的啜泣，bE音的多次使用，给人以一种悲凉、凄苦的感觉，主题的最后三小节是它前面三个小节的下五度（上四度）变化模仿“详细请参考黄河之声杂志）变奏一主旋律仍在高音区。音乐织体变得稍微活跃。变奏二主旋律移至低音区，高音区的节奏和副旋律轻轻的点缀“更衬托了低音旋律的低沉”主题和变奏一、变奏二组成第一部分。仿佛在向人们讲述过去苦难的悲惨生活。变奏三织体变成浓重的柱式和弦，节奏坚定有力，这个变奏主题没有完整出现。而是被简化成骨干音出现，左右手的反向进行更增加了巨大的动力性，变奏四在变奏三的基础上增加附点节奏，似乎斗争更为激烈这三个变奏组成全的第二部分。表现了一场艰苦卓绝的斗争形象，按着是一个过渡乐句。首感情浓郁、质朴的优秀民歌，演唱时首先要了解它的人文背景和文化内涵，理解它所表现的基本情感，从总体上把握它的基本情绪特征。只有理解陕北文化总体上的风格特点，只有理解陕北信天游的风格特点和文化内涵，还必须仔细研究这首歌曲的个性特点，唱出它的独特的个性，包括每一个字的咬字、吐字、节奏、润腔等细微的处理，简单谈谈演唱的处理。详细请参考黄河之声杂志）改编后的民歌是一个ABA＇三段体结构，增加节拍、节奏的变化与对比，丰富了艺术的表现力。演唱不应投入过多感情，平淡、叙述的唱出来就可以了，以增加民歌的浓郁风格，整个A段应为B段的真情直接表白留下余地。使演唱富有层次，是内心感情的直接表露，这一段要防止唱成舞蹈性的三拍子。A＇表达了对相爱的人不能相聚的无奈。2、《陕北民歌主题变奏曲》演奏处理。演奏《陕北民歌主题变奏曲》：首先要了解民歌《三十里铺》的内容和背景情况，最好是能够演唱《三十里铺》这首歌，因为这首歌和它的文化背景都是《陕北民歌主题变奏曲》的文化背景。了解《三十里铺》也就是了解《陕北民歌主题变奏曲》的文化背景，要了解改编后有哪些原来没有的新思想，比如《三十里铺》表达的是个人的情感，而《陕北民歌主题变奏曲》已经上升到了表现全民族的斗争历程，进而升华到全人类从黑暗经过斗争达到光明的思想高度，这一点是《陕北民歌主题变奏曲》的基本思想，是对民歌《三十里铺》的重要突破，将很难演绎好这首钢琴作品，在下来要对作品的每一个变奏作出细致的处理。变奏一速度是中板。旋律的连奏要极富歌唱性，左手和声要深沉，第三和第七小节最后一拍的声部超越，旋律音略突出一点，并把左手的低音突出出来，变奏一、变奏二尽管织体有些流动。但是情绪一定要和主题保持一致，音色要保持稍暗，变奏五要饱满有力的弹奏。声音要刚劲有力，这一变奏始终是切分节奏。

8.陕北民歌的风格特点

劳动号子，是劳动者伴随劳动节奏而唱的民歌。紧张的劳动动作，沉重的体力负荷，赋予了它的歌唱以劳动呼声——吆喝、呐喊的特点。因此民间把劳动号子不叫“喝”北方叫，南方叫”喊号子，四川叫“哨子”劳动号子是人类社会第一种诗歌形式，属于民歌中的山歌体。是山野之歌。神府一带又叫它作，山曲，它是陕北民歌中最有特色的歌种之一，曲调最多“内容最广”最为广大群众所喜爱。民间曾有，信天游，断了头穷人就无法解忧愁。拓展资料“信天游以绥德、米脂一带的最有代表性，*山西河曲、内蒙伊克昭盟、宁夏盐池等邻近地区的信天游，由于受山曲、爬地调以及花儿的影响”别具风味。